Проблема Самосознания - страница 26

   Наконец-то Жанна смогла полностью погрузиться в мир композиции - так как она его понимала. Она ведь всегда мечтала перевернуть давно застоявшийся музыкальный мир. Эта задача была бы oтносительно простой, если бы ей довелось родится в начале 20-го века. Но, со временен Пифагора, который открыл первые законы гармонии, уже произошло несколько революций в классической музыке.

   Первая революция была вынужденной, поскольку, следуя Пифагоровой схеме, где все ноты являются чей-той квинтой, нельзя было играть во всех тональностях, при этом не создавая дисгармоничных звуков, столь противных человеческому слуху. Задача была решена после того, как один средневековый гений не догадался разбить октаву на 12 одинаковых полутонов. Пифагорова идея была несколько модифицирована, зато человечество могло наслаждаться Бахом и Шопеном. Но затем пришел век революций в технологиях, в науке в живописи, в литературе и в стихосложении. Музыку нельзя было оставлять в прошлом и революционеры в музыке такие как Арнольд Шенберг решили начать с основ и атакавать то, с чего начинал Пифагор - принципы гармонии. Эти принципы были разушены до основания и начали воздвигаться новые многоярусные конструкции. Эти конструкции были лишены древних законов гармонтт и на смену пришли любые другие соотношения между нотами. Они звучали как дисгармония. Но и к дигармонии стали привыкать.. И чтобы революция на угасла, на помощь были привлечены прогрессивные идеи в математике. Со временем дедакофонисты и их последователи перепробовали все возможные варианты этих новых областей математики ( в этом смысле невольно подражая низвергнутому Пифагору, который тоже все строил на математике). Были использованы разнообразные транскрипции изощренных алгоритмов на язык звуков и нот, начиная от блуждающих фракталов, нейронных сетей, теории хаоса, стохастических матриц. Один математик даже попробовал сделать сочинить самую противную мелодию. Он генерировал такие изощренные паттерны что человеческое ухо не в состоянии опознать и поэтому они столь отвратительны. Но, как любая революция обрастает старыми бюрократами, так и революция в музыке стала сама себя повторять и, как кошка ищущая другую кощку в запутанном лабиринте, стала наступать на свои же следы. Попробуй найти зерно новой идеи на поле, перепаханном революционерами и анархистами!

   Жанна легко обошла заплесневело-шаблонную схему музыкальных революций. Ее первая композиция была фортепьянная пьеса, которая была построена из 24 музыкальных эпизодов. Исполнялись из них ровно 12. В начале исполнялся самый первый эпизод. Но в нем содержались музыкальные идеи всех остальных 23-х. Исполнитель (Жанна была первым ее исполнителем) внимательно наблюдал за реакцией публики, и, в процессе игры, в соответствии с реакцией на озвученные музыкальные идеи, принимал решение о следующим эпизоде, делая из публики непосредственного соучастника творения.

   Ее первый концерт прошел с бурным успехом. Они трижды исполнила на бис свое произведение, и каждый раз это было что-то новое для нее и для слушателей. Искусство заключалось в том, что какой бы не был выбран порядок, ощущалась цельность и взаимная связь между эпизодами. Жанна утверждала, что в отличии от стохастической компьютерной музыки, в ее подходе используется истинный свободный выбор!

   Жанна развила свою идею, скомпоновав классическое трио из фортепьяно, скрипки и виолончели. В этом сочетании выбор был не только в самих эпизодах, но и в комбинации инструментов в каждом из эпизодов. Каждый из музыкантов становился равноправным соучастникам творения на сцене.

   A вскоре, в рекордно короткий срок, ею был организован самый удивительный оркестр города. Как у любого оркестра -в нем участвовали, вернее соучаствовали всевозможные инструменты, которые с трудом могли бы были относены к музыкальным. У этого сообщества не было никаких ограничений, как в количестве участников - так и в способе извлечения звуков.

   Ее оркестр, как снежный ком, стремительно разросся до неприличных размеров и первое выступление оркестра из 200 инструментов на главной площади города вызвало такой шум, что гиперактивные роккеры от зависти кусали струны электро-гитар. Cама Жанна дирижировала и одновременно исполняла сольную партию на двух осколках снаряда. Произведение называлось женская симфония N1 или "Эволюция- От Евы до-Люции". После двух часов исполнения, в процессе развития бурной оды начали трескаться окна в здании мэрии и появившиеся стражи порядка не дали дослушать апофеоз. Оркестр был разогнан при помощи холодных струй воды, а мокрую Жанну впервые арестовали за злостное нарушение общественного порядка. После того, как она клятвенно пообещала больше не исполнять столь крупные формы, ее отпустили.