Рабочая книга сценариста. Упражнения и пошаговые инструкции по написанию успешного сценария - страница 10
Акт I, начало — это единица, или блок драматического (или) комедийного действия, занимающий 30 страниц. Он начинается на стр. 1 и продолжается до сюжетного узла в конце Акта I. Он скрепляется драматическим контекстом, называемым Завязкой. Акт II — это единица (или блок) драматического (или комедийного) действия, начинающаяся со стр. 30 и кончающаяся стр. 90 — с сюжетного узла в конце Акта I до сюжетного узла в конце Акта II. Он занимает 60 страниц и скрепляется драматическим контекстом, называемым конфронтацией. Акт III — это тоже единица драматического или комедийного действия: он занимает стр. с 90 до страницы 120 или же с сюжетного узла в конце Акта II и до конца нашего сценария. Это единица, занимающая 30 страниц и скрепляемая драматическим контекстом, называемым концовкой.
Разумеется, возможны отклонения. В «Китайском квартале» и «Энни Холл» Акт I занимает 23 или 24 страницы, а иногда Акт II длится дольше 60 страниц, и, наконец, бывают случаи, когда Акт III занимает 20 или 25 страниц.
Что из того? Парадигма все еще работает. Каждый акт — это единица, или блок драматической истории.
Акт I — это единица драматического действия, начинающая вашу историю: введение ваших главных героев, установка вашей драматической предпосылки, создание ситуации и планирование сцен и последовательных рядов, сообщающих и расширяющих информацию о вашей истории.
Все в Акте I служит для завязки вашей истории. У вас нет времени для дешевых трюков, а также острых и умных сцен и диалогов; вы должны начать вашу историю немедленно, со страницы I. Вот почему драматический контекст Акта I — это завязка. (Вы не забыли, что контекст удерживает на месте содержание, все сцены, диалоги, описание, съемочные кадры и специальные эффекты, образующие сценарий.) Все в этой единице действия служит для завязки, за которой должно следовать все остальное.
Прекрасным примером может служить «Незамужняя женщина», написанная и поставленная Полем Мазурски. Акт I показывает свадьбу Джилл Клейберг: мы видим, как она заигрывает со своим мужем Майклом Мёрфи, отправляет свою дочь в школу, наслаждается «быстрыми ласками» с мужем, работает в галерее искусств, завтракает со своими лучшими подругами, большая часть которых разведены и озлоблены против мужчин. Они завидуют Джилл Клейберг. Мазурски раскрывает характер Джилл в Акте I, делая это с помощью незначительных подробностей и отрывочной информации о том, кто она и чего хочет.
История замужества Джилл Клейберг начинается в тот момент, когда она еще не замужем. Это выглядит так:
То же происходит с фильмом «Жар тела», написанным и поставленным Лоуренсом Кэзданом — одним из самых тонких сценаристов и режиссеров в Голливуде (он был соавтором сценариев «Империя наносит ответный удар», «Возвращение джедая», «Большой холод», а также написал «В поисках затерянного ковчега»). Акт I начинается с представления Неда Расина (Уильям Хёрт). Первые слова сценария «Пламя в ночном небе» задают тон, показывая страстный характер и соответствующую ему историю. И действительно, сначала мы видим Неда Расина, после того как он провел ночь с местной проституткой. Затем мы видим его в суде в качестве практикующего юриста, привлекательного, но не следящего за собой и очень плохо одетого, выглядящего как жулик, ищущий удачи.
Когда он в первый раз увидел Мэтти Уолкер (Кетлин Тернер) на концерте, он сразу был покорен ею. И вскоре страсть и вожделение заставили его домогаться ее настолько, что он больше ничего не может видеть. Это побудило его убить ее мужа в надежде получить «большой кусок задницы» и значительную сумму денег. Вот она, «легкая удача», которую он искал, и все это происходит в Акте I.
Где-то на стр. 25 находится первый сюжетный узел, это случай, эпизод или событие, которые цепляются за действие и раскручивают его в другом направлении, которое является «линией развития».
Сюжетным узлом может быть что угодно: выстрел, речь, скандал, несколько сцен, составляющих эпизод, поступок, все, что движет вперед историю. (См. главу 8 в «Сценарии».)
В «Незамужней женщине» все кажется прекрасным в замужестве Джилл Клейберг: она — предмет зависти своих подруг. На стр. 25 сценария она завтракает с мужем и они планируют, как проведут летний отпуск. Он далек от нее в своих мыслях. Они выходят из ресторана, но когда они идут по улице, муж внезапно заливается слезами.