Экспромт-фантазия. Афоризмы о музыке - страница 8
* * *
Исполнитель на сцене находится в полной зависимости от целого ряда обстоятельств: от времени года и суток, состояния души и рук, от настроения, аудитории, инструмента и т. д. Разорвать эту поистине рабскую зависимость удается только истинным артистам и далеко не всегда.
* * *
Умение учиться друг у друга может серьезно расширить профессиональный кругозор и композитора, и исполнителя, и педагога.
* * *
Ритм мобилизует художника в любом виде творчества и является визитной карточкой его индивидуальности.
* * *
Из всего соцветия музыкальных образов и красок лирике суждено быть наиболее естественной и незамысловатой в самых разных стилистических проявлениях.
* * *
Для композитора новые пианистические приемы — это всегда разведка боем со всеми вытекающими отсюда последствиями.
* * *
Желание артиста всем понравиться может привести к противоположным результатам. Все хорошо в меру.
* * *
Игра контрастов создает форму, которая, в свою очередь, создает произведение.
* * *
Сентиментальность — это сильно приукрашенная слабость, которая иногда производит впечатление на определенную часть публики.
* * *
Шёнберг признавал, что его музыка не является модернистской, просто её плохо играют. А что, если он прав?
* * *
Исполнителям пьесы Щедрина «В подражание Альбенису» следует помнить, что сочинение посвящено балерине, а не боксеру.
* * *
В «Импровизации и фуге» Шнитке импровизация до такой степени овладевает фугой, что слушатель испытывает тревогу за судьбу фуги.
* * *
Не надо расстраиваться, если в концерте мало публики. В полупустом зале музыка звучит лучше, да и к аплодисментам больше доверия.
* * *
Современному композитору не стоит слишком обгонять время. Во всяком случае к его дыханию нужно постоянно прислушиваться.
* * *
«Нос» Шостаковича и Гоголя в историческом ракурсе оставил всех своих многочисленных недоброжелателей и хулителей с носом.
* * *
Противники постановки оперы Десятникова «Дети Розенталя» сетовали на то, что непорядочным женщинам — не место на сцене Большого театра. Можно подумать, что до сих пор все оперные героини были высоконравственными особами: Манон Леско, Травиата, Саломея, Катерина Измайлова и т. д. Как-то подзабылось, что в опере главное не женщины, а музыка.
* * *
В конечном счете, артистизм — это виртуозное владение художественным образом в любой сфере: сочинение, исполнение, преподавание.
* * *
Велика сила искусства. Благодаря Мусоргскому, Борис Годунов стал самым харизматичным царем в истории России.
* * *
У композитора и исполнителя — разные тональности фантазии, но и того, и другого стремление фантазировать несомненно приведет к искусству.
* * *
Мимика Бернстайна в процессе дирижирования являлась второй, не менее интересной художественно-творческой интерпретацией. В связи с этим, телевизионные записи его концертов вызывали повышенный интерес.
* * *
Интерпретация — это процесс воссоздания, не более того, но и не менее. Каждый исполнитель имеет право на свою собственную «Лорелею», «Ундину», «Девушку с волосами цвета льна» и даже «Виселицу».
* * *
В некоторых интерпретациях Г.Гульд демонстрировал, прежде всего, самого себя в композиторском интерьере, а это непозволительно даже великим исполнителям.
* * *
В творчестве Чюрлениса на протяжении всей жизни с переменным успехом шла борьба двух страстей — живописи и музыки. В конечном счете победило искусство.
* * *
А.Шнабель — выдающийся интерпретатор и редактор фортепианных сочинений Бетховена. Однако с его постоянными изменениями метронома трудно согласиться.
* * *
Поскольку серьезная музыка обращена к чувствам, то она доступна каждому, у кого они есть.
* * *
И все-таки в основе слова пианист лежит piano, a не forte.
* * *
Маленькая пьеса Скотта «В стране лотоса» не менее экзотична, чем большая страна, о которой идет речь.
* * *
Болеро Равеля — гениальное сочинение, обладающее массой достоинств. Уникальность его в том, что оно гарантирует успех у публики дирижеру и оркестру любого уровня.
* * *
«Варварское Allegro» Бартока по нынешним временам — вполне цивилизованная пьеса.
* * *
Роль личности в профессии дирижера трудно переоценить. Техника, жестикуляция и вся прочая внешне-профессиональная атрибутика отступает на второй план, когда за дирижерским пультом выдающийся музыкант. Только тогда срабатывает фактор магии, т. е. гипнотического влияния на оркестрантов, а это — главное в дирижировании.