Голубой свет - страница 21
. Значит, вы не видели этой бойни?
Лени. Я убежала. Я пошла к Генералу фон Райхенау, чтобы обсудить с ним случай с рытьем могил, и вот тогда он мне рассказал про…этот инцидент. На следующий день я отказалась быть военным корреспондентом и вернулась в Берлин, где попыталась забыть об этих страшных событиях. Что я делаю вплоть до сегодняшнего дня.
Судья. Спасибо.
Лени. Я бы хотела подчеркнуть, что меня уже дважды допрашивали, и то я была оправдана этим судом.
Судья. Спасибо Мисс Рифеншталь.
Лени. Прошлое — это прошлое. Я невиновна. Почему вы не можете согласиться с этим? Почему вы не отпускаете меня?
Прокурор пристально на нее смотрит. Раскрывает папку. Читает.
Прокурор. Телеграмма. Датирована 1940 годом.
От кого: Лени Рифеншталь. Кому: Адольфу Гитлеру
«Испытываю самую горячую благодарность, разделяю с вами, мой фюрер, невероятную радость по случаю ввода немецких войск в Париж- величайшей победы Германии и лично вашей».
Появляется Гитлер. Читает продолжение телеграммы.
Гитлер. «Вы совершаете подвиги, лежащие за пределами человеческого воображения. Подвиги, равных которым не было в истории человечества. Как нам отблагодарить вас? Простое поздравление не дает мне возможности выразить то, что я сейчас чувствую».
Лени. «Ваша Лени Рифеншталь».
Судья стучит молотком. Этот звук переходит в жесткий ритм Фламенко. Гитлер исчезает.
Время меняется. Лени начинает танцевать. Это Фламенко. Танец доходит до крещендо..
Лени. Снято!
Лени среди декораций «Тифлэнд». Она танцевала танец главной героини фильма — марты. Австрия. 1940 год. Лени выглядит больной, усталой, измученной. Ее команда стала крошечной. Германия ведет войну.
Черт. Давайте еще раз!
Прокурор превращается в молодую Ассистентку режиссера.
Ассистент. Мисс Рифеншталь?
Лени. Что? Вы что не видите, что мы снимаем?
Ассистент. Но…мы нашли статистов, как вы просили.
Лени. На кого они похожи? Они похожи на испанцев? Сколько же раз мне нужно вам, ребята, объяснять…эти сцены происходят в Испании…и люди должны быть похожими на испанцев.
Ассистент. Они — цыгане.
Лени. Хорошо. Ну? Где же они?
Ассистентка протягивает ей бумагу на подпись.
Ассистент. Да в этом-то все и дело. Они…Они находятся…Это что-то вроде концлагеря. Нам нужно официально разрешение от –
Лени. Ну? Чего же вы ждете? Мне что, нужно водить вас за ручку? (Подписывает бумагу). Делайте то, что вам нужно делать. Они нам будут нужны на следующей неделе, мы должны снять нас до того, как у нам отберут студию.
Ассистентка режиссера быстро уходит. Команда стоит, ждет.
Чего вы ждете? Я же сказала — снимаем еще раз. Мотор!
Они готовятся к новой съемке. Она танцует, она — главная героиня, пылкая испанка Марта. А вокруг неистовствует война. Появляются Судья и Прокурор. Идет заседание гражданского суда по делу журнала. «Ревю Мэгэзин». 1949. Вокруг творится Бог знает, что.
Прокурор. Журнал «Ревю Мэгэзин» обвиняет режиссера Лени Рифеншталь в том, что для съемок своего фильма «Тифлэнд», она потребовала для массовки лиц «средиземноморской» наружности.
Тихий шепот прокатывается волной по залу суда..
Прокурор. Журнал обвиняет ее в том, что эта массовка была предоставлена для нее из концлагеря под Зальцбургом и что она лично отбирала там тех, кто ей подходил.
Шум в зале суда нарастает…
Лени. Я этого не делала.
Судья. Тишина, пожалуйста.
Прокурор. Журнал «Ревю Мэгэзин» утверждает, что когда она использовала этих статистов для своего драматическо-танцевального фильма, они были отправлены в нацистские лагеря смерти, где были уничтожены, как и миллионы других
Рев присутствующих в зале суда. Как в цирке.
Лени. Это совершенная неправда.! Журнал «Ревю мэгэзин» продолжает продавать тысячи экземпляров полных такой явной лжи, как и эта…Это чистая клевета. Где доказательства, что хоть что-нибудь из этого было на самом деле
Судья. Мисс Рифеншталь -
Лени … Где доказательства?-
Судья. Мисс Рифеншталь -
Лени. Где свидетели?-
Судья. Мисс Рифеншталь -
Лени. Я хочу, чтобы люди знали правду!-
Судья. Мисс Рифеншталь! Мы все этого хотим.
Лени снова, в последний раз, танцует как Марта. Крещендо. Она протягивает руки в последнем отчаянном жесте. Крещендо. Она падает на колени и протягивает руки в последнем отчаянном жесте.