Национальный музей искусства Каталонии - страница 17
Теофиль-Александр Стейнлен — французский художник швейцарского происхождения, занимавшийся графикой и иллюстрацией как в реалистическом стиле, так и в стиле модерн. Среди его самых известных работ — плакат для знаменитого кабаре «Черный кот» в Париже, где собиралась богема тех лет — завсегдатаями были живописцы Анри Тулуз-Лотрек и Поль Синьяк, музыканты Эрик Сати и Клод Дебюсси, литераторы Поль Верлен и Август Стриндберг.
Плакат с изображением кричащего петуха стилистически близок к решению упомянутого произведения с котом. Здесь мастер продолжает работать с крупными плоскостями, очерченными линиями, которые строят выразительную форму, и насыщенными экспрессивными цветами, что в целом свойственно жанру литографии. Этот отпечаток предназначался для обложки одноименного модернистского журнала («Cocorico»), имевшего сатирическую, художественную и литературную направленность.
Этот плакат дает представление о том, как выглядела европейская реклама в конце XIX — начале XX века, когда в ее создании участвовали лучшие современные художники, а находившаяся на пике расцвета техника литографии стала благотворной не только для неограниченного копирования изображений, но и для формирования выразительных, экспрессивных и запоминающихся образов. Многочисленные примеры рекламных плакатов того периода высоко ценятся сегодня, находя свое место в музеях мира.
«Сифилис» — гласят внушающие опаску извилистые буквы в заголовке этого листа. Буква S формой уподобляется изгибающейся змейке в спрятанной за спиной руке девушки, держащей в другой руке лилию — цветок, символизирующий чистоту и непорочность. Таким образом, выдающийся каталонский художник-модернист Рамон Касас материализует свое представление о пороке, манящем и прельщающем, но способном привести к плачевным последствиям. Яркий колорит, в котором сталкиваются дополнительные по отношению друг к другу фиолетовый и желтый цвета, подобно расцветке ядовитого цветка, привлекает и в то же время предупреждает, настораживает. Как бы то ни было, надпись, расположенная ниже, вселяет надежду, обещая «абсолютное и радикальное» исцеление от недуга.
Жузеп Йимона — каталонский скульптор. Его первые работы были выдержаны в духе академизма, но после поездки в Париж и знакомства с творчеством Огюста Родена, стиль мастера приблизился к модернистическому. Йимона был очень успешен и принимал участие во множественных выставках в Каталонии, Мадриде, Брюсселе и Буэнос-Айресе. Созданные им монументы украшают улицы Барселоны, среди них — конный памятник графу Рамону Беренгеру III Великому и фриз для Триумфальной арки.
В коллекции каталонского музея представлены скульптурные работы Йимоны. Возможно, данный рисунок являлся эскизом к работе «Обнаженная» (1918). Создание рисунка — важная подготовительная часть в работе любого ваятеля. Многократное изображение фигуры в различных ракурсах становится первым шагом на пути к созданию произведения, позволяет мастеру прочувствовать пластику формы и понять, какой вариант композиции наиболее удачен для его воплощения в трехмерном объеме.
Арман Рассенфорс — бельгийский книжный иллюстратор, график, самоучка, родившийся в семье торговцев мебелью и предметами декоративно-прикладного искусства. Он должен был продолжить дело, однако, познакомившись с работами художника-символиста Фелисьена Ропса из коллекции своего дяди, заинтересовался гравюрой и со временем всецело посвятил себя творчеству. Рассенфорс являлся чрезвычайно изобретательным графиком и гравером, всегда стремившимся к усовершенствованию техники и экспериментам с ней ради достижения наиболее выразительных эффектов. Его прославили иллюстрации к сборнику стихотворений Шарля Бодлера «Цветы зла».
Работа «Сидящий обнаженный» демонстрирует, что Рассенфорс был не менее талантливым графиком, чем гравером. Сохраняя близость к идеалам символизма, он создает на бумаге мистический и таинственный образ, кажущийся овеществленным сном или призрачным видением. Фигура юноши, ограниченная рамками листа, будто тает на глазах, растворяясь в туманной монохромии сангинной дымки.