Сделай сам, 1994 № 04 - страница 31
), заводя края под центральные крючки. Соседние с центральным обручем палочки упирают в упоры 2 и краями также заводят под оставшиеся свободными крючки. Смотрят, чтобы каркас имел правильную симметричную форму. Убедившись, что с формой все обстоит хорошо, заплетают палочки в узлах. Потом подставляют еще две палочки. Они соответственно будут упираться в упоры 3. Далее сумочку оплетают в приспособлении до тех пор, пока она не примет твердо оформившиеся контуры. По мере надобности подставляют дополнительные палочки, как и в белорусской корзине. Затем сумочку вынимают из приспособления и довершают оплетку. Понятно, что все концы плетения корзинщик прячет внутрь изделия (рис. 52).
Рис. 52
Сплетенную сумку на трех обручах можно снабдить крышкой. Для этого одну сторону круглого обруча до стяжки узлов оплетают наглухо. А для другой стороны плетут крышку. Но предварительно при изготовлении каркаса последний дополняют так называемым хомутиком (рис. 53, а). Таким образом, глухое плетение будет тянуться от обруча до одной из сторон хомутика (рис. 53, б). Для плетения крышки делают дугообразный обруч, соответствующий точно отверстию сумки (рис. 53, в). Подставляя дополнительные палочки и ведя плетение с двух сторон, получим крышку, которую прикрепляют к свободной стороне хомутика. Кстати, аналогичным способом можно изготовить крышку и к белорусской корзинке. Очень красивыми можно сделать белорусскую корзиночку и сумочку на трех обручах, если при плетении умело поиграть сочетанием цветов прутьев белых окоренных и темных неокоренных (или окрашенных).
Рис. 53
Ниже мы приведем подробные рисунки различных круглых и овальных корзин. Овладев вышеизложенными приемами плетения, читатель сможет разобраться, как эти корзины сплести. Заметим, что в основном эти корзины плетут с донышка. Плетут их как целиковым прутом, так и шинками или лентами. При плетении пользуются вспомогательными приспособлениями (рис. 8, 9).
Итак, корзины хозяйственные круглые (все размеры даны в мм). На рис. 54 изображена корзинка ягодная, на рис. 55 — корзинка для рукоделия.
Рис. 54
Рис. 55
Здесь представ лены размеры одной из корзин для рукоделия. А вообще эти корзины плетут разных размеров, поменьше представленной или поболее в зависимости от необходимости. Особенность корзин для рукоделия — их середину обычно обшивают цветным шелком, бархатом, сатином и прочими тканями. Это делают затем, чтобы нитки в клубках не цеплялись за прутья корзины.
Овальные хозяйственные корзины представлены на рис. 56, 57, 58, 59. На рис. 56 даны размеры так называемой корзинки разносной. Понятно, что ее плетут с овального донышка. Стенки оплетают обычно простым видом плетения и заканчивают загибкой в три или четыре пары прутьев.
Рис. 56
Примерно так же плетут корзинку хозяйственную (рис. 57), детскую корзинку ягодную (рис. 58), а также корзину грибную (рис. 59).
Рис. 57
Рис. 58
Рис. 59
Ивовые тарелки для сухарей, печенья, для хлеба, фруктов плетут, как правило, из ивовых лент, суженных на шмале (рис. 60).
Рис. 60
Плетут с донышка, как круглую корзинку. Количество стояков в донышке должно быть нечетным. Оплетают донышко заданного размера концами лент. Затем подготавливают пластину (половина расщепленного пополам прута обычно диаметром 6–8 мм), прикладывают к краям дна и привязывают (рис. 61), вставляя нечетное количество боковых стояков.
Рис. 61
К стоякам с внешней стороны прикладывают другую пластину и обматывают лентой до необходимой высоты. Потом стенку опять обматывают лентой, соединяя концы (рис. 62). Остатки стояков обрезают.
Рис. 62
>ЛИТЕРАТУРА
>1. Бескодаров А.А. Художественное плетение из ивового прута. М., Лесная промышленность, 1985.
>2. Дубровский В.М., Логинов В В. Плетение из ивового прута. М., Лесная промышленность, 1990.
>3. Караманский С.А. Плетеные изделия. М., Экология, 1992.
«ЮВЕЛИРКА» ИЗ КОЖИ
А.А. Ладанюк, Е.А. Кошмина
Сегодня на исходе нашего технического века, принесшего человечеству открытие синтетических материалов, наиболее ценными все же остаются материалы и формы природные. Не иссякает интерес и к коже. В ручной обработке есть своя удивительная прелесть. Мастер забывает о достижениях цивилизации и становится вровень со многими поколениями творцов, сохранивших свое искусство в течение столетий. Методы обработки кожи почти не изменились. Но изменился человек и его мировосприятие. Появились новые техники, новые стили. Ведь каждый настоящий художник всегда ищет и создает новое, в любом материале воплощает свое понимание мира. Но только в совершенстве овладев техникой, можно создать истинное произведение искусства.