Национальная галерея в Лондоне - страница 21

«Аллея в Миддельхарнисе», датированная 1689 годом, это лучшая вещь мастера и в то же время это последний шедевр голландского реалистического пейзажа XVII века, начинающего клониться к упадку. Непризнанный современниками, Хоббема вынужден был работать на таможне, чтобы добывать средства к существованию. Но в XVIII веке пейзажи Хоббемы вошли в моду, и много их было завезено в Англию, где особенно нравились написанные им живописные лесистые уголки. В собрании Пиля были четыре работы Хоббемы, а в настоящее время число его произведений в Национальной галерее возросло до девяти.

Питер де Хоох. Дворик

Дальнейшее значительное обогащение раздела голландской живописи произошло в 1875 году в связи с получением большой коллекции Уинна Эллиса, завещанной им Национальной галерее. Из девяноста четырех картин не менее семидесяти принадлежало мастерам фламандской, голландской и нидерландской школ, среди которых находились первоклассные пейзажи Рейсдаля и Кейпа, произведения ван де Вельде, Конинка, ван дер Неера, Бота и других, а также и такие выдающиеся произведения более ранней эпохи, как «Мужской портрет» Дирка Боутса, датируемый 1462 годом.

Вместе с собранием Эллиса число картин в галерее превысило уже тысячу номеров. Фредерик Бартон, занявший пост директора в 1874 году, активно принялся за дальнейшее комплектование собрания. Прежде всего по его инициативе была куплена коллекция картин итальянских мастеров Возрождения, собранная Александром Баркером. За 10 395 фунтов стерлингов было приобретено четырнадцать картин, в число которых входили такие редчайшие произведения, как «Рождество» Пьеро делла Франческа, «Венера и Марс» Боттичелли, «Сцена из Одиссеи» Пинтуриккьо и «Триумф целомудрия» Синьорелли. Исполненное особой интимной прелести и в то же время какого-то наивного величия и чистоты, «Рождество» Пьеро делла Франческа чрезвычайно удачно дополнило находившиеся в галерее «Крещение Христа» и створку триптиха с изображением св. Михаила, создав единственное в своем роде собрание картин этого мастера за пределами Италии.

Стен. Урок музыки

Не менее важным для характеристики утонченного и одухотворенного искусства Боттичелли, до этого представленного в галерее лишь сценой «Поклонение волхвов» и «Портретом молодого человека», явилась поэтическая композиция «Марс и Венера», где художник обращается к дорогому его сердцу миру античной красоты. Эта картина, дающая особенно яркое представление об изысканном графическом мастерстве Боттичелли, созвучна по своему внутреннему содержанию и мечтательному настроению знаменитому «Рождению Венеры» в флорентийской галерее Уффици.

Может быть, и менее значительные в художественном отношении работы Пинтуриккьо и Синьорелли, происходящие из палаццо Петруччи в Сиене, явились в свою очередь важным приобретением для галереи, дав интереснейшие образцы фресковой живописи раннего Возрождения. Приобретения ближайших последующих лет были также очень удачны. Особенно хочется выделить реалистические и монументальные портреты мастеров североитальянской школы и увенчавшую покупки 1870-х годов «Мадонну в скалах» Леонардо да Винчи, вошедшую в собрание галереи в 1880 году. Портретное творчество Моретто и его ученика Морони, работавших в Брешии и Бергамо (Северная Италия) в середине XVI века, – это одно из самых выдающихся явлений итальянского искусства того времени. В эпоху господства маньеризма и бездумной пышности придворного портрета работы этих художников поражают ясностью и силой пластического языка и той значительностью человеческого образа, которую они унаследовали от великих мастеров Возрождения. В то же время в их творчестве сказываются и веяния нового времени и ярко выраженные индивидуальные особенности, отличающие произведения учителя от его ученика. Тот оттенок элегической мечтательности, который окрашивает многие образы Моретто, полностью отсутствует в ярких и выпуклых характеристиках Морони, подмечающего прежде всего неповторимо индивидуальный склад каждой своей модели. Его образам, иной раз весьма прозаическим, свойственна необычайная жизненная и социальная конкретность, которой не знала предшествующая эпоха, стремившаяся к гармоническому обобщению.