Шаляпин в Петербурге-Петрограде - страница 13
А. Шретера, Но конечно, главное, что произвело Впечатление на Шаляпина,
были замечательные певцы и музыканты, у которых ему предстояло многому
учиться.
Еще 26 ноября 1894 года газета «Санкт-Петербургские ведомости»
сообщала: «На сцене Мариинского театра состоятся дебюты баритона г.
Миллера и баса г. Шаляпина, в настоящее время состоящих в труппе
Панаевского театра». Однако дирекция не спешила.
1 февраля 1895 года с Шаляпиным был заключен контракт, а первое
выступление состоялось только 5 апреля в партии Мефистофеля в опере Гуно
«Фауст».
Всего Шаляпин по условиям контракта должен был петь в трех дебютных
спектаклях. На следующий день после первого выхода певца на Мариинскую
сцену газета «Новое время», отметив мягкость тембра голоса Шаляпина, писала,
что «рондо о золотом тельце и серенаду он исполнял со вкусом и без лишних
подчеркиваний».
Имя Шаляпина стало чаще встречаться в театральной хронике, к его
выступлениям публика и пресса начали относиться если не с вниманием, то по
крайней мере с любопытством. Для второго дебюта Шаляпину предложили
спеть Руслана в опере М. Глинки «Руслан и Людмила». Главный режиссер
спросил, знает ли он партию. Певец самонадеянно ответил, что за три недели он
мог бы выучить не одного, а двух Русланов. Однако Шаляпин явно переоценил
свои возможности и недооценил чрезвычайную сложность этого оперного
образа. Шаляпин вспоминал: «Я нарядился русским витязем, надел толщинку,
наклеил русскую бороду и вышел на сцену. С первой же ноты я почувствовал,
что пою плохо и очень похож на тех витязей, которые во дни святых танцуют
кадриль и лансье в купеческих домах. Поняв это, я растерялся, и хотя усердно
размахивал руками, делал страшные гримасы, это не помогло мне».
Расстроенный неудачей, Шаляпин через день, 19 апреля, выступил с третьим
дебютом — в опере Ж. Бизе «Кармен». Он пел партию Цуниги, и тоже не совсем
удачно. «Слаб г. Шаляпин в роли лейтенанта, — писал рецензент «Нового
времени», — где он безусловно подражал отличному исполнителю г.
Стравинскому».
Отзыв этот свидетельствует не только о неуспехе дебютанта, но — и это,
пожалуй, самое существенное, — что примером для подражания молодой артист
избрал выдающегося мастера реалистической оперной школы Федора
Игнатьевича Стравинского, талантливого актера, последователя замечательного
русского певца Осипа Афанасьевича Петрова.
Ф. И. Стравинский пел партии драматического и комического плана,
прекрасно владел пластикой, тончайшими оттенками сценического
перевоплощения. Проработав в Мариинском театре почти сорок лет, он создал
на его сцене незабываемые сценические характеры в операх М. И. Глинки, А. Н.
Серова, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, П. И. Чайковского, А. П.
Бородина. С большим успехом выступал он и на концертной эстраде.
Неудача с партией Руслана оставила в сознании Шаляпина след на всю
жизнь — певец не раз собирался выступить в этой роли уже в зрелые годы, но
так и не рискнул. Успех в «Руслане и Людмиле» принесла ему в будущем роль
Фарлафа.
После трех дебютов Шаляпина окончательно зачислили в труппу
Мариинского театра. Ему поручили партии Свата в «Русалке» А. С.
Даргомыжского, Судьи в «Вертере» Ж. Массне, Андрея Дубровского в
«Дубровском» Э. Ф. Направника. Пресса в целом была сдержанна в оценках,
хотя и отметила отдельные удачи молодого певца. Так, о Шаляпине в роли
Галицкого в «Князе Игоре» «Петербургская газета» 27 апреля 1896 года писала:
«Что же касается г. Шаляпина, то текст он понял верно... Но голос его как-то
слабо (вернее, закрыто) звучал, и ему приходилось форсировать голос для
достижения известных эффектов. Ему необходимо еще учиться петь».
Как перспективный певец Шаляпин был отмечен и газетой «Новое время»:
«Из новых исполнителей более выдающихся ролей следует выделить г.