Цифровой журнал «Компьютерра» № 130 - страница 3

Лёгкий длиннофокусный объектив Lumix G VARIO предназначен для установки в беззеркальные камеры LUMUX G (к примеру, в Panasonic Lumix DMC-G5). Он отличается широким диапазоном фокусных расстояний — F = 45-150 мм (эквивалент 35-миллиметровой камеры — 90-300 мм), уменьшающим отражение покрытием (как и в предыдущей модели) и оптическим стабилизатором изображения MEGA O.I.S. Объектив подойдёт для съёмки спортивных состязаний и других удалённых объектов. Конструкция объектива состоит из 12 элементов в 9 группах (2 асферические линзы, 1 линза UHR). Тип диафрагмы — круговая, семилепестковая. Минимальная диафрагма Lumix G F22, а максимальная — F4.0. Минимальное расстояние фокусировки составляет 0,9 м, а максимальное увеличение — прибл. 0,17x/0,35x (эквивалент 35-миллиметровой камеры). Диагональный угол обзора — от 27° (широкий угол) до 8,2° (теле).

У нас была возможность проверить, как работает новая беззеркальная камера Panasonic. Чтобы загрузить полную и необработанную версию изображения, кликните по иллюстрации.

К оглавлению

Опубликовано 16 июля 2012 года

Наше время принято рассматривать как пору упадка высоких искусств. Дескать, массы, стяжавшие благодаря социально-экономическим процессам свою толику благосостояния, склонны навязывать искусствам свой невзыскательный вкус, что им удается благодаря многочисленности и всеобщему избирательному праву (науки до поры спасают от этой участи нужды военного ведомства – деление тяжёлых ядер, синтез лёгких, квантовая электроника, гиперзвуковая аэродинамика…). Взгляды такие настолько распространены, со времён «Восстания масс» Ортеги-и-Гассета как минимум, что ссылки давать необязательно.

А вот возьмём да и попробуем обосновать точку зрения диаметрально противоположную; попытаемся показать, что никогда ещё в истории не было времени, столь благоприятного для общения с высоким искусством. Ни в полисах Эллады классического периода; ни в италийских городах-государствах времён Ренессанса; ни в габсбургско-имперской Вене человеку не предоставлялось и малой толики тех возможностей, что есть у человека сейчас.

Появление этих возможностей объясняется, конечно, отнюдь не прогрессом человеческой природы. Природа та же самая, что и встарь, ну разве что император Центрально-Африканской Империи держал тушки забитых на мясо соплеменников в электрическом холодильнике, а не употреблял их в пищу немедленно, пока они не попортились на экваториальной жаре… Да и всеобще-интернетовская забава — борьба с детской порнографией только в первые несколько минут озадачивает: а кто же, собственно, является потребителем этого штукарства? Потом вспоминается старый добрый цезарь Тиберий, хозяин прокуратора Иудеи Понтия Пилата; вспоминаются нравы его, описанные старым добрым Светонием («Тиберий», 43-44), и всё сразу встаёт на свои места.

И развитие общественных институтов ни в коей мере не влияет положительно на изящные искусства. Даже к странам Первого мира вполне применима формула, выведенная Ювеналом для Римской империи: «Хлеба и зрелищ»! Хлеб обеспечивают солидные ставки минимальной зарплаты (скажем, во Франции за десять лет стоимость рабочей силы возросла на 19 процентов); да и со зрелищами всё в порядке – сравните хотя бы размер самой престижной научной награды — Нобелевской премии и вознаграждения актёров и футболистов (в принципе, ничего нового – та же пропорция наблюдалась и во времена Калигулы и Нерона…); ну и какое искусство является массовым и популярным, знают все…