Калуга - страница 9

Этот же план вошел в рукописный альбом «Планы городов Российской империи, собранные по высочайшему повелению в 1798 году», т. II. В книгу чертежей и рисунков Полного собрания законов Российской империи (Опб 1839) включен план, официально утвержденный в 1778 г.]

Новый Калужский вариант совершенно очевидно был разработан архитектором И. Д. Ясныгиным, вступившим на должность калужского губернского архитектора 1 января 1785 г. Этот план не уступал в «регулярности» официально утвержденному проекту. Ясныгин сумел увязать геометрически правильное начертание плана с сохранением ряда старых улиц, а также и оврагов. Полуциркульные торговые площади он превратил в круглые, перенеся восточную за Жировский овраг. Запроектированный вдоль этого оврага спуск Ясныгин заменил лучевой улицей, строго параллельной границе города. Таким образом окончательно сложилось трехгранное полукольцо широких улиц, четко отделяющее город от предместья.

9. Проект плана Калуги, утвержденный М. Н. Кречетниковым в середине 80-х годов XVIII в. (по чертежу ЦГИАЛ)

По этому проекту уже без существенных изменений и проводилась дальнейшая планировка и застройка города, но в процессе реконструкции жителям было все-таки позволено в ряде случаев строить деревянные дома там, где изначально по плану предполагалось только каменное строительство.

Открытие наместничества способствовало дальнейшему экономическому процветанию города. Калужские купцы вели обширную торговлю с Москвой, Петербургом, Украиной, Сибирью, а также с Польшей и немецкими городами. В описаниях 1782, 1785 и 1804 гг. упоминается, что купцы «торг имеют разными шелковыми, шерстяными и прочими товарами не в одном городе Калуге, но и в других закупают пеньку, масло, мед, воск, юфть, которые отправляют к Санкт-Петербурскому, Рижскому и Архангелоградскому портам», «… Ездят в иностранные города, а наиболее в Гданск, Берлин, Бреславль и Лейбциг, куда для продажи с собой отвозят мерлушки, юфть и воск»…, «привозят чужестранных фабрик разные товары шерстяные, шелковые, бумажные и нитяные галантерейные вещи, фарфоровую посуду и жемчуг…».

В Польшу преимущественно вывозились «китайский чай, сахар, перец, бадьян, серой инбирь», а также квасцы, холст и пушные товары.

О торговых оборотах калужского купечества можно судить по данным 1785 г., согласно которым только в торговых рядах ежегодно приобреталось товаров на полмиллиона рублей. Особенно бойко торговавший Красный ряд продавал различных тканей и галантереи на 200 тыс. руб. в год. В 1804 г. ежегодный торговый оборот города превышал 12 млн. руб., баснословной по тому времени суммы.

Заводов и фабрик в Калуге в 1785 г. насчитывалось около 120. «Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи» 1771 - 1774 гг. приводят любопытные сведения о главных занятиях калужских ремесленников, полученные с места в 1760 и 1761 гг. «Мастеровой народ упражняется более в делании печных изразцов и кирпичей. Некоторые же в прядильном, рукавичном, сапожном, кузнечном мастерстве. Из оных в лучшем состоянии находятся изразечного мастерства».

О развивающемся каменном строительстве свидетельствует наличие в Калуге 11 кирпичных заводов в 80-х годах XVIII в. Высоким качеством отличались печные изразцы, изготовлявшиеся на 10 заводах. Слава о калужской керамике еще в первой половине XVIII столетия достигла столиц.

Знаменитый русский зодчий В. В. Растрелли, которому в 1731 г было поручено построить в Москве дворец для императрицы Анны Иоанновны, передал тульским и калужским мастерам заказ на изготовление художественно оформленных изразцовых печей. Печи, конечно, должны были гармонировать с пышной отделкой бесчисленных дворцовых покоев, которая выполнялась под непосредственным руководством Растрелли.

В 1746 г. Анненгофский дворец сгорел. Мы не располагаем даже изображениями печей московского дома императрицы. Однако есть все основания согласиться с предположением Ю. Овсянникова, что калужские мастера еще долго продолжали создавать (возможно даже по рисункам прославленного архитектора) аналогичные печи и обогреватели для домов особо важных и богатых заказчиков. И, по-видимому, печь 1769 г., перенесенная в Калужский областной музей из несуществующего ныне жилого дома, подобна приборам отопления, стоявшим в Анненгофском дворце. Трехъярусная, трактованная как самостоятельное архитектурное произведение, эта печь по своим формам и тематике сюжетов расписных изразцов кажется специально созданной для установки в гостиной, отделанной в стиле барокко. Витиеватый картуш - в центре изогнутого венчающего карниза; еще более пышный - обрамляет дату «1769»; парные колонки стоят на сильно выступающих постаментах; изразцы расписаны в нежных лиловато-коричневых тонах с введением отдельных ярко-зеленых пятен. Изображения мифологических и аллегорических сцен даны в виде отдельных панно, составленных из 6 - 8 изразцов. Выбор тем характерен для «легкомысленного» XVIII в. Использован даже Ветхий Завет для изображения двух несколько фривольных сюжетов, а именно «Сусанна и старцы» и «Иосиф и жена Потифара (Пентефрия)».