Большая Советская энциклопедия (ДЕ) - страница 35

  Лит.: Кондратас З., IX форт, [пер. с литов.], Вильнюс, 1961; Капланас О., Девятый форт обвиняет, [пер. с литов.], Вильнюс, 1962.

Девя'тых Григорий Григорьевич (р. 1.12.1918, деревня Барановщина Вятской губернии), советский химик, член-корреспондент АН СССР (1968). Член КПСС с 1947. Окончил химический факультет Горьковского университета в 1941. Заведующий кафедрой неорганической химии Горьковского университета, заведующий лабораторией института химии АН СССР (г. Горький). Основные работы по разделению стабильных изотопов, получению и анализу веществ особой чистоты. Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Дега', верхний «холодный» высотный пояс Эфиопского нагорья с высоты 2400 м до 4620 м (г. Рас-Дашан). Средние месячные температуры для г. Аддис-Абебы (2400 м над уровнем моря) от 13,9°С до17,8°С. Зимой горы свыше 3600 м ненадолго покрываются снегом; эпизодические снегопады бывают в Аддис-Абебе. Осадков 1000—1500 мм в год. На склонах гор до высоты 3500 м — леса из древовидных можжевельников, подокарпусов, дикой оливы; на высоте около 3000 м — леса с «куссо» (хагения абиссинская); на высоте свыше 3000 м в горах и на высоких плато — заросли древовидных вересков и высокогорные тропические степи. Почвы горные красные, сильно выщелоченные под лесами. В долинах Д. — луга на темноцветных горно-луговых почвах. Ввиду сурового климата земледелие не поднимается выше 2800 м (выращивается злак тефф). Главное занятие населения — животноводство (зебу, овцы, козы).

  Л. А. Михайлова.

Дега' (Degas) Илер Жермен Эдгар (19.7.1834, Париж, — 27.9.1917, там же), французский живописец, график и скульптор. В 1855—56 учился в Школе изящных искусств в Париже. В 1854—59 подолгу жил в Италии; изучал искусство итальянского кватроченто. Испытал влияние Ж. О. Д. Энгра, усилившее пристрастие Д. к линейной основе живописной формы. Начал со строгих по композиции исторических картин и портретов («Семейство Беллелли», около 1858—60, Музей импрессионизма, Париж). Наметившийся у Д. в конце 1860-х гг. принцип острого, динамичного восприятия окружающей среды и повседневного бытия человека сблизил художника в 1870-х гг. с импрессионизмом. Увлечённый многообразием и подвижностью городской жизни, он пишет современный ему Париж (улицы, театр, кафе, скачки) в непрерывно сменяющихся аспектах, воссоздавая атмосферу капиталистического города («Площадь Согласия», около 1875; «Абсент», 1876, Музей импрессионизма). Д. показывает характерность поведения и облика людей, порождённую спецификой их труда и быта («Женщины на террасе кафе», монотипия, пастель, 1877, «Гладильщицы», около 1884, оба произведения — в Музее импрессионизма); он выявляет механизм профессионального жеста, позы, движения человека, их пластическую красоту. В пристальном внимании к персонажам (представляющим часто социальные низы), в утверждении эстетической значимости их обычного состояния сказывается своеобразный гуманизм Д. Искусству Д. присуще сочетание прекрасного, порой фантастичного, и прозаического; передавая в многочисленных сценах балета притягательно-праздничный дух театра («Звезда», пастель, 1878, Музей импрессионизма), Д., трезвый и тонкий наблюдатель, фиксирует одновременно скрывающийся за нарядной зрелищностью утомительный будничный труд («Экзамен танца», пастель, 1880, частное собрание, Нью-Йорк). Произведения Д., с их строго выверенной композицией (асимметричной, обладающей динамической фрагментарностью кинокадра), с их точным и гибким рисунком, неожиданными ракурсами, активным взаимодействием фигуры и пространства (часто как бы вывернутого на плоскость), сочетают кажущиеся непредвзятость и случайность с тщательной продуманностью и точным расчётом. Утончённая сдержанность колорита, присущая работам 1870-х гг., со временем всё больше дополняется эффектами резкого искусственного света. Напряжённый характер обретают произведения Д. 1880—90-х гг. (изображения балерин и занятых туалетом обнажённых женщин, выполненные главным образом пастелью), более интенсивные и богатые по цвету, с укрупнёнными и почти плоскостными формами, тесным пространством («Голубые танцовщицы», пастель, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). В конце 1880-х — начале 1910-х гг. Д. много занимался скульптурой; в фигурах балерин, купальщиц, лошадей (часто этюдных по лепке) Д. добивался пластически выразительной передачи мгновенного движения, остроты и неожиданности позы, сохраняя при этом пластическую цельность и конструктивность фигуры.