Народное творчество, 1991 № 12 - страница 19

Прошло полтора века. Здание усадьбы несколько раз перестраивалось. Коллекция растений была увезена и составила основу Московского ботанического сада. Исчез под руками нерадивых современных гидростроителей уникальный водопад, а из всех построек парка уцелел только подземный грот-лабиринт.

От входа в лабиринт даже в самый жаркий день тянет холодом и сыростью.

Человек, впервые вступающий под его своды, с невольным испуганным криком отступает назад. Перед ним, как будто из ночного кошмара, возникает пасть чудовищного крокодила. С потолка, со стен к нему тянутся огромные, чуть загнутые вовнутрь многочисленные каменные зубы. Такой необычайный эффект строитель лабиринта достиг простым способом. Свод подземного сооружения состоит из чередования рядов плоских камней и полос с выступающими, суживающимися книзу каменными «клыками». Желтый мягкий песчаник, из которого сложены эти нависающие над головой каменные своды, ассоциируется с желтым цветом клыков хищников и создает пугающий посетителей эффект.

При словах «каменный лабиринт» невольно вспоминаешь красочное, запомнившееся с детства описание Мамонтовой пещеры из книги «Том Сойер». Лабиринт в Горинках значительно скромнее. Пройдя с десяток метров по «клыкастой» галерее, оказываешься в круглом зале. Наверное, когда-то, в колеблющемся свете свечей или факелов он тоже выглядел устрашающим. Теряющийся в полутьме, неожиданно ставший высоким свод, прыгающие по стенам красноватые отблески, гулкое эхо пустого помещения — все это заставляло гостей богатого мецената вздрагивать и испуганно оглядываться.

К сожалению, этот облик круглого зала остался в прошлом. Недрогнувшие руки современных вандалов сумели проломить прочный каменный свод. Солнечные лучи свободно проникают в зал, «безжалостно» освещая загаженный пол, огромную грязную лужу в середине и кучи мусора по краям.

Из круглого зала ведут два хода. Один из них насквозь проходит через искусственный холм. Идя по нему, быстро оказываешься с противоположной стороны каменного сооружения. Другой ход, плавно изгибаясь, выводит к берегу пруда. Здесь, судя по камням, виднеющимся на дне водоема, раньше была небольшая терраса, к которой приставали лодки. На них любители водных прогулок могли совершить небольшое путешествие вдоль живописных берегов, поросших экзотическими растениями.

Уныло сейчас в парке бывшего роскошного поместья Разумовских. Везде видны следы разрухи, запущения. Только редкие, пережившие войны и революции «растительные гости»: лиловые кипарисы, темно-зеленые туи, громадные салатовые лиственницы — напоминают о былой славе московского «чуда».

Их девиз: «Музыкальной пародией мы бомбим скуку, безмыслие, косность».

Московский ансамбль музыкальной пародии «Бим-Бом» известен одиннадцатый год. И не только в нашей стране, но и за рубежом. И уже не один «Бим-Бом», а «выросший» из его первоначального творческого коллектива эксцентрический ансамбль «ЭксББ». Но наш рассказ все-таки об «истинном» «Бим-Боме», а не о последующих отпочкованиях.

Попытки музыкальной пародии существовали всегда: даже в тесных рамках советской эстрады этому жанру находилось местечко. Появление «Бим-Бома» было встречено зрителем весьма благосклонно. Ведь зачастую только в пародии и можно было сказать о том, о чем молчали. Словом, «Бим-Бом» полюбили с первого взгляда. Конечно, в этом нет ничего удивительного: любят умных и веселых. А вот факт, что зрительская привязанность не иссякла за одиннадцать лет — показателен. И означает прежде всего умение коллектива по-прежнему остаться вдумчивым и актуальным в своем творчестве. А может быть, руководителю «Бим-Бома» Валерию Левушкину известен какой-то свой секрет успеха...

Итак, «Бим-Бом» живет. И по-прежнему высмеивает. Сейчас, правда, уже не столь «полусамодеятельно», как это было в первые годы работы. Впрочем, речь идет не о приобретенном профессионализме в смысле, допустим, признания ансамбля Госконцертом и выдачи разрешений на выступления в самых престижных концертных залах. А профессионализм их, приобретенный за годы выступлений,— это «обкатка», которую прошли номера на бесчисленных выступлениях. Это опыт, подсказывающий наиболее удачные трюки, сценки, сюжеты. Это знание зрителей и их интересов.