Художественный музей “Атенеум” Хельсинки - страница 7
Альфред Финч родился в Брюсселе в семье англичан. После окончания Академии художеств он возглавил группу молодых мастеров, которые хотели порвать со старыми традициями. Живописец и его друзья находились под большим впечатлением от творчества Жоржа Сёра и Поля Синьяка. Эти французские художники к 1886 на основе импрессионизма разработали особый метод нанесения красок и назвали его «пуантилизм» (от слова «точки»). Сущность метода заключается в том, что в природе существует лишь ограниченное количество «основных цветов» (красный, зеленый, голубой). Колористическое многообразие, которое человек воспринимает, связано с тем, что мозг «смешивает» цвета, так становятся видны оттенки. Если знать этот закон, можно попробовать действовать, как природа: наносить на холст локальные цвета, а глаз «автоматически» будет смешивать их. Разработка данной техники (которую еще называют «дивизионизмом») стала возможной благодаря углубленному изучению оптики, теории восприятия и цвета во второй половине XIX века. В итоге применения метода на практике картины стали больше похожи на декоративные панно. Французские критики отрицательно восприняли подобные новшества, однако коллеги-художники со всего мира заинтересовались пуантилизом. Финч стал лидером направления в родной Бельгии.
К началу 1890-х мастеру стало ясно, что работа живописцем не принесет денег, достаточных для существования. Он переключился на изготовление керамики. Именно в связи с этой деятельностью в 1897 творец переехал в Финляндию и возглавил завод. Он добился успеха, став родоначальником модерна в декоративном искусстве страны.
Данное произведение бельгийца Альфреда Финча создано в технике пуантилизма. Оно было исполнено мастером на своей исторической родине, в Англии. Дувр — это знаменитое место, соединяющее две страны: Великобританию и Францию. Возможно, более известно широкому читателю не его английское название, а французское — Па-де-Кале. Чисто визуально кажется, что картина больше похожа на декоративный ковер, чем на холст, написанный в духе реализма с топографически точной передачей местности. Прием, которым пользовался Финч, технически очень сложен, чем и привлекает внимание художников. Основа классического метода заключается в смешивании основных цветов на палитре. Пуантилизм радикально порывает с традицией живописи, цвета накладываются непосредственно на холст, а глаз зрителя сам «доделывает» работу, превращая краски в оттенки.
Интересно, что живописцы в конце XIX века стали использовать способ, сейчас повсеместно применяющийся в устройстве компьютерных и телевизионных мониторов и носящий название «аддитивное смешение». Существуют три основных цвета, с помощью которых можно получить многообразие оттенков, — красный, зеленый и синий.
В этом полотне мастер экспериментировал с созданием дымки, возникающей на море в солнечный день. Ему нужно было досконально изучить теорию, чтобы цвета на холсте «естественно» смешивались в натуральные оттенки.
Это произведение финского мастера Торстена Васашерны принадлежит к первому этапу его творчества. Примерно до начала 1890-х художник работал в реалистической манере, предпочитая рисовать пейзажи и портреты современников. Позже он переключился на более литературные, философски многозначные сюжеты в стиле символизма.
В представленной картине отражены все основные качества реалистической живописи последней четверти XIX века. Большое влияние на мастеров со всей Европы оказала французская барбизонская школа пейзажа, в которой особое внимание уделяли виртуозной технике письма. Свою роль сыграл и импрессионизм. Художники этого направления приучили публику к «бессодержательным» с точки зрения академических правил эскизным полотнам. Мастера рисовали простые городские сценки, неприхотливые пейзажи родных мест, «случайные» фрагменты каждодневных занятий крестьян или городских обывателей. Васашерна обобщенно, но точно запечатлевает характерные позы склонившихся над глажкой женщин. Их монотонному неблагодарному труду соответствует и скупая, почти «скучная» палитра: белый, коричневый, голубой цвета.