Сочинения в 3-х тт. Том 1 - страница 3
Все это, естественно, не могло пройти бесследно. Передышка явно пошла на пользу автору. Следует взрыв: в феврале и мае 1927 года «Черная маска» печатает, пожалуй, лучшие из рассказов об «оперативнике» — дилогию «Большой налет» и «106 тысяч за голову». Одновременно там же публикуются главы из нового романа «Кровавая жатва», полностью изданного в 1929 году.
В течение последующих пяти лет вышло пять романов Хэммета — все самое значительное, созданное нм на литературном поприще. Среди них «Мальтийский сокол», признанный лучшим американским детективом XX столетия. Меняются времена — меняются герои. На смену невзрачному оперу пришел ловкий и обаятельный Сэм Спейд — прообраз будущих суперменов. Осталась неповторимая хэмметовская манера, неподражаемый стиль, доведенный до совершенства. Автор еще раз явил свой потенциал истинного литературного мастера, обладающего даром гибкой психологической характеристики своих героев. Любой его персонаж выглядел настолько достоверно, что можно с уверенностью сказать: продолжи Хэммет литературную деятельность — мир обогатился бы большим писателем.
К сожалению, продолжения не последовало. Хотя со стороны могло показаться, что это очередная передышка перед новым броском. Хэммет оставил литературное поприще и окунулся в мир кино. С середины 30-х годов он трудится в Голливуде в качестве сценариста: создает материал для будущих сценариев, занимается экранизацией собственных романов. Находясь на гребне успеха, став популярным в литературном бомонде и киноиндустрии Голливуда, вкусив светской жизни и узнав наконец, что такое настоящие деньги, Хэммет в литературу не вернулся. И что бы там ни твердили критики, но «писатель всегда должен быть немного голодным».
Наивно полагать (хотя некоторые серьезные литературоведы утверждают обратное), что после 1935 года Хэммет продолжал оставаться действующим писателем. Нельзя же всерьез считать литературой сценарий фильма «Дьявол и леди», книгу воспоминаний о своей службе на Крайнем Севере во время второй мировой войны («Битва на Алеутах») и пьесу «Дозор на Рейне» (1943), хотя и признанную одним из лучших сценариев года, но написанную в соавторстве с Лилиан Хеллман (они познакомились в 1930 году), ставшей ему верной спутницей до конца его дней.
Другое дело 40-е годы, когда популярность его вновь возросла в связи с тем, что он, вовсю эксплуатируя свои бывшие достижения, выпускает около десятка сборников рассказов, куда включает почти все написанное ранее. Кроме того, выходят многочисленные переиздания романов Хэммета. Его имя постоянно находится в ряду маститых, действующих авторов детективного жанра. Но он уже ничего не пишет.
А вот на другом поприще, политическом, Хэммет проявляет (не без влияния Лилиан Хеллман) довольно высокую активность. Вместе с Хемингуэем, Дос Пассосом и другими писателями собирает деньги для борющейся Испании, подписывает обращение к президенту США с требованием о внесении поправок к закону, который запрещает Америке помощь испанским республиканцам. Свои политические взгляды он высказывает в ряде статей («Помочь им сейчас» и др.), пишет открытое письмо с обращением к американским писателям.
В Голливуде Хэммет становится во главе комитета, борющегося за образование профсоюза сценаристов. Как ни странно (если учесть, в какое время это происходило), такая организация — Гильдия сценаристов — была создана. По ее примеру создана затем Гильдия актеров.
В дальнейшем Хэммет проявил себя активным борцом за права человека. Он выступает за расширение избирательных прав негров и индейцев, против расовой дискриминации; принимает участие в антифашистских митингах, становится во главе Комиссии по борьбе с нацизмом. В 1940 году Хэммета избирают председателем Комитета по гражданским правам «Сивил райте конгресс» («Civil Rights Congress»). По некоторым (хотя и неподтвержденным) сведениям, в конце 30-х годов он вступает в ряды Коммунистической партии. Хэммет поддерживает кандидатуры членов этой организации на выборах в муниципальные и федеральные органы.
Такая организация, как ФБР, не могла, конечно же, не заинтересоваться «красным смутьяном». За писателем установлено постоянное наблюдение. Его досье неустанно пополняется новыми донесениями, так как политическая деятельность Хэммета не ослабевает. Естественно, его карьера в Голливуде приходит к концу. Начиная с дня вступления Америки в войну Хэммет постоянно пишет прошения о направлении его на фронт. Под разными предлогами (здоровье, возраст) ему отказывают, а когда наконец удается протаранить бюрократическую стену, Хэммета буквально «ссылают» — служить на Алеутские острова.