Основы понимания архитектуры - страница 18
Обращая внимание на все эти особенности Красной площади, мы постигаем искусство архитектора, внимательно отнесшегося ко всем условиям, ко всем элементам и деталям той среды, в которой ему предстояло поставить свое произведение.
Мировая практика постройки мемориальных, надгробных сооружений прикована к двум их видам. Первый своей пирамидальной или ступенчатой формой восходит к надмогильному холму-кургану; второй обращается к цилиндрическому объему, так как лежащая в его основании окружность, не имея ни начала, ни конца, символизирует вечность и, следовательно, вечную память об усопшем. Очевидно, что мавзолей последнего типа рассчитывается на свободную постановку в пространстве, без какой-либо определенной связи с близрасположенными зданиями. Именно по этой причине, Щусев отказался от этого типа сооружения и обратился к прямоугольной в плане форме, выраставшей в объем, увенчанный своего рода ступенчатой пирамидой. Последняя завершена, в свою очередь, небольшим уступчатым верхом, утвержденным на невысоких столбиках. Именно такая простая, но выразительная форма мавзолея соответствует облику Красной площади, отвечая лаконизму и силе кремлевских стен, служащих ей фоном.
Обратим внимание на детали. Два выступа-ризалита по сторонам входа подчеркивают последний. Ступенчатая форма парапетов лестниц, ведущих к трибуне и расположенных в этих выступах, вторит общему силуэту мавзолея. В центре над входом помещена на огромном, перекрывающем его каменном многотонном монолите единственная лаконичная надпись «ЛЕНИН». Присмотритесь к начертанию составляющих ее букв. Какая доведенная до предела простота! И какая сила в этом коротком слове, как в его содержании, так и в форме каждого знака. Последнее достигнуто тем, что каждая буква вписывается в контур квадрата, отвечая тем самым и каменному блоку, на котором оно начертано, и архитектурным формам самого мавзолея.
Конструктивная сторона мавзолея зиждется на железобетонной конструкции и кирпичной кладке отдельных стен. Однако очевидно, что ни легкие железобетонные конструкции, ни кирпич как строительные материалы не обладают той необходимой зрительной монументальностью, извечной прочностью, которая присуща в нашем представлении камню, его массивным монументальным блокам. Именно поэтому мавзолей был облицован большими плитами темно-красного гранита с включением траурного пояса, выполненного из черного лабрадора. Форма и размер самих плит, их полировка, как и минимальная толщина швов, сказались на восприятии нами мавзолея: он выглядит как монолит, точно вытесанный из одного гигантского куска гранитной скалы. Простота и лаконизм всех его форм и деталей, их четкость, ясность немало способствуют подобному впечатлению. Эти-то свойства, несмотря на относительно небольшой размер сооружения, наделили его такой монументальностью и архитектурной силой, что мавзолей не только выдерживает соседство значительных по размеру и оригинальных по облику зданий, стоящих на Красной площади, но и становится ее центральным, главным сооружением. Этому в значительной степени содействует, как мы уже видели, и хорошо продуманная постановка мавзолея.
Зодчий (мы теперь это знаем) не обошел ни одной детали как в планировке, так и во внешнем решении мавзолея. Его внимательный глаз стал еще более острым, когда возникла необходимость расположить по сторонам мавзолея трибуны для гостей, присутствующих здесь в дни демонстраций. Нетрудно заметить, что отлогие ступенчатые формы трибун (архитектор И. Француз), как и форма парапетов, соответствуют архитектуре мавзолея. Однако их значительная протяженность, будь они выполнены из того же красного или черного лабрадора, могла бы зрительно умалить роль мавзолея. Поэтому-то было решено оставить трибунам их светло-серый «бетонный» цвет, применив там, где это требовалось, такой же по цвету облицовочный серый гранит. Именно этот серый, нейтральный цвет выделяет мавзолей и вместе с тем гармонирует с темносерым цветом брусчатки покрытия площади.
Минуя портал входа в мавзолей, мы сворачиваем влево, спускаясь по лестнице, ведущей в траурный зал с саркофагом. Ни одна деталь не отвлекает нас во время молчаливого, сосредоточенного шествия. Все здесь просто, сдержанно и лаконично, отвечая общему замыслу мавзолея. Боковой выход выводит нас наружу, давая возможность беспрепятственно двигаться потоку людей, идущих в мавзолей.