Практическое инвестирование в кино. Руководство для миллионеров - страница 16
«Сами сценаристы – это сонм завистливых, мелких и жадных бездарностей!
А их сценарии – натурально тонны того, что сливают в унитаз! Личная удача
инвестора в этом смысле – не в счёт».
* * *
Минимальная сумма за написание сценария «с нуля» — 300 тысяч рублей.
— Почему столько?
Исходим из сроков написания. 300.000 рублей делим на 6 месяцев = 50.000 рублей в месяц. Та сумма, которая гарантированно позволяет сценаристу заниматься проектом, не голодая. Тот минимум!
Максимальная сумма зависит не только от инвестора, но и от сценариста. Если он не готов работать по минимуму, но во всём остальном инвестора устраивает – то лучше доплатить.
«Как правило, договор между инвестором и гением не составляется.
Всё держится на «честном слове». Но если в паре инвестор и творец –
то договор желателен».
Говорит Николай Кувшинов, юрист: …часто продюсеры говорят о том, что договор – «это всего лишь бумажка». И настоящие отношения будут так, как договорятся между собой сценарист и продюсер.
Однако, личные взаимоотношения среди творческих людей – вещь хрупкая. И если по какой—то причине продюсер откажется платить (а причин куча), то именно Договор – это главное оружие сценариста в суде. Без договора ничего доказать нельзя!
Рис. 24. Юрист Николай Кувшинов.
Есть два способа оплаты сценаристу:
1 – оплата процентами. После того, как сценарист доказал свою нужность именно твоему проекту – ему платится аванс 30% об общей суммы оговорённого гонорара. По выполнении 2/3 работы – ещё 30%. И окончательный расчёт после утверждения инвестором сценария.
«Если творец соединяет собой сценариста и режиссёра в одном лице,
то гонорары сценариста и режиссёра всё равно идут отдельными
статьями расходов».
2 – оплата помесячно. Сценарист здесь, по сути, не на аккорде (фикс—гонорар), а на зарплате. Она выдаётся тоже по авансовой системе, за 1 месяц вперёд.
«Сценарий – это всё же документ для работы режиссёра, а не книга.
Но и сценарий можно прочесть как книгу, было бы желание…».
* * *
Поэтапность выплат даёт возможность контролировать то, что именно сценарист понаписал.
Если (скажем) ты через месяц увидел, что проект получается не таким, как ты его представлял, или вообще не получается – то считай, что ты потерял полсотни рублей, поиграв в киноинвестора. Деньги небольшие, а профит любопытного свойства.
«Каждый лишний рубль инвестора, вложенный
куда—либо – лишний и есть».
Даже если ты не готов, или пока толком не умеешь вникать в сценарии – то всё равно однозначно видно, что именно творец созидает, — пургомёт или шедевр.
§12.3. Покупка готового скрипта
Может случится так, что гений к тебе попал вместе со своим гениальным сценарием. История уже написана, и на 90% готова к экранизации! Ты прочитал текст и охренел от счастья, ну или просто влюбился в гениальные буквы. В таком случае, ты сразу показываешь сценарий фокус—группе, в надежде, что они разделят твой восторг. Как правило, фокус—группа восторг разделяет не всегда, но в целом перспективы видны и без неё. : )
«Гениальный сценарий – не всегда признак
коммерческого успеха фильма».
Если же к тебе попал проф. творец, со своим проф. сценарием, то (скорее всего) – это качественный материал, по которому можно снять добротное кино. В сценарий ты вряд ли влюбишься, но заработать на нём вполне. Если сумеешь объективно оценить.
«Готовый киносценарий просто покупается у сценариста.
Со всеми потрохами!».
Сценаристы с гонораром 1 млн. долларов – пишут сценарии бюджетом 100 млн. долларов. В нашем случае пропорции примерно идентичны.
Рис. 25. Андрей Ангелов как преподаватель в МИТРО (Институт Останкино).
§12.4. Эксперимент
В мае 2011 г. закончился эксперимент, проводимый газетой «Коммерсантъ». Соль его была в следующем: ведущие и не очень русские продюсеры взялись оценить 33 сценария от русских сценаристов. Для продюсеров отобрали лучшие из лучших скриптов!
По словам продюсеров практически все сценарии оказались редкостным дерьмом.
Вот выдержка из статьи целиком:«…отобрали 33 конкурсных сценария, … отправили эти сценарии в компании СТВ, «Арт Пикчерс», «Амедиа», Movie Research, Cinemotion Group и Enjoy Movie, которые согласились прислать на них свои отзывы. Четыре оценщика — генеральный продюсер компании «Арт Пикчерс» Дмитрий Рудовский, гендиректор Movie Research Олег Иванов, редактор компании СТВ Валерий Федорович, а также руководство Cinemotion — в целом отозвались о работах отрицательно.