Писатель 21 века: сетература, написание и монетизация книг - страница 17

Также уверен и даже знаю, многие скажут — не хочу писать попсу и ширпотреб, не буду подстраиваться под кого-то. И даже соглашусь. Мне кажется, всё-таки — это читатели должны подниматься до заданной авторами планки, а не авторы опускаться до уровня читателей. Но есть один момент, кое-что, дающее некоторую надежду, о чём можно задуматься.

Ведь можно писать многоуровневые произведения. В которых есть что-то, понятное простому читателю, и что-то — для читателя искушённого. Примеры такого есть, тот же Набоков, который сделал очевидный вброс своей «Лолитой». Скандальная, позволившая добиться популярности тема, как первая ступень для старта — и совершенно мозголомный текст, который иначе и не стал бы читать никто.

Пример коммерчески успешной книжки с «двойным» дном, уже более близкий нам, растущий из Самиздата, от которого можно и просто получить удовольствие в процессе чтения, и почерпнуть что-то для себя — это всё тот же любимый мой Зайцев и его Суррогат Героя.

Если что-то не критично для основной задумки — почему бы не сделать небольших поблажек читателю? В чём-то уступая, в чём-то подстраиваясь, в чём-то взять всё же своё. Это тоже искусство, сродни фехтованию. Написать что-то вроде и простенькое, бодренькое, но завернуть в яркую обёртку горькую конфетку. Такое сделать даже сложнее, чем просто написать что-то заумное.

Ну и наконец — увлекательное произведение, это не обязательно развлекательная литература. Тот же Куприн очень интересно читается до сих пор, да и не только он.

Выкладываться можно на одной площадке, можно сразу на нескольких. Тут нет единства мнений, есть и плюсы и минусы. Если есть своя аудитория, которую можно откуда-то привести — лучше вести её на одну площадку. Тогда больше шансов, что книга вылезет где-нибудь в «популярное». А это даёт один из немногих шансов быть замеченным, иначе — только случайно зашедшие читатели.

Основные критерии, по которым надо выбирать площадку:

1. Площадка не должна быть «заброшенной», там должны присутствовать хоть какие-то читатели.

2. На площадке должна быть именно ваша целевая аудитория. Если пишете любовные романы, вам нечего делать на портале, где космическая фантастика. Там просто нет читателя — с тем же успехом, книгу можно запереть в ящике.

3. Функционал и юзабилити. На разных порталах он сильно разный.

4. Если хотите продавать — конечно же, стоит обращать внимание на проценты, которые взымаются с продаж.

Далее, просто перечислю те площадки, про которые я могу что-то сказать.

Самиздат Мошкова («Самиздат» или СИ):

1. Недавно был самым «населённым» книжным сайтом. Как дела сейчас, не знаю, но думаю, несмотря ни на что он до сих пор лидирует.

2. Целевая аудитория наиболее широкая. Там можно найти всё, только дамочки с Лырами вроде сбежали оттуда на более «красивые» и где продавать можно.

3, 4. Функционал и удобство использование едва не в минусе, и продавать можно только по старинке, вручную рассылая письма.

СИ, человеку непривычному может показаться страшным и неудобным — фактически, это дитя прошлого тысячелетия. Неудобный поиск и навигация, комментарии, которые зашедшего случайно могут привести в ужас, страшный «амнистер», раз в месяц срезающий оценки и делающий их почти бесполезными, и множества троллей-калометателей, тоже портящих атмосферу. Наконец, некоторые годами выкладываются, не зная, как добавлять проды не через встроенный, мега-убогий редактор. Но мне лично импонирует простота старого Самиздата и его наиболее комфортная читалка.

А самое главное — на этом сайте самое большое количество читателей. И вокруг него, как спутники вокруг планеты, вращаются всевозможные тематические сайты и форумы. Так, многие используют Сайт книголюбов и Архивы Кубикуса для поиска литературы на СИ.

Основными показателями популярности текста на СИ являются не оценки, а количество просмотров и комментариев. Оценки легко могут зарезать недоброжелатели и случайно зашедшая/приведённая нецелевая аудитория, да и всё равно со временем злобная программа под названием «амнистер» эти оценки съедает, якобы для борьбы с накрутками. На самом деле это приводит к тому, что у старых, заброшенных, давно не обновлявшихся произведений оценки сначала «портятся», а потом и вообще исчезают. Т. е. оценки позволяют оценить только свежие произведения, и надо помнить: это отражает не объективное качество, а то, насколько произведение понравилось массовому читателю. Вообще, подробно про всё это писал Д. Рус (