Гоген в Полинезии - страница 17
чести последнего надо сказать, что он делом подтвердил, как искренне восхищается
Гогеном, охотно взяв на себя нелегкие обязанности агента по рекламе. И сразу же сделал
очень удачный ход, заручившись поддержкой влиятельного Стефана Малларме.
Гоген стал завсегдатаем кафе символистов, к нему привыкли и с ним считались, но
зато начали портиться его отношения с радушным хозяином дома Шуффенекером,
которого он намечал себе в спутники. Шуфф давно привык к тому, что Гоген, не стесняясь,
покушается на его запасы сигар и спиртного, бесцеремонно распоряжается в доме, всюду
развешивает свои картины и приводит друзей во все часы суток, и кротко все переносил с
завидным самообладанием. Но теперь, увы, было похоже, что Гоген решил распространить
свои права и на жену Шуффа, женщину кокетливую и красивую. Во всяком случае, так
заключил Шуфф, хотя убедительных доказательств у него не было. И в конце января 1891
года дошло до разрыва. Правда, безграничное преклонение Шуффа перед гением Гогена и
тут оказалось сильнее всех прочих чувств: он вызвался и впредь заботливо хранить
картины Гогена, хотя выставил их автора за дверь. Окончательно отпал еще один участник
Гогеновой экспедиции в Южные моря.
За восемнадцать франков в месяц Гоген снял меблированную комнату на улице
Деламбр, между Люксембургским парком и Монпарнасским кладбищем. Этот выбор
объясняется не только низкой платой, но и тем, что в соседнем квартале, на улице де ла
Гран-Шомьер, был чрезвычайно дешевый ресторан, названный в честь владелицы «У
Шарлотты», куда ходили главным образом ученики разместившейся напротив частной
школы живописи - академии Коларосси. У этого ресторана было еще одно преимущество:
добрая хозяйка часто принимала у нищих художников картину в уплату за долг. И Гоген
стал здесь постоянным посетителем.
Шарлотта Карон, урожденная Футтерер, эльзаска по происхождению, и ее заведение
сыграли известную роль в жизни Гогена, вот почему стоит привести одно описание
ресторана:
«Как раз напротив «Коларосси» бросались в глаза две вывески, написанные на
металлических досках. На одной были изображены цветы, на другой - отлично
выполненные сочными красками плоды; автором первой был Альфонс Муха, второй -
Владислав Сливинский. Между вывесками открывался вход в маленькое помещение,
которое больше всего напоминало лавку парижского торговца картинами, так много
полотен всех форматов заполняло стены до самого потолка. Тут были очень интересные
вещи, а некоторые просто первоклассные... В завтрак и в обед сюда набивалось множество
народу, и стоял страшный шум. Слышалась французская, английская, польская речь.
Бархатные береты французов чередовались с поношенными польскими шляпами, и тут же
можно было заметить в изящном уборе головку красивой молодой англичанки... А в углу
напротив двери, за прилавком, сидела тучная мадам Шарлотта в желто-оранжевом платье с
розовыми цветочками. Роскошная прическа, черные брови и ресницы, ярко-синие глаза...
Она встречала входящих приветливой улыбкой; видно было, что все это добрые, близкие
друзья. Над головой мадам висел ее портрет, чудесная пастель работы Выспяньского, на
которой она была изображена в том же самом платье.
Летом все переходили в так называемый малый сад, огражденный высокой стеной.
Песок под ногами, клочок неба над головой да выполненный Выспяньским клеевой
краской большой пейзаж на одной из стен (словно задник небольшой сцены) - вот и все,
чем был примечателен этот сад. Фреска изображала Люксембургский парк с его газонами,
полный скульптур и декоративных балюстрад на фоне развесистых платанов, и фасад
дворца. Впереди - несколько девушек в итальянском национальном платье, любимые
модели Выспяньского»22.
Обстановка в комнате Гогена на улице Деламбр явно отвечала низкой плате; вот как ее
описывал датский художник Виллюмсен: «Мастерская была пуста, если не считать
стоявшую посреди комнаты железную кровать, на которой, играя на гитаре, сидел Гоген с
женщиной на коленях. Единственным произведением искусства, которое я увидел у него,
была только что законченная деревянная фигурка на камине. Она изображала