Газета Завтра 1014 (17 2013) - страница 35

Матс Эк, верно, из Швеции он, "подснежникам" рефлексии даёт священный ответ. Стиль хореографа - натурализм и экспрессионизм - сложился, как отмечает критика, не без влияния Стриндберга. Года два-три назад прогрессивная общественность делала ставки. Рискнет Большой театр на "Жизель" от Матса Эка? Букмекерские конторы ушли в минус. "Дорогой россиянин" всё еще кис в эрзаце, не просекал прогрессивность хода хореографа: отвязная Жизель в психушке посреди мужиков в чем мать родила. Сегодня в рамках фестиваля "Век "Весны священной" - век модерна" Матс Эк представил еще один "знаковый" балет, "Комната". Даже и не припомню, когда это было? Чтобы Новую сцену Большого театра закрывал не щит без меча, а театральный занавес. Пусть даже отфотошопенный, но почти "Приглашение к танцу". При этом авансцена открыта, посреди - пока не формулируемый словами "объект". Следует знакомство с программкой.

Действующие лица: Биде, Телевизор, Пылесосы, Дверь, Плита, Эмбрионы. Верно, на данном перечне рассказ следовало бы остановить, не наведи балет на открытие: не копродюсер ли постановки - Николай Сванидзе? Вот с этой викториальной настойчивостью, с которой г-н Сванидзе информирует о дефиците туалетной бумаги при "совке", г-н Эк повествует о переизбытке биде при капитализме. "Объект" посреди авансцены оказался ничем иным, как биде. Девушка в расхристанной одежде и головой в биде, и биде на голову. Рассерженные горожане заглядывают по её душу, шастают, как у себя дома, орут. Психическая атака срывается на минуты лирики. Адажио. Двое маются от мук, выясняют отношения, пока в плите эмбрион отношений дымом не пошел. Ну и на минуты покоя. Сидит юноша перед телевизором, кантиленно ноги задирает за уши

Собственно говоря, балет "Комната" - это гимн свободе человека. Каждый артист балета Большого театра, кто прошел "каст", освободил тело, к примеру, от скреп пятой позиции. Балет и зрителя освободил. От нездорового вуайеризма. Неловкость подглядывания через замочную скважину глушится болью за артистов. Однако, в пору торжества обёртки, скажем пафосно - дизайна, важно - не "что"? Важно - "как"! И зрителю не менее любопытно: как? на каком эсперанто? фиксирует классик авангарда внезапную красоту таких вот jete с препарасьоном: "просунуть руку между ног", "почесать рукой задницу", "пустить мелкий бес вдоль тела" и прочее, прочее, на что способен человек в своем доме, как в своей крепости? "Необычный спектакль, - обсуждают в курилке. - Нельзя нам буквально воспринимать игру смыслов". 

Как-то так фестиваль "Век "Весны священной" - век модерна" прогремел под лайки гламура. Фестиваль оказался миротворческим. Тема: "война прекрасного с безобразным" теперь закрыта. Ни мира, ни войны. Большой театр - прорывной котёл в век цивилизации. Вот-вот "Лебединое озеро" от Петипа переварится в "Жизель" от Матса Эка. И Шаляпин?! ху из ху??? будет.

Анастасия Белокурова

25 апреля 2013 0

Культура

"Легенда № 17" (Россия, 2013, режиссёр - Николай Лебедев, в ролях: Данила Козловский, Олег Меньшиков, Светлана Иванова, Владимир Меньшов, Роман Мадянов, Нина Усатова, Борис Щербаков, Алехандра Грепи, Гец Отто, Дарья Екамасова, Александр Рагулин, Денис Сердюков, Валентин Смирнитский, Никита Емшанов, Александр Лобанов, Артем Федотов, Сергей Генкин, Юрий Беркун, Павел Никитин, Александр Яковлев, Тимур Ефременков, Екатерина Виноградова, Даниель Ольбрыхский, Марина Майко, Ирина Лачина, Андрей Попков, Александр Числов).

Крепкий режиссёр Николай Лебедев ("Змеиный источник", "Звезда"), мастер по части жанров, долгое время остававшийся в тени своих более пронырливых коллег, совершил невозможное. Впервые российское кино пополнилось идеальным блокбастером, фильмом, уверенно претендующим на всенародный успех, лишённым при этом карикатурности и псевдопатриотической конъюнктуры. История советского хоккеиста Валерия Харламова, выступавшего под легендарным номером 17, начинается еще в Испании, где маленький Валера, сын беженки из Бильбао, чуть было не погиб под ногами разъярённого корридой быка. Прошли годы и уже юный хоккеист Харламов (Данила Козловский) попадается на глаза тренеру Анатолию Тарасову (Олег Меньщиков) и начинает трудный путь к славе. Под предлогом поездки в Японию, Тарасов отправляет Харламова в индустриальный уральский городок Чебаркуль, играть за местную команду "Звезда", главная задача которой не выигрывать матчи, а мирно болтаться в середине турнирной таблицы. Молодой спортсмен с такой трактовкой дел не согласен и уверенно начинает забивать шайбы. Наградой за волю к победе стало приглашение в московский клуб ЦСКА, где долгое время Харламов отсиживался на скамейке, не допускаемый садистом Тарасовым к тренировкам. Но со временем лёд оказался сломан и Валерий пробился в основной состав. Венчает картину первый матч Суперсерии СССР-Канада 1972-го года, закончившийся с поразительным результатом 7.3 в пользу советской сборной.