Падение Эбнера Джойса - страница 9

Другой историк американской литературы, профессор Ф. Л. Патти, называет Фуллера «Генри Джеймсом Среднего Запада». Патти заявляет, что Фуллер всю свою жизнь колебался между американской и итальянской темами, причем любовь к Италии «была для него настоящей религией».

В новейшем исследовании по американской литературе конца XIX века «Годы доверия: 1885—1915» (1952) Ван Уик Брукса также заметна явная тенденция принизить значение Генри Фуллера. Брукс называет его учеником Хоуэллса и Г. Джеймса, лишенным собственного лица.

Однако заслуги Фуллера перед американским реализмом бесспорны. Он обогатил социальный роман, наименее разработанный жанр в американской литературе ХХ века. Один из крупных урбанистов, Фуллер стал изображать жизнь капиталистического города как раз в момент перелома, наступившего в американской жизни, когда на смену сельской Америке пришла Америка индустриальная. Большинство реалистов конца XIX века изображало американскую провинцию, сельскую Америку (Эгглстон, Хоу, Гарланд, Брет Гарт).

Значение Фуллера в истории становления американского реализма определяется и тем, что он вслед за М. Твеном обратился к теме большого бизнеса, возникновения монополий. Он сделал первую попытку изобразить крупного дельца, предвосхитив Драйзера. Правда, Фуллер не сумел проникнуть в «кухню» большого бизнеса, показать связь между монополиями, правительственными учреждениями и печатью, но он показал в своих произведениях, как формируется «американский образ жизни», выразил протест против попрания человеческой личности монополиями.

Писатель чутко уловил и другие явления американской жизни, порожденные эпохой монополий. Особенно тонко и глубоко он проследил влияние большого бизнеса на искусство. В убедительном изображении пагубного влияния бизнеса на искусство, в страстном протесте против зависимости искусства от монополий — заключается значение творчества Генри Фуллера.

Воспитание и среда, в которой вращался Фуллер, разумеется, сузили его кругозор. Он изобразил лишь буржуазную и мелкобуржуазную Америку — мир финансовых и промышленных магнатов, бизнесменов средней руки и мелких дельцов, художественную интеллигенцию. Жизнь рядового американского труженика, простого народа находит лишь косвенное отражение в произведениях Фуллера. Писатель прошел мимо крупнейших классовых битв того периода, в том числе и тех, что развертывались в Чикаго, городе, где он жил и работал. Но и то, что сделано Генри Фуллером, обеспечивает ему почетное место в американской литературе.

Н. Самохвалов

С выходом в свет первой книги Эбнера Джойса «Наш измученный мир» перед автором тотчас открылась дорога к признанию. Вернее сказать, он сам проложил эту дорогу; книга была непохожа на другие, и читатели чувствовали, что могучее и самобытное дарование обогатило литературу.

«Наш измученный мир» была суровая и мрачная книга, но она была проникнута искренним чувством и глубока по мысли. Пытливая вдумчивость Эбнера не позволяла ему уделять много внимания поэтическим красотам, и хотя ему было лестно, что его признают «писателем», оставаться только писателем он не мог; он видел мир, полный бесчисленных бед и вопиющей несправедливости; навести порядок в этом мире — вот к чему должен стремиться молодой и сильный человек. Задача казалась не столь уж трудной, стоило лишь взяться за нее горячо и решительно. Достаточно посвятить делу несколько напряженных, деятельных лет. «Человек как таковой по своей природе неплох, — говорил Эбнер, — только общество делает его плохим». Порочен социальный строй, — объединяющий людей или, вернее, разъединяющий их.

Лучше поработать в полную силу час с раннего утра, чем лениво возиться целый день; и вот Эбнер вставал рано и сразу брался за работу. Весь в поту, задыхаясь, полный надежды и негодования, искренний, уверенный в себе — он закончил свое творение и бросил его в мир.

Книга состояла из двенадцати коротких рассказов, — словно двенадцати комьев земли, собранных с тех полей, по которым он, сын фермера, когда-то вел плуг. Как будто заговорила сама земля, — простая, родная земля; он согревал ее страстной верой в свою правоту, и от нее поднимался пар, словно курился ладан, и она взывала к голубым небесам о справедливости. Эбнер выступал печальником за землепашца, за самого первого, за самого старого, за самого нужного из всех тружеников. За того, на ком держалось цивилизованное общество, и кто тем не менее с каждым годом опускался все ниже, придавленный пренебрежительным равнодушием, холодным презрением, откровенной несправедливостью и грубой тиранией; за щедрого и трудолюбивого сеятеля, скудная жатва которого давалась таким горьким, отупляющим, непосильным трудом; за того, кто проводит свою жизнь под синим небом, но не может оторвать озабоченного взгляда от земли. Против всего этого восставал Эбнер; каждая страница книги дышала негодованием человека, не желавшего идти на компромисс с обществом. Казалось, иные рассказы были написаны не рукой, а дрожавшим от напряжения кулаком, — кулаком человека, готового вступиться за правду и справедливость; а на иных страницах, хотя они и были набраны равнодушной рукой наборщика, будто лежал отблеск того света, которым горел взгляд писателя в минуты вдохновения.