О ритмической структуре русских двусложных размеров - страница 2
а) ⏑–́⏑–̇⏑–̇‖⏑–́⏑–̇⏑–̋ (⏑),
или б) ⏑–́⏑–́⏑–̇‖⏑⏑́⏑–̇⏑–̋ (⏑).
3.1. Оба упомянутых закона находятся в прямом отношении к самой ритмической структуре русского языка. Еще Шенгели, вычислив частоты всех типов акц. единиц в прозе и распределив полученные частоты в рубрики по числу слогов, пришел к следующему заключению: «Всматриваясь в цифры итога, мы подмечаем неуклонную закономерность в различиях встречаемости слов с разным положением ударений при одинаковом количестве слогов. Если данная рубрика объемлет слова с нечетным количеством слогов, то чаще всего встречаются слова с ударением на среднем слоге, затем слова с ударением на соседних со средним слогах, предыдущем и последующем, причем на последующем ударение неуклонно преобладает над ударением на предыдущем. Если в рубрике объемлются слова с четным количеством слогов, то преимуществует средняя пара, а в ней последующее слово, затем — пара, охватывающая среднюю, с преобладанием опять-таки второго слова, и т. д. Формула встречаемости слов различных типов примет следующий вид:
a, b, c…‥ (M)…‥ C, B, A,
где алфавитная, прямая и обратная, последовательность литер означает возрастание и убывание встречаемости слов с ударением на месте каждой данной литеры, с кульминационным пунктом всей дуги при наличии ударения на среднем слоге М и с превышением встречаемости слов с ударением на месте каждой второй из симметричных литер над встречаемостью слов с ударением на месте каждой первой».[4]
3.2. Итак, русское ударение сильно центрировано: точкой отсчета для него является идеальная середина слова. Для наиболее полного проявления русское ударение нуждается в двух безударных «скатах».
4.1. Оба закона, описанных во втором параграфе, действуют не только в стихе: они сказываются и в теоретических ямбах и хореях (Т. я., Т. х.), вычисленных на основании ритмического словаря прозы по теореме о переумножении вероятностей,[5] а также и в случайных ямбах и хореях (С. я., С. х.), «надерганных», по меткому слову Томашевского, из художественной прозы.
4.2. В предлагаемых таблицах теоретические и случайные хореи и ямбы сопоставляются с фактическим стихом.[6]
Таблица 1
Распределение ударений в хореях и ямбах (профили ударности)
| Икты | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| I | II | III | IV | V | VI | Средн. удар. | |
| 1. Т. 3 ст. хорей | 54,0 | 55,4 | 100 | — | — | — | 69,8 |
| 2. С. 3 ст. хорей | 55,6 | 62,2 | 100 | — | — | — | 72,6 |
| 3. 3 ст. х. Никитина | 63,3 | 63,9 | 100 | — | — | — | 75,7 |
| 4. 3 ст. х. Фета | 65,0 | 67,5 | 100 | — | — | — | 77,5 |
| 5. Т. 3 ст. ямб | 82,7 | 40,6 | 100 | — | — | — | 74,4 |
| 6. С. 3 ст. ямб | 83,6 | 46,6 | 100 | — | — | — | 76,7 |
| 7. 3 ст. я. Державина | 90,7 | 58,0 | 100 | — | — | — | 82,9 |
| 8. 3 ст. я. Пушкина | 98,9 | 43,5 | 100 | — | — | — | 80,8 |
| 9. Т. 4 ст. хорей | 49,5 | 71,9 | 47,3 | 100 | — | — | 67,2 |
| 10. С. 4 ст. хорей | 41,7 | 80,9 | 43,4 | 100 | — | — | 66,5 |
| 11. 4 ст. х. XVIII в. | 63,3 | 89,5 | 54,8 | 100 | — | — | 76,9 |
| 12. 4 ст. х. XIX в. | 54,3 | 98,8 | 46,4 | 100 | — | — | 74,9 |
| 13. 4 ст. х. XX в. | 57,5 | 96,5 | 50,2 | 100 | — | — | 76,1 |
| 14. Т. 4 ст. ямб | 78,8 | 61,3 | 44,9 | 100 | — | — | 71,3 |
| 15. С. 4 ст. ямб | 73,1 | 67,1 | 40,4 | 100 | — | — | 70,2 |
| 16. 4 ст. я. XVIII в. | 93,2 | 79,7 | 53,2 | 100 | — | — | 81,5 |
| 17. 4 ст. я. 1814—20 гг. | 87,7 | 87,7 | 43,2 | 100 | — | — | 79,7 |
| 18. 4 ст. я. XIX в. ст. пок. | 84,4 | 92,2 | 46,0 | 100 | — | — | 80,7 |
| 19. 4 ст. я. XIX в. мл. пок. | 82,1 | 96,8 | 34,6 | 100 | — | — | 78,4 |
| 20. 4 ст. я. нач. XX в. | 83,5 | 87,4 | 49,1 | 100 | — | — | 80,0 |
| 21. 4 ст. я. сов. эпохи | 82,2 | 87,2 | 46,8 | 100 | — | — | 79,1 |
| 22. Т. 5 ст. хорей | 51,1 | 65,1 | 63,9 | 45,1 | 100 | — | 65,0 |
| 23. С. 5 ст. хорей | 47,2 | 80,5 | 69,4 | 37,5 | 100 | — | 66,9 |
| 24. 5 ст. х. Майкова | 37,4 | 98,9 | 88,9 | 41,9 | 100 | — | 73,4 |
| 25. 5 ст. х. Есенина | 44,0 | 96,5 | 91,5 | 41,0 | 100 | — | 74,6 |
| 26. Т. 5 ст. ямб | 87,4 | 50,6 | 69,0 | 41,6 | 100 | — | 69,7 |
| 27. С. 5 ст. ямб | 76,0 | 64,1 | 67,1 | 38,9 | 100 | — | 69,2 |
| 28. 5 ст. цез. я. XIX в. | 86,0 | 75,2 | 95,3 | 39,3 | 100 | — | 79,2 |
| 29. 5 ст. бесц. я. XIX в. | 82,8 | 73,7 | 84,6 | 53,8 | 100 | — | 79,0 |
| 30. 5 ст. бесц. я. XX в. | 82,8 | 69,1 | 83,1 | 41,3 | 100 | — | 75,2 |
| 31. Т. 6 ст. хорей (жен.) | 55,8 | 55,0 | 100 | 55,8 | 55,5 | 100 | 70,3 |
| 32. 6 ст. х. Полонского | 54,9 | 70,0 | 100 | 61,7 | 55,2 | 100 | 73,6 |
| 33. 62 ст. х. Есенина | 57,0 | 81,5 | 100 | 68,5 | 55,0 | 100 | 77,0 |
| 34. Т. 6 ст. ямб. | 80,7 | 57,3 | 59,4 | 89,4 | 32,2 | 100 | 69,7 |
| 35. 6 ст. я. XVIII в. | 91,8 | 64,4 | 73,1 | 95,1 | 44,1 | 100 | 78,1 |
| 36. 6 ст. я. 1814—20 гг. | 90,7 | 68,5 | 68,7 | 94,9 | 39,4 | 100 | 77,0 |
| 37. 6 ст. я. 1820—40 гг. | 88,6 | 69,5 | 67,5 | 94,4 | 38,8 | 100 | 76,5 |
| 38. 6 ст. я. 2‑й пол. XIX в. | 90,3 | 66,9 | 69,2 | 93,9 | 39,5 | 100 | 76,6 |
4.3.0. Сопоставление теоретических и случайных двусложников с фактическим стихом весьма поучительно: оно показывает, каким образом живые тенденции, заложенные в языке, превращаются в законы стиха. Это сопоставление обнаруживает следующие закономерности: