Иллюстрированная история гражданской войны в США 1861-1865 - страница 11

). Прическа, осанка и манера держаться — все эти факторы играют роль при выборе модели. „Некоторые напоминают людей девятнадцатого века, а другие совсем на них не похожи“, — говорит он.

Трояни резко критикует тех художников, которые пишут свои картины, опираясь на фотографии, сделанные во время крупных постановок, воспроизводящих эпизоды Гражданской войны. „На многих участниках форма, не вполне соответствующая исторической реальности, и многие из них слишком полные. Похоже, что каждый третий носит очки; и даже если оправы напоминают оправы того времени, факт остается фактом: лишь единицы носили очки на поле боя“. Артисты-офицеры часто носят свои сабли прицепленными к поясу, которые „торчат как петушиный хвост“, и держат руку на эфесе — так не делали в середине девятнадцатого века. Сабля крепилась к ремню так, что рукоять оказывалась сзади и висела параллельно левой ноге». Другие артисты не могут укоротить лямки рюкзаков и фляг, завязав их узлом, как это делали их исторические предшественники, или они заламывают козырьки кепи, как у современных бейсбольных кепи, а не поворачивают их так, как это предпочитали делать солдаты времен Гражданской войны.

«Обращая внимание на все эти детали, — полагает Трояни, — можно увидеть разницу между картиной, изображающей настоящее сражение Гражданской войны, и картиной, напоминающей постановку такого сражения».

Он приводит в пример художника, который сфотографировал постановочную сцену с артиллеристами, затем повернул негатив так, чтобы на готовой картине пушка была развернута в нужном для его композиции направлении. «Только проблема была в том, — смеется Трояни, — что местоположение расчета теперь оказалось перевернутым и все артиллеристы стали левшами!»

У Трояни есть возможность использовать для экипировки натурщиков свой арсенал, состоящий из сотни подлинных видов оружия, включая настоящие артиллерийские орудия, а также барабаны, горны, оркестровые инструменты и коллекцию из сотен восстановленных униформ, знамен, рюкзаков, седел и сбруй. Большая часть одежды была тщательно воспроизведена с использованием материалов девятнадцатого века, в соответствии с музейными экспонатами и экспонатами обширной коллекции Трояни, включающей униформы и головные уборы того времени.

У Трояни самая полная в США коллекция военных предметов, которой могут позавидовать многие музеи. Она включает подлинные предметы: посуду, сапоги и ботинки, а также редкие униформы, как, например, живописную гусарскую куртку 3-го кавалерийского полка штата Нью-Джерси, обмундирование 5-го Нью-Йоркского и 76-го Пенсильванского полков и один из двух уцелевших зеленых сюртуков, какие носили стрелки Бердана. Эта одежда дает возможность познакомиться с особенностями одежды XIX века, так отличающейся от современной.

Называя свою коллекцию «ключевым аспектом» своей работы, Трояни заявляет: «Вы получаете подлинное представление о солдате, когда знакомитесь с его обмундированием и снаряжением. Художник-историк должен иметь глубокие познания о снаряжении, его размерах, о том, как его носили, как им пользовались. Невозможно работать, опираясь только на картинки и справочники. Узнать можно, только делая, трогая, чувствуя». Отмечая, что его кумир, Эдуард Детай, придерживался того же мнения, Трояни считает, что иной подход «будет похож на то, как если бы вы учились сексу по книгам, не занимаясь им».

Он считает, что так же важно изучать учебники по тактике того времени, чтобы точно отобразить боевые порядки и то, как солдаты носили оружие в тех или иных обстоятельствах. Когда ряды смешивались в суматохе боя, офицеры пытались сохранить строй рот и батальонов, в которых каждый солдат знал своё место и слова «чувство локтя» звучали постоянным рефреном. Трояни неодобрительно отзывается о художниках, которые изображают сражения Гражданской войны, как «гладиаторские бои времен Спартака, в которых все ровно распределялись по полю и дрались врукопашную. Не хватает только того, кто распределял бы бойцов по парам».

Трояни считает, что нынешняя популярность произведений на тему Гражданской войны имеет и обратную сторону. В то время как интерес американской публики увеличил спрос на его собственные работы, он привлек к этой теме внимание тех художников, которых он называет «историческими филистерами». «Любой, кто способен держать в руках кисть, может попробовать себя в этом деле, — говорит он. — Некоторые из них оказываются весьма плодовитыми, они гордятся своей скоростью. Но провести исследование в такой короткий срок просто невозможно. Это серьезная работа — выверить все детали, — и ее необходимо выполнить во имя истории и во имя солдат Гражданской войны!»