Газета Завтра 971 (25 2012) - страница 54
Творчество Ганса Руди Гигера — это не та субстанция, которая прячется в богемных художественных галереях и на страницах малотиражных артбуков. И уж тем более не предмет искусства, который можно запереть в музее и назвать "классикой". Образы Гигера, будто бы сами собой, распространяются в среде множества медий, где они постоянно реплицируются, искажаются, порождают тысячи подражателей. Можно сказать, что Гигер уже давно стал частью массовой культуры, привычным элементом сознания. С творчеством художника, пусть и не осознанно, соприкасались миллионы людей. Для многих аэрограф австрийца выписал их самый первый детский кошмар — ксеноморфа из фильма Ридли Скотта "Чужой".
Сложно судить о том, как бы сложилась художественная карьера Гигера, если бы голливудский режиссёр Ридли Скотт не увидел его альбом Necronomicon, вышедший в 1977. Репродукция картины Necronom IV так сильно поразила Скотта, что он тотчас же пригласил художника принять участие в создании фильма, ставшего впоследствии культовым. В процессе режиссёр не раз удивлялся методам и усердию, с которым Гигер окунулся в работу. Без устали художник создавал наброски, модели, макеты и даже оформлял сцены, в одной из которых в качестве элементов рельефа использовались настоящие кости животных. В итоге на экранах кинотеатров ожил ксеноморф или, как его ещё называют, Чужой. Высокое худощавое существо чёрного цвета, покрытое панцирем, напоминающим причудливый скелет, с кровью, разъедающей сталь быстрее кислоты, дыхательными трубками на спине и длинной головой, в лицевой части которой нет глаз, а сквозь полупрозрачную кожу виднеются контуры человеческого черепа. Чужой шокировал зрителя, вызывая приступы неподдельной ксенофобии — такого существа мир кино ещё никогда прежде не видел. В 1980 году Гигер получил Оскара за лучшие визуальные эффекты.
После выхода "Чужого" Гигер, подобно персонажам своих картин, являющихся частью огромных биомеханизмов, сам превратился в элемент всемирной поп-культуры. И его картины, на первый взгляд откровенно неприемлемые и шокирующие, стали вливаться в информационно-ассоциативные потоки. Дело в том, что в работах Гигера запредельный, ужас, пришедший из болезненных вспышек страха, вызванных ночными кошмарами или психологическими травмами, соседствует с красотой, великолепием и отточенностью художественной техники.
Однажды художественный агент Гигера, перечисляя качества, которыми, по его мнению, должен обладать успешный современный художник, обронил фразу: "Экспериментируйте с любыми техниками, думайте нестандартно. Но держитесь подальше от аэрографа". Действительно, аэрограф — филигранный художественный инструмент, скрипка из мира изобразительного искусства, стал основой визуального языка Гигера. Австриец работает им, не используя никаких трафаретов, распылённая струя краски повинуется лишь руке художника и его видению. Результаты однажды даже сбили с толку европейскую таможню. Пересекая границу, Гигеру пришлось долго доказывать, что его картины — это не фотографии. Вконец измученный художник заявил: "И где же я, по-вашему, мог снять всё это? В аду?"
Гигер стал родоначальником направления "биомеханика", которое в условиях современного мира можно назвать декоративно-прикладным. Идеи художника чрезвычайно легко превращаются в элементы интерьера, мебели, татуировки, украшения, плакаты и тысячи различных других художественных форм. Сам Гигер всегда стремился расширить границы своего творчества. Он создавал не только картины, но и скульптуры, инсталляции. В мире работают два "Гигер-бара", оформленных лично художником. Существует фонтан, созданный Гигером, изображающий зодиакальный круг со всеми двенадцатью знаками.
За славой и всемирной известностью, тысячами плакатов, альбомов и десятками выставок по всему земному шару кроется мрачное ядро творчества Гигера. И это ядро не перестаёт напоминать населению планеты, что картины биомеханических пейзажей — это не просто способ заполнения белого листа, а символы, используемые художником, — не просто его дизайнерские находки. Если Сальвадор Дали показал в своих картинах страх атомной войны и разрушения многих уютных традиционных структур, то Гигер без устали пророчит нам потерю человечности.