Пойте как звёзды - страница 16

Рекомендации к упражнениям

Иногда голос бывает так “зажат” мышцами, что связкам очень трудно сузиться и укоротиться в степени, достаточной для перевода звука из грудного голоса в головной. Если при помощи предыдущих упражнений вы не смогли решить эту задачу, то вы можете начать с "несвязанной” вибрации голосовых связок, которую обычно называют фальцетом. Если же вы уже добились связанного перевода вашего звука, то можете пропустить Упр. 12 и 13 и сразу перейти ко второй части.

“Несвязанный” фальцет, как и “связанный” головной голос, позволяет вам ощутить свободу пения в высоком регистре вашего диапазона без всякого на­пряжения. Но в отличие от головного голоса, фальцет не может соединиться с вашим грудным голосом (отсюда термин “несвязанный"). Этот факт, а также не возможность увеличения интенсивности после определенной точки, делают фальцет неэффективным, за исключением некоторых специальных вокальных эффектов. Нетренированному голосу, однако, гораздо проще петь фальцетом. Именно поэтому он может быть полезен

Упражнение 12

Начните с фальцета. Идя вниз к вашему грудному голосу, постарайтесь сде­лать переход как можно более плавным. Снижайте звук аккуратно, так чтобы “не упасть” вниз. С каждым разом старайтесь приходить в грудной голос все более уверенно. Вам захочется перейти от фальцета, который не соединяется, к головному голосу (который соединяется).

Делая упражнение, не паникуйте, если вдруг вы почувствуете появление груд­ного голоса. Подходите к нему аккуратно, пока не почувствуете, что он появ­ляется, а не “падайте “ в него (послушайте запись).

Делая Упр.12Ь (звук “Ги”), будьте осторожны. Из-за движений вашего языка, его не просто начать петь также высоко, как и звук “Уи”.

Помните - вы можете почувствовать, что ваш фальцет становится сильнее - однако это не так. Фальцет только помогает вам расслабиться в верхней части вашего диапазона, что необходимо для работы над вашим головным голосом.

«Я начал петь на Бродвее с восьми лет. Как и большинство детей, когда я очень старался, то форсировал, а затем при пении в спокойной манере переходил к детскому сопрано. И такие штуки я проделывал на протяжении нескольких лет. Начав заниматься с Сетом Риггсом, я обнаружил, что нет никакой необходимости петь двумя разными голосами. Я начал использовать связанные резонансы. Это усилило голос и сделало его более управляемым. Теперь, когда мой голос становится мощнее и глубже, я легко перехожу к взрослому голосу, избегая присущих этому возрасту проблем»

Скотт Гриммс, актёр, певец, Лос-Анджелес

Упражнение 13

Теперь вы начнете с грудного голоса, затем перейдите в головной и затем вновь вернетесь в грудной.

И вновь не следует брать звук “Ги” в Упр. 13Ь, выше чем звук “Уи” в Упр. 13а. Замечание: Если у вас начнет получаться плавный переход из грудного голоса в головной и обратно, то вы можете вновь попробовать сделать Упр.5-11

ЧАСТЬ 2.

ПЕНИЕ В РЕЧЕВОЙ ПОЗИЦИИ

До этого вы делали упражнения, которые помогли вам прочувствовать пение “связанным” звуком в достаточно широком диапазоне, без особенной заботы об общем качестве этого звука или способах его получения. Каждое упражнение служило в качестве особого механизма, помогающего связкам поддерживать контроль при прохождении проходных участков вашего диапазона. Таким образом они стали психологической опорой, дающей вам уверенность в существовании такого контроля. Теперь мы будем делать упражнения, которые заставят работать ваш голос только в речевой позиции. Это значит, что мы будем делать только те упражнения, которые полностью игнорируют ваши мускульные рефлексы. Мы будем пользоваться в основном так называемым необработанным или “острым” звуком. При этом требуется небольшое ко­личество воздуха и незначительная работа связок. Как и упражнения первой части, упражнения с “острым” звуком помогут вам поддерживать связанный звук при прохождении переходных участков вашего диапазона - но в этот раз таким способом, который заставит вас петь в речевой позиции.

При работе связок ваша гортань не будет заметно подниматься или опус­каться, так что вы сможете ощутить взаимодействие резонансных составляющих звука. Кроме того, ваши связки начнут расслабляться, позволяя вам более легко брать даже самые низкие ноты вашего диапазона.