Газета Завтра 866 (25 2010) - страница 41

стр.


      Михаил Лавровский:


     Марина Семёнова — настоящая великая русская балерина. Все нюансы нашей русско-советской школы она вобрала и развила в себе до предела. Она танцевала, когда танцевали Уланова и Вечеслова, Балабина и Дудинская. Этот период тем характерен, что значимость артистки, ее личность шли в авангарде. Сейчас у нас большое внимание уделяют данным: хороший рост, длинные ноги, большой шаг, но значимость балерины куда-то уходит. Так вот, значимость Марины Семёновой была непревзойденной. Кроме того, Марина Семёнова умела танцевать. Одна. По-настоящему. Как человек, Марина Тимофеевна, была сложной, капризной, властной очень, но гениальной.


      Светлана Адырхаева:


     К сожалению, я не видела Марину Семёнову на сцене. Но я имела счастье заниматься в ее классе с первого дня своей работы в Большом театре. Марина Тимофеевна была чудесным педагогом. Вы знаете, она не просто показывала балетные па, не просто демонстрировала филигранную отточенность движения, но в каждом движении уже просматривалась красота танца. А это очень важно. Марина Тимофеевна как будто заражала вот этой красотой. Кроме того, она была предельно музыкальна и чувствовала всю тонкость музыкальной фразировки. Во время занятий как молния пробивал всплеск творчества и у педагога и у ученика, и творчество потом лилось рекой, как из рога изобилия. Как человек, Марина Тимофеевна была очень сильной и волевой. Она просто поражала какой-то необыкновенной силой духа и как будто поднимала на котурны того, кто находился с нею рядом.


Подготовила Марина Алексинская


1

Андрей Смирнов ИНТЕРНЕТ-ВОЛКИ

Незадолго до вручения слушал Артемия Троицкого в эфире радиостанции "Маяк". Троицкий рассказывал о премии, агитировал и анализировал. Неожиданный эпизод – вопрос слушателя о любимой музыкальной эпохе в России и за рубежом. Признаюсь, я ждал любых сюрпризов, представляя любовь Артемия Кивовича к эпатажу и демонстрации знаний. Но оказалось, там — шестидесятые — Хендрикс, "The Doors"; здесь — восьмидесятые – "Кино", Майк Науменко, "Аквариум". Набор оказался непредсказуем в своей предсказуемости.


     С чего это я вдруг о Троицком? Всё-таки, как ни убеждает сам АК, что премия независимая, и всё определяет сообщество экспертов, вектор и общее влияние от создателя неизбежно. "Мадам Бовари— это я", — некогда сказал Флобер. Троицкий вполне может признать: "Степной волк – это я". И церемония вручения, длящаяся не меньше пяти часов, главной фигурой являет, безусловно, отца-основателя. Сюрпризы возможны, но, пожалуй, в умеренной рафинированной версии. При этом и несмотря на всю условность любых премий, "Степной волк" привлекает широким спектром и довольно демократичным подходом. И это определённый срез современной русской музыки, требующий своего осмысления. К тому же если премии, выдаваемые различными СМИ, обслуживают непосредственно список поддерживаемых ими же музыкантов, то здесь главную роль играет Интернет, со всеми вытекающими.


     Это дополнительно подтвердила номинация "Интернет", где курьёзно победил ролик Эдуарда Хиля "Mr. Trololo". Вокализ "Я очень рад, ведь я, наконец, возвращаюсь домой" тридцатилетней давности взорвал Интернет по обе стороны океана, вернув Хиля в контекст актуальной музыкальной жизни. На московском концерте в клубе "16 тонн" зал был битком, ждут гастролей Хиля и в США. Но делать какие-то обобщения не стоит: интернет-игрушки как быстро возникают, так и ещё быстрее забываются.


     На премию "Степной Волк" были номинированы проекты, люди и артисты за их деятельность с июня 2009 по июнь 2010 годов на территории экс-СССР. Учитывались все направления, помимо классической музыки, традиционного джаза и фольклора.


     Мы живём в мире, где культура выжимается из медийного мира, всё больше и больше загоняется в подполье. И то, что премия учреждена в рамках Московского международного открытого книжного фестиваля, выдаёт запрос устроителей на что "Степной волк" — не просто музыка, не только и не столько энтертейнмент.


     На вручении Троицкий довольно настойчиво проводил мысль, что закончилось десятилетие культурного провала, и назревает нечто новое и многообещающее. Результаты в этом скорее не убеждают. "Итоги получились вполне ожидаемой проафишевской направленности, такая беззлобная пушистая псевдо-альтернатива. Ну и хорошо — среда для развития там выращена, люди живые и двигаются. Куда... Собственно, вот куда", — метко прокомментировал музыкальный критик Александр Волков.