Том 6. Кино в период войны, 1939-1945 (примечания)

Книга, посвященная периоду 1946–1954 гг., в значительной степени уже подготовлена к изданию.

По первоначальному замыслу эта книга должна была представлять собой сборник моих старых статей, соединенных в одно целое с помощью связующих текстов. Но, перечитав эти статьи, я понял, что у историка задачи совсем не те, что у критика.

Далее мы увидим, что в 1939 г. кино Дании, Норвегии, Швеции, Финляндии, Румынии, Чехословакии, Японии, Китая, Аргентины, Мексики, Бирмы, Чили, Бразилии, Филиппин и других стран становится такой же реальностью (по крайней мере в промышленном плане), как и кино Великобритании или Италии в то же время.

Чтобы познакомиться с фашистскими взглядами на французское кино в предвоенные годы, можно обратиться к «Истории кино» (1954) Бардеша, в которой последний повторяет по поводу французского кино мысли, изложенные им в издании 1943 г. С точки зрения Бардеша, 1935–1939 г.г. были для Франции периодом, когда «авангард» молчал или скатывался до низкопробных коммерческих фильмов, когда деградировали лучшие, когда удачи были исключениями. «Кино, — пишет Бардеш, — часто становилось еврейским искусством: в Париже в эти годы арийцы среди кинематографистов так редки, что можно их не брать в счет совсем. . Это 1936 г., год Народного фронта, диктатура Леона Блюма… Среди продюсеров 82 еврея против 12 арийцев… Киноискусство пало так низко, что не хватает слов, чтобы описать всю мерзость этого падения. Не удивительно, что французское кино постепенно утратило всякий национальный характер…» и т. д.

Германия в 1937 г.: население 66 миллионов, около 5000 кинозалов, насыщенность экранами 75 на каждый миллион жителей, посещаемость 333 миллиона зрителей в год (1936), или по 5 билетов на каждого жителя. Большой райх в 1939 г. (вместе с Австрией и Судетами): население 74 миллиона, 6123 кинозалов с 2,6 миллиона мест, насыщенность экранами 84, посещаемость 442 миллиона, или 6 билетов в год на каждого жителя.

Информационный бюллетень «Альянс синематографик эропеэн» (АСЭ, филиал УФА), март 1943 г., французское издание.

Информационный бюллетень АСЭ, цит. выше.

После падения Берлина четырехсторонняя союзническая комиссия просмотрела немецкие фильмы, выпущенные после 1930 года. Из 147 фильмов, выпущенных в 1934 году, было запрещено только 15, то есть всего 10 процентов от общего количества. Из 75 фильмов, вышедших на экраны в 1943 году, запретили 10. Из 71 фильма 1941 года (в этот год больше всего создано пропагандистских фильмов) было запрещено 25, что составило менее 35 процентов всей продукции.

Люфтваффе — военно-воздушные силы «третьего райха». — Прим перев.

Байрёйт — город в Германии, где провел несколько лет своей жизни Вагнер. — Прим. перев.

Пандурами в Австро-Венгрии называли вольных стрелков. — Прим. перев.

«Титаник», законченный в 1942 г., был разрешен только для райха и для Франции. В 1949 г. его разрешили в Западной и Восточной Германии. Но правительство Бонна изъяло его из проката в 1950 г. — Прим. автора.

Небольшой город в департаменте Уаза, неподалеку от Компьена. — Прим. перев.

Газета «Фильм», орган немецкой кинематографии во Франции, 1942 (статья не подписана). — Прим. автора.

Там же, июль 1942 г.

Там же.

Там же.

Фильм поставлен по пьесе Г. Гауптмана «Перед заходом солнца», действиеперенесеновГерманию30-хгодов. — Прим. ред.

«Скандал в доме» (Krach im Hinterhaus, 1935), «Все для Вероники» (Ailes für Veronika), «Усталый Теодор» (Der müde Theodor), «Кот Лампа» (Kater Lampe, 1936) и т. д.

На праздновании юбилея УФА в 1943 г. было с гордостью упомянуто, что на ее студиях создавались такие фильмы, как «Мадам Дюбарри», «Фауст», «Нибелунги», «Доктор Мабузе», «Метрополис», «Голубой ангел», «Дорога в рай», «Калигари» и т. д., продюсеры и постановщики которых давно были изгнаны из «третьего райха» за свое неарийское происхождение. Еще один пример того, как расисты пользовались плодами трудов своих жертв.

Все фильмы гитлеровской эпохи включали в себя, как правило, «сильный» эротический эпизод, обычно садистского характера.

До этого Харлан готовился к съемкам фильма «Нарвик», работа над которым была прекращена накануне съемочного периода.

Первым полнометражным фильмом, снятым по методу «Агфа-колор», была музыкальная комедия Георга Якоби «Женщины остаются лучшими дипломатами» (1941).

Конкурируя с «Агфа», немецкий электрический трест «Сименс Хальске» занимался некоторое время разработкой аддитивного способа, патент на который был куплен им у француза Бертона, и снял по этому способу в 1936 г. цветной фильм «Муха» по Альфреду Мюссе (постановщик Георг Якоби), но впоследствии исследования в этой области прекратил.

«Приключения барона Мюнхаузена» — четвертый полнометражный фильм, снятый по методу «Агфа-колор», — тяжеловесный фантастический дивертисмент с кричащими, неровными красками, демонстрировался на юбилее УФА. В главной роли снимался известный актер Ганс Альберс. Поставлен Йозефом фон Баки по сценарию Эриха Кестнера (псевдоним X. Бюргера).

Эти похвалы, расточавшиеся в адрес «Кольберга», несли большие материальные выгоды продюсеру и постановщику, ибо каждое из этих упомянутых «достоинств» отмечалось отдельной премией.

Военные кампании «третьего райха» давали УФА материал для различных постановок. Кампании в Югославии посвящен фильм Ф. Буша «Люди в бурю» (Menschen in Sturm), кампании в Норвегии — «Дозорный отряд Хальгартена» (Spâhtrupp Hallgarten) Фредерсдорфа. О подводной войне рассказывается в фильме «Подводная лодка идет на запад» (U-Boote westwârts), об аншлюсе — в фильме «Зарницы сверкают вокруг Барбары» (Wetterleuchten um Barbara); «Эскадрилья Лютцов» (Kampfgeschweder Lützow) Ганса Бертрана и «Враг» (Feinde) русского белоэмигранта Туржанского были откликом на польскую кампанию. В двух последних показывались «зверства поляков» по отношению к немцам, населявшим районы, граничившие с Германией. Во «Враге», в частности, поляки изображались как жестокие террористы. Пропагандой такого рода фильм оправдывал истребление поляков.

Характерно, что ни один из художественных фильмов этого периода не был посвящен войне в России. Съемки «5 июня», в котором Фриц Кирхов показывал прорыв пресловутой «Линии Вейгана» и вступление солдат вермахта в Париж, были прерваны Геббельсом в то время, когда он пытался провести среди французов вербовку добровольцев на борьбу с большевиками. Несколько позже жестокие бомбардировки немецких городов стали темой двух фильмов. Действие одного из них — «Семейство Дегенхардт» (Die Degenhardts) — В. Клинглера происходит в разрушенном Любеке. Другой — «Жизнь продолжается» (постановщик В. Либенэйнер) — остался незаконченным из-за того, что студии УФА были заняты частями Советской Армии.

Официальное название «Фильм нации» было учреждено Геббельсом наряду с другими наградами и поощрениями (о которых мы упоминали в связи с фильмом «Кольберг») декретом от 16 января 1934 г. Приравненное к самым высоким гитлеровским наградам, это звание присуждалось очень скупо (примерно десяти фильмам за десять лет).

Искаженная версия новеллы Мериме «Кармен» с участием известной испанской актрисы Империо Архентины. — Прим. ред.

Фрелих поставил по произведениям Зудермана фильмы «Родина» (Heimat, 1930), «Свадьба в Беренгофе» (Hochzeit auf Barenhof), комедию из времен Вильгельма II «Семья Бухгольц» (Familie Buchholz), главную роль в которой исполняла давняя знаменитость немецкого кино Генни Портен.

Текст приводится с сокращениями.

«Возлюбленная» (Die Geliebte), «Женщина в потоке» (Frau im Storm, 1939), «Девушка в прихожей» (Mâdchen in Vorzimmer, 1940), «Кларисса» (1941), «Ты принадлежишь мне» (Du gehôrst zu mir, 1943), «Братья Нольтениус» (Die Brüder Noltenius), «Камрад Хедвиг» (Kamerad Hedwig). В последнем рассказывалось о жизни одной семьи на маленькой железнодорожной станции во время второй мировой войны. Копии фильма были уничтожены во время бомбардировок.

Другие фильмы Койтнера: «Жена по мерке» (Frau nach Mass, водевиль, 1940), «До свидания, Франциска» (Auf Wiedersehen, Franziska, 1941, приключения репортера в Китае; запрещен союзнической комиссией в 1945 г.), «Мы занимаемся музыкой» (Wir machen Musik, музыкальная комедия, 1942), «Анушка» (Anuschka, драма, снималась в Словакии, 1942).

Тогда же цензура запретила документальный фильм Лео де Лафорга о Берлине (Symphonie einer Weltstadt), так как столица к этому времени была наполовину разрушена, и «Панику» Гарри Пиля, в которой показывались выпущенные из зоопарка звери, разгуливающие по городу (случай, имевший место в действительности во время одной из последних бомбардировок Берлина).

В 1939 г. — 118 фильмов, в 1940 — 89, в 1941 — 71, в 1942 — 64, в 1943 — 83, в 1944 — 75, в 1945 (до мая) — 72 фильма (законченных или находившихся в производстве).

Студиями УФА было выпущено несколько интересных научно-популярных фильмов, например «Бесконечная вселенная» и «Радий». Эти «культурфильмы» лишь продолжали, сокращая — до полного исчезновения — традиции, сложившиеся во времена Веймарской республики. В среднем документальные немецкие фильмы, выпущенные во время войны, имели весьма низкий уровень.

Франция в 1938 г.: население 42 миллиона, около 4500 кинотеатров, посещаемость 250 миллионов (по примерному подсчету), насыщенность экранами 107,3, по 6 билетов на человека. В начале 1945 г.: население 40 миллионов (не считая пленных), 4000 кинозалов (не считая разрушенных или временно закрытых), 10 миллионов мест, посещаемость 316 миллионов, насыщенность экранами (не считая 6000 залов с 16-миллиметровой аппаратурой) 100, 8 билетов на человека, 1 место на 20 человек.

После 1945 г. публика киноклубов и некоторые кинокритики расценивали фильм как шедевр киноискусства. Однако при этом основное внимание уделялось формальным приемам (глубинное построение кадра, режиссерская раскадровка, основанная на съемках с обратных точек, и т. д.), хотя отдавалось должное и основному в фильме — содержанию. Недостатки этого превосходного фильма — в выборе исполнителей и в сценарии. Несмотря на свои достоинства, фильм не имел успеха у широкой публики, которой, по-видимому, не понравился его мрачный комизм.

В то время в связи с деятельностью «Огненных крестов», которыми руководил полковник де ля Рок, часто вспоминали о попытке генерала Буланже совершить в 1889 г. реакционный переворот.

Я основываюсь здесь на личных воспоминаниях. Название этого фильма пестрело на афишах в маленьком лотарингском городке в тот день, когда я покидал его, будучи призван в армию по всеобщей мобилизации.

В частности, были запрещены советские фильмы «Александр Невский» и «Профессор Мамлок» и американский фильм «Признание нацистского шпиона». В результате кампании, поднятой в печати, последний был потом разрешен.

Издание 1947 г. Содержание второго фильма приводим с сокращениями.

В период оккупации Франции фильм демонстрировался в Англии и Соединенных Штатах под названием «Сердце Франции» (Hearts of France). В Париже он был впервые показан в 1945 г. Жорж Шарансоль писал тогда о нем: «Трудно представить себе, что такой фильм был создан во время «странной войны» как средство пропаганды; сейчас эти неудачники и паяцы, мечущиеся на экране, кажутся олицетворением самого поражения» («Renaissance du Cinéma français», 1946, p. 93).

Автор очень хорошо помнит этот киножурнал, датированный апрелем 1940 г. и демонстрировавшийся в одном из армейских кинозалов для солдат, которые в ту же ночь уходили на передовую. За несколько часов перед этим они узнали о падении Седана и прорыве линии Мажино. Нетрудно себе представить, какой свист сопровождал эти дикторские комментарии.

Фильм «От Ленина до Гитлера», дикторский текст к которому был написан Андре Моруа, вышел на экран в то время, когда генеральный штаб составлял план двустороннего вторжения в СССР: через Сирию и Турцию на Баку, через Норвегию и Финляндию на Архангельск и Ленинград.

В стране было разрушено 62 кинотеатра.

См. «Cinema de France».

Демобилизация армии была произведена согласно условиям перемирия, подписанного с Гитлером в июне 1940 г. — Прим. перев.

В 1945 г. «Дочь землекопа» шла с большим успехом в Нью-Йорке. В американском варианте семья слушала не Петена, а де Голля по лондонскому радио. — Прим. автора.

Так демагогически именовали вишисты свой режим. — Прим. перев.

По количеству выпущенных фильмов после «Патэ» и «Гомона» шли «Джина», «Реджина», «Сириус» (по восемь фильмов), СФСС, «Хариспуру», «Минерва» (по семь фильмов), СУФ, «Ришбе» (по шесть фильмов).

Тезис, постоянно отстаивавшийся Бардешем, который в 1953 г., так же как и в 1943 г., писал по поводу фильмов «День начинается» (Jour se lève) и «Набережная туманов»:

«Талант Марселя Карне всегда был нежизнеспособным, а в эти годы (1935–1939) он утратил и присущее ему благородство, ибо впитал в себя еврействующую эстетику, которая стала вызывать протест даже у самых терпимых…» («Histoire du Cinéma», ed. 1943, 1948, 1954).

«Очень показательно, что именно люди «Континентали» были наиболее рьяными поклонниками Голливуда и его системы», — пишет Роже Режан в своей книге «Французское кино» о тех, кто старался в 1941 г. навязать нашим студиям в качестве образца американскую комедию.

Рамло является также постановщиком антимасонского фильма «Темные силы» (Force Occultes), в котором снимались Леонсия Корн, Роньони, Симона Ари.

Тогда же — это было время, когда евреи носили желтую звезду и массами выселялись в лагеря смерти, — Люсьен Ребаттэ (известный также под именем Франсуа Виннея) «разоблачал» в своей брошюре «еврейскую опасность в кино». Он разделил кинематографистов на следующие категории: «80 % — евреи, 10 % — беспаспортные эмигранты, 10 % — французы, известные своей приверженностью к марксизму и масонству». А Бразилляк и Бардеш хором утверждали в новом издании своей «Истории кино»: «Кино всегда было еврейским искусством. А в те годы в Париже арийцы были так редки в кино, что их можно не принимать в расчет. Об этом пишет в своей книге Люсьен Ребатте…»

Так как этот отрывок очень близок к высказываниям доктора Дидриха, возникает мысль, что статья была написана в его кабинете и им самим подписана.

Это были кроме уже перечисленных выше фильмов «Мосье Жируэтт», «Форт Камброн» (посвященный Люфтваффе), «Труженики Франции» (ратующий за отправку рабочей силы в Германию) и выпущенный в южной зоне «День председателя совета министров Лаваля» (производство «Франс актюалите»).

Виши почти не пришлось давать виз на вывоз фильмов в Германию. С 1939 по 1944 г. там демонстрировался только один французский фильм — «Первое свидание» (производство «Континентали»), Его премьера состоялась в «Паласт ам Цоо» в присутствии французских актеров, приглашенных в Германию (они посетили Берлин и Мюнхен).

В этой группе были Альбер Прежан, Рене Дари, Даниэль Даррье, Вивиан Романс, Жюни Астор и Сюзи Делер. Газета «Фильм» писала по этому поводу: «Доктор Геббельс лично принимал наших соотечественников. После ужина министр Большого райха сел за фортепьяно, чтобы аккомпанировать Марике Рокк».

Кино сыграло очень скромную роль в этом крестовом походе Запада. В Париже на выставке «Большевизм против Европы» его превосходительство господин де Бринон лично представлял фильм Жана Мореля и Жака Шаванна, названием которому послужила крылатая фраза Петена: «Французы! У нас короткая память». Де Бринон сказал тогда: «Этот фильм — замечательный документ, в котором показывается деятельность коммунистов начиная с 1917 г., забастовки во Франции, трагические картины войны в Испании и демонстрации красных с поднятыми кулаками в 1936 г. Обвинительный акт против коммунизма. Фильм заканчивается волнующим призывом ко всем французам объединиться вокруг маршала».

Служба, ведавшая вопросами трудовой повинности. — Прим. перев.

Это письмо передавалось 19 октября 1942 года по радио от имени Комитета по организации кинопромышленности за подписью Андре Дебри.

Комендантский час был введен в оккупированной части Франции по приказу гитлеровских генералов с шести часов вечера.

Сборы театров, кинозалов и других зрелищных предприятий Парижа по годам:

Вот цифры, может быть, несколько слишком оптимистические, которые приводил в 1943 г. КОИК: 60 тысяч человек занято в области производства, проката и эксплуатации фильмов; насчитывается 4167 кинозалов с 35-миллиметровой аппаратурой и 4664 с узкопленочной. За 1942 г. (по статистическим данным этого года) прошло 310 миллионов зрителей. Кассовые сборы составили в 1941–1942 гг. 2 миллиарда франков. В 1942–1943 гг. они поднялись до 3 миллиардов франков.

«Cinéma de France».

Раймон Бюссьер, скромный служащий, долгие годы играл в рабочем театре «Групп Октобр», который входил в Федерацию рабочих театров Франции, основанную в 1932 г. и в годы Народного фронта преобразованную в Союз независимых театров. Жак Превер написал ряд пьес для «Групп Октобр», из которой после 1935 г. пришло в кино много талантливых актеров и сценаристов. В фильме «Мы — мальчишки» Бюссьер был настоящей звездой. В нем играли также Жильбер Жиль и Луиза Карлетти.

По первоначальному замыслу действие должно было происходить в современную эпоху. Лярош и Превер перенесли его в средневековье.

Жан Деланнуа, дебютировавший до войны как постановщик коммерческих фильмов, показал в полной мере свой прекрасный талант в 1939–1940 гг. в фильмах «Макао» (Масао) и «Ад игры» (L’Enfer du jeu, 1940). Затем он ставит «Лихорадку» (Fièvre) с певцом Тино Росси в главной роли и посредственный фильм «Убийца страшится ночи» (L’assassin a peur la nuit).

Французская версия легенды о любви Тристана и Изольды — не народное сказание, а литературное повествование, принадлежащее перу Кретьена де Труа. — Прим. перев.

Этот штрих, так же как и некоторые другие детали, был, конечно, в «Вечном возвращении» данью старому немецкому экспрессионизму.

Но лондонские критики были неправы, когда представляли в 1946 г. (мысленно обращаясь к Вагнеру) легенду, рассказанную Кретьеном де Труа, как нацистское произведение, а Тристана — как эсэсовца и арийца.

Во всяком случае, фильму такого рода коллаборационистские тенденции были безусловно чужды.

Жан Жироду умер в 1944 г. После «Ангелов греха» он больше ничего не успел написать для кино. Писатель до конца оставался верен своему кредо, которое было им изложено в 1931 г. и на которое ссылается в своей книге Роже Режан. «Наша эпоха, — говорил в этом кредо Жироду, — не ждет больше, чтобы писатель, как шут счастливого короля, говорил ей всю правду о ней… ибо критика так же презренна, как и лесть, она ждет, чтобы он раскрыл ей свою собственную правду, чтобы он доверил ей — дабы помочь ей организовать свою мысль и свои чувства — тот секрет, которым владеет только писатель, а именно — стиль…» Отстаивавший, таким образом, своими произведениями примат языка, приверженец чистой формы, Жироду создавал, очевидно, свои работы для кино как стилистические упражнения (в той мере, в какой он мог в них не «опускаться» до земных вопросов).

По аналогии с музыкой автор называет этот черно-белый фильм симфонией blanc majeur (франц. белый мажор), так как в ней белый цвет действительно используется драматургически и несет одну из главных тем произведения. — Прим. ред.

Дакен не был повинен и в том, что два других его фильма — «Дама и смерть» (Madame et la Mort) и «Путешественник де ля Туссен» (Le Voyageur de la Toussaint) — были очень неровными, так как для их постановки он имел в своем распоряжении более чем ограниченные средства.

Этот фильм мы рассмотрим в предыдущем томе вместе с другими картинами, поставленными Гремийоном перед войной.

Статья была опубликована в журнале «Конфлюанс» (Лион, сентябрь — октябрь 1943 г.) под псевдонимом Клода Жакье.

Фраза из статьи в журнале «Конфлюанс».

«Конфлюанс», март — апрель 1944 г. (подписано: Клод Жакье).

Делеклюз, один из вождей Парижской коммуны, погиб на баррикадах, расстрелянный версальцами.

Генрих Второй (1518–1559) — король Франции.

Бернар Палисси (1510–1590) — известный французский живописец по стеклу и гончар-художник.

Имеется в виду праща, с помощью которой Давид победил Голиафа. — Прим. перев.

Этот герой движения Сопротивления умер в 1953 г. после тяжелой и долгой болезни, особенно обострившейся в результате трудных условий, в которых велась подпольная борьба.

Группа, издававшая «Ля пансе либр», играла основную роль в организации студенческих демонстраций в Латинском квартале и на площади Этуаль в начале 1940/41 учебного года после увольнения профессора Поля Ланжевена.

Этот первоначальный вариант сценария назывался «Глаз змеи» (L’oeil de Serpent). К 1942 г. Шаванс был довольно популярен как сценарист после успеха «Фантастической ночи», поставленной по его сценарию.

Художник-декоратор в «Вороне» был тот же, что и в известном немецком экспрессионистском фильме «Кабинет доктора Калигари».

«Tobis Informations», 15 Septembre 1943.

Подпольная боевая организация Коммунистической партии, входившая в общий фронт движения Сопротивления. — Прим. перев.

Сначала в газетах появилась следующая реклама «Ворона»: «Преступление эпохи. Достаточно ли вооружен закон, чтобы наказывать за анонимные письма?» Но вскоре одна из газет исчезла. Гестапо сурово отчитало агента по рекламе. Проводить мысль, что анонимное письмо — преступление, значило, с точки зрения гестапо, обескураживать доносчиков!

В конечном счете «Ворон» не был показан в Германии, куда французские фильмы практически не попадали, даже если они были продукцией фирмы «Континенталь». Но стараниями УФА фильм попал на экраны оккупированных и нейтральных стран, всегда симпатизировавших Франции, таких, как Швейцария, Румыния, Чехословакия.

Тогда, в марте 1944 г., они, естественно, не подписали этой статьи. Их подписи были поставлены под ней в 1945 г., когда были перепечатаны подпольные номера «Леттр франсэз».

«Cinéma de France».

После освобождения Робер Бюрон был депутатом от партии Народно-республиканского движения и входил в состав кабинета министров.

Были разрушены кинотеатры «Рекс», «Насиональ», «Жиптис», «Флореаль», «Комедиа», «Палас Сен-Лазар», «Патэ-палас», «Синеак», «Капитоль». Автор этих строк был в городе два дня спустя после той бомбардировки Марселя, когда из-под руин кинотеатров еще извлекались трупы. Этот «сплошной» налет не имел целью разрушить порт, железную дорогу или какие-либо другие стратегические объекты.

«Кармен», вышедшая на экраны только после освобождения, была произведением Кристиана-Жака, который, поставив в начале своей карьеры ряд коммерческих фильмов, обратил на себя внимание как режиссер в 1938 г. своим блестящим фильмом «Пропавшие из Сент-Ажиля» (Les disparus de Saint Agile). Наиболее примечательными его работами периода оккупации были детективный фантастический фильм «Убийство папаши Ноэля» и «Фантастическая симфония» (La symphonie Fantastique), посвященная жизни Берлиоза, в которой было несколько хороших, смелых кусков. Отрывки из романтических симфоний композитора были использованы с большим вкусом. Более подробно на творчестве этого замечательного режиссера мы остановимся в следующем томе.

Освободительный комитет сообщил о своем существовании в «Бюллетене» от 23 октября 1944 г. Он объединил кинематографистов, представлявших различные организации, существовавшие в едином фронте движения Сопротивления во время немецкой оккупации. Это были следующие организации: Национальный фронт, Объединение профсоюзов, Объединение народных комитетов промышленных предприятий, Служащие-патриоты, Движение бывших военнопленных и перемещенных лиц, Коммунисты-кинематографисты. Все они входили в Национальный комитет движения Сопротивления и были между собой в контакте задолго до освобождения.

«Экономическое и культурное европейское сотрудничество» понимается здесь в аспекте геббельсовской пропаганды. — Прим. ред.

Статья опубликована 23 октября 1944 г. в «Официальном бюллетене Освободительного комитета французских кинематографистов».

Она была создана Геббельсом и Виши на следующих началах: 40 процентов акций принадлежало «Дейче Вохеншау», 60 — фирмам «Эклер», «Патэ» и «Гомон». Таким образом, «Франс-актюалите» (ее директором был небезызвестный политикан Анри Клер, позже приговоренный к каторжным работам) сосредоточила в своих руках монополию на киножурналы.

Фильм «Освобождение Парижа», плод коллективной работы, которой руководили Эрве Миссир, Никола Эйер, Андре Свобода, Жан Же и Роже Меркантон, состоял в окончательном варианте из трех частей: 1) подпольная борьба; первые танки союзников в Париже, у Собора Парижской богоматери; 2) последний день битвы за Париж: в отеле «Маджестик», на Орлеанском проспекте, в Центральном архиве; 3) въезд генерала де Голля на Елисейские поля.

Операторами фильма были: из «Франс-актюалите» — Робер Кулон, Пьер Леандра (ранен во время съемок), Рене Персен, Анри Персен, Марсель Петио, Жорж Межа, Гастон Мадрю, Робер Буррье, Рене Дора, Жан Бетран, Жак Бакаэс, Франсуа Деляланд; из других студий — Анри Бриду, Робер Петио, Франсис Шарлей, Марсель Гриньон, Робер Неррьер, Робер Баттон, Ги Ле Кор, Робер Роле, Ларриага (ранен во время съемок), Паж, Агостини; из группы, снимавшей жизнь маки в районе массива Веркор, — Форестьен и Альбер Велль; из группы, снимавшей жизнь маки в районе Ионна, — Эмиль Салле. Звукооператоры: Бриссо, Зан и Огие, монтаж Вердье и Маюзье. Автором дикторского текста был Пьер Бост, на пленку его наговорил Пьер Бланшар.

В период, когда обязанности министра информации временно исполнял Гиньебер. Свои функции он очень скоро передал министру Тетжану.

Вот содержание первого номера этого еженедельника: бомбардировка немцами Парижа; камера пыток в д'Исси-ЛеМулино; венсеннская бойня; речь военного министра Дитхельма; прохождение американских войск по Елисейским полям.

Из заявления Лэйси Кэстнера, напечатанного в «Фильм франсэ» 8 декабря 1944 г. Этот Film-officer был до 1939 г. генеральным директором европейского филиала «Юнайтед артистс». В 1946 г. он стал «супервайзером» филиала «Колумбии» в континентальной Европе.

Вот краткое изложение программы, разработанной Освободительным комитетом в октябре 1944 г.: 1) ввести для кинематографистов профессиональную карточку; 2) запретить контракты, представляющие исключительные права авторам, «техникам» и актерам; 3) внести изменения в положение об авторстве фильма; 4) создать научно-исследовательские лаборатории, настоящую киношколу, национальную синематеку; 5) популяризировать кино в сельских местностях, используя для этих целей узкопленочную аппаратуру; 6) доходы от капиталов, вложенных в фильмы, использовать для производства фильмов и для обновления и усовершенствования технического оснащения; 7) создать службу пропаганды французского кино; 8) ввести в цензуру профессионалов-кинематографистов; 9) создать производственный кооператив кинематографистов.

Самую суровую меру наказания — три года тюрьмы — получил в ноябре 1945 г. некий Мюзар. Он признался, что получил от Филиппа Анрио субсидию в миллион франков для съемок короткометражного фильма «Труженики Франции в Германии», пропагандировавшего деятельность STO. Тот же Мюзар был продюсером фильма «Растлители» (на котором мы останавливались выше), призывавшего к убийству евреев, и почти всех короткометражных пронемецких фильмов, вышедших на экраны во время оккупации.

М. Бардеш заканчивает описание (недобросовестное) процесса чистки («Histoire du Cinéma», 1948, p. 497–498) следующими словами: «Никто не был расстрелян… Просто нужно было освободить места. Если Ребатте-Винней и был приговорен к смертной казни (потом помилован и освобожден), то отнюдь не за какую-либо свою деятельность на ниве кинематографии, а потому, что нужны были свободные места..» Нужно ли напоминать, что Гремийона, лучше всех отразившего в своих фильмах дух движения Сопротивления, после 1945 г. на целых пять лет «удалили» из студии, так же как Брессона и других крупнейших кинематографистов торговцы фильмами на долгие годы «отстранили от работы» не по статье закона, но фактически.

Поэтому мы их рассматриваем в следующем томе, посвященном послевоенному периоду.

Здесь автор приводит высказывание из своей статьи, опубликованной в «Ле леттр франсэз» 17 марта 1945 г.

«Харчевня Адре» — мелодрама Бенжамена Антье, Сент-Аманда и Полианта, в которой с громадным успехом выступал Фредерик Леметр. — Прим. перев.

В следующем томе мы остановимся на фильме Пьера Превера «До свидания, Леонар» (Adieu Léonard, 1943) в главе, посвященной французским комическим фильмам послевоенного периода. Во второй части этого тома мы остановимся также на мультипликационных фильмах Поля Гримо периода 1940–1954 гг. Что касается «Надежды» (L’Espoir) Андре Мальро, то она относится к предвоенному периоду, так же как и «Закон севера» (La Loi du Nord) Фейдера и «Буксировщики» (Remorques) Гремийона. Наконец, мы умышленно пропустили в этой главе ряд второстепенных фильмов периода1940 — 1955 гг., чтобы не перегружать ее перечислением незначительных и малотипичных произведений.

Великобритания в 1939 г.: население 46 миллионов, 5500 кинозалов, насыщенность экранами 120. В 1945 г.: 4600 кинозалов, 4600 тысяч мест, посещаемость — 1 миллиард 300 тысяч, насыщенность экранами 100, 28 билетов в год на каждого жителя, одно место на десять человек.

В брошюре «Monopoly, The Future of the British Films» (London, 1946), которую автор широко использовал при написании этой главы.

В 1944 г. в Лондоне был опубликован официальный отчет Совета по делам кинематографии, озаглавленный «Тенденции монополизации в кинопромышленности».

По Ролфу Бонду, в 1938–1939 гг. капиталовложения английской кинематографической промышленности распределялись по странам империи следующим образом: Южная Африка 25 процентов (против 75 американских капиталовложений), Австралия 25 (американских 67), Канада 10 (американских 75); Индия и Египет — процент совсем незначительный.

Так англичане иронически называли бомбардировки 1940–1941 гг. (Blitz — сокращенное от Blitzkrieg — «молниеносная война»).

Брошюра Ф. Мьюллели «Films, An Alternative to Rank, Socialist Book Centre», London.

Рэнк приобрел большую часть акций «Гомон Бритиш», сохранив, однако, за компанией «Фокс» принадлежавшие ей акции.

По данным официального отчета, на который мы уже ссылались выше.

В «Первой послевоенной весне» (изд-во «Контакт», 1946) опубликован снимок Рэнка и Луиса Б. Майера. В подписи под снимком сообщалось, что голливудский магнат оценен в 38 миллионов фунтов стерлингов, а Рэнк — в 40.

Как известно, эмиграция этой знаменитой пары была недолговременной.

В работе группы принимал участие и знаменитый документалист Роберт Флаэрти, переехавший в Англию из Голливуда. Его лучшей работой в Англии был фильм «Человек из Арана» (1934). — Прим. ред.

Анализ фильма «Начались пожары» см. в кн. Р. Мэнвелла, «Кино и зритель», М., Иностранная литература, 1955, стр. 141–144.

«Эти документальные фильмы были, как правило, левой ориентации», — писала о них миссис Дайли Пауэлл в «Film Since, 1939» (Лондон, 1947, официальное издание Совета по делам кинематографии).

Этот режиссер-документалист после «Ночной почты» (Night Mail, 1936) прекратил постановку фильмов и стал продюсером. Он основал две фирмы: «Реалист филм юнит» и «Филм сентр». В 1945 году он стал главой компании «Филм краун юнит».

Майкл Бэлкон, прошедший школу кинематографии в «Гейнсборо пикчерс» во времена немого кино, недолгое время (в 1938 г.) работал в английском филиале МГМ. В 1937 г. он основал «Илинг студиос», выпускавшие до войны только коммерческие фильмы.

В 1943–1944 гг. количество фильмов, снятых американскими фирмами в Лондоне, упало до 20 процентов. Заметим, что хорошие режиссеры, такие, как Торолд Дикинсон или Энтони Асквит, приглашались фирмами в Лондоне, но не больше, чем на один-два фильма.

Существует французский вариант этого фильма, созданный Александром Ридером (под псевдонимом Ж.-Ж. Вальми).

Братья Боултинг сняли во время кампании в Тунисе фильм «Победа в пустыне» (Desert Victory). После войны они заняли видное положение в лондонских студиях.

«British Film Year Book», 1949–1950.

Главную роль в картине Теннисона, поставленной под заметным влиянием документалистов, исполнил П. Робсон. — Прим. ред.

Пенн Теннисон, внук знаменитого поэта, является также постановщиком интересного фильма «Конвой» (Convoy). Он погиб во время морского сражения. В его лице английское кино потеряло одного из своих самых многообещающих режиссеров.

Американский вариант «Газового света» поставлен Джорджем Кьюкором; главные роли исполняли Шарль Буайе и Ингрид Бергман.

Перед войной Дэвид Лин считался лучшим монтажером английского кино. В 1938 г. он участвовал как монтажер в создании «Пигмалиона», поставленного по Б. Шоу Энтони Асквитом и Лесли Хоуардом. Последний, пользовавшийся заслуженной славой как актер, незадолго до своей гибели поставил фильмы «Слабый пол» и «Пимпернель Смит».

Напомним также «Полурай» (1944), где Асквит показал Л. Оливье в роли советского инженера, приехавшего в Англию по поручению правительства, чтобы организовать здесь выпуск изобретенной им модели гребного винта. Картина не совсем определенна в идейном плане, не отличается свежестью юмора и понимания вещей. Затронутая в фильме серьезная проблема трактуется слишком поверхностно.

Вот кривая английской кинопродукции за годы войны: 1938 г. — 116 фильмов, 1939 — 103, 1940 — 98, 1941 — 51, 1942 — 45, 1943 — 52, 1944 — 37, 1945 — 44.

Италия в 1939 г.: население 42,5 миллиона, 4900 кинозалов, насыщенность экранами 110.

Народ и интеллигенция Италии отнеслись к агрессии Муссолини с осуждением, выразившимся в ряде случаев в общественных выступлениях (стихийных и организованных). В мае 1940 г. при содействии французской национальной фильмотеки будущие режиссеры Альберто Латтуада и Луиджи Коменчини организовали по случаю выставки в Милане показ лучших произведений мирового киноискусства. Несмотря на недвусмысленные угрозы фашистов, они настояли на том, чтобы состоялся полуофициальный просмотр «Великой иллюзии».

Во время знаменитого эпизода «Марсельезы» вся публика, забыв осторожность и «разумные советы», поднялась в едином порыве и пропела наш национальный гимн вместе с военнопленными из фильма.

Агрессия против Норвегии уже началась; общественность Италии предчувствовала близость гитлеровской агрессии против Франции. Мы отсылаем читателя также к последнему номеру первой серии журнала «Синемонд» (датированному 12 июня 1940 г., то есть за день до вступления гитлеровцев в Париж), в котором было помещено интервью вернувшегося из Рима Марселя Л’Эрбье, где он рассказывает о чувствах итальянских кинематографистов по отношению к Франции накануне агрессии Муссолини.

Причину озлобления Геббельса можно понять из записи, сделанной им три месяца спустя:

«23 апреля 1942 г. Итальянские фильмы делают больше сборов в Германии, чем немецкие фильмы в Италии. Это обстоятельство приводит к тому, что нарушается баланс нашего торгового обмена. УФА разработала новый план экспорта, по которому в наши руки должен постепенно перейти весь экспорт итальянского кино. Надеюсь, что этот план будет одобрен Италией».

В 1942 г. Италия экспортировала в Европу (по Лапьерру) своей кинопродукции на 102 миллиона лир (в три раза больше, чем в 1940 г.), в частности в Германию — на 43 миллиона, в Грецию — на 11, в Румынию — на 7, в Испанию — на 6, во Францию — на 1,5. Таким образом, «зоной влияния», закрепленной за Италией (Германия ре в счет), были средиземноморские страны.

Средние кинопрокатные компании контролировали не более чем по 12 кинозалов. К 1935 г. кино было реорганизовано в сторону жесткой монополизации. В 1937 г. открылась «Чине-читта». «Чинес», финансировавшаяся правительством, стремилась монополизировать производство, ЭНИЧ — прокат, ЧЭФИ — экспорт и импорт. Но после 1939 г., для того чтобы стимулировать производство и выпускать «не менее 120 фильмов в год», от принципа монополизации в очень значительной степени отошли, так что производство приняло иной характер. На этом мы остановимся в другом месте.

В «Начале звукового кино» мы остановимся очень подробно на творчестве этого замечательного режиссера, лучшими произведениями которого были: «Что за подлецы мужчины» (1932), «Треугольная шляпа» (1934) по Аларкону, «Дам Миллион» (1935) и «Господин Макс» (1937).

Из статьи Джузеппе Де Сантиса, помещенной в журнале «Чинема».

Рисорджименто — период борьбы итальянского народа за объединение и национальную независимость Италии, начавшийся в конце XVIII в. и завершившийся в 1870 г. образованием единого итальянского государства. В моменты своего наивысшего подъема эта борьба принимала характер буржуазно-демократической революции. — Прим. ред.

В этом фильме, появившемся во Франции только в 1949 г., было очень много натурных съемок, и некоторые критики (не знавшие, когда он был создан) усмотрели в этом влияние послевоенного неореализма.

Италия выпустила 68 фильмов в 1940 г., 90 — в 1941, 119 — в 1942, 107 — в 1943, 17 — в 1944, 24 — в 1945.

Из иностранцев в годы войны в итальянском кино работали француз Жеф Мюссо и венгр Геза Радвани.

Палерми, дебютировавший в 1916 г., во время войны кроме своего замечательного фильма «Грешница» (Peccatrice) поставил интересную комедию «Обезглавленный св. Иоанн» (San Giovanni deccollato) по сценарию Дзаваттини. Творчество этого крупного режиссера мы рассмотрим в «Начале звукового кино».

В частности, на постановку таких костюмных мелодрам, как «Королева Наваррская» (1941) и «Две сироты» по Деннери

В 1937 г. он был «ассистентом по техническим вопросам» Витторио Муссолини в фильме «Лучано Серра — пилот» (Luciano Serra pilota).

Жорж Онэ — французский писатель XIX в. Наиболее известное его произведение — «Роман бедного молодого человека». — Прим. ред.

Мастрочинкуэ принял на себя в 1941 г. неблагодарный труд — постановку фильма «Дороги сердца» (Le vie del Cuore), который создавался специально для новой кинозвезды Марии ди Сан Серволо. Актриса была сестрой Клары Петаччи, любовницы дуче. В силу этого обстоятельства фильм попал (хотя «звезда» играла в нем прескверно) в число лучших на фестивале в Венеции в 1942 г.

Фогадзаро Антонио (1842–1911) — итальянский писатель, католик-модернист, в его творчестве большое место занимают религиозные и мистические мотивы, призыв к перестройке общества на христианской основе. Наиболее известные его романы — «Даниэле Кортис» (1885), «Отживший мирок» (1893) и «Современный мирок» (1900). Прим. ред.

Веризм (итал. vero — «правдивый») — направление в итальянской литературе и искусстве конца XIX — начала XX в., близкое к французскому натурализму. Писатели-веристы, наиболее видными представителями которых были Джованни Верга и Луиджи Капуана, правдиво и с сочувствием описывали тяжелую жизнь сельской и городской бедноты. — Прим. ред.

«Сумеречники» — литературная группа, сложившаяся в Италии в начале XX в., наиболее известным представителем которой был поэт Годзани. Творчество поэтов-«сумеречников» окрашено в меланхолические тона, в нем звучали мотивы тоски, безнадежности, предчувствия смерти. — Прим. ред.

Оба автора умерли молодыми. Оксилья, ставший превосходным кинорежиссером, был убит на фронте во время первой мировой войны.

В этом интересном и умном фильме влияние Марселя Карле было очень сильным.

Серао Матильда (1856–1927) — итальянская писательница-веристка. Из написанных ею более 40 романов многие переведены на русский язык. В лучших своих произведениях, посвященных Неаполю, страстно обличала несправедливость и пороки буржуазного общества. — Прим. ред.

Из статьи Де Робертиса, помещенной в 1943 г. в журнале «Чинема».

Из статьи Джузеппе Изани в журнале «Чинема», 1941.

Скорцени, Отто — военный преступник, венгерский фашист, служивший в гитлеровской армии. Во главе группы парашютистов-эсэсовцев по приказу Гитлера освободил и вывез в Германию Муссолини, когда тот после переворота 25 июля 1943 г. находился в заключении в горах Гран-Сассо в Центральной Италии. Прим. ред.

Мы не уверены, что фильм снимался в Советском Союзе, так как в тот год Сталинградской битвы обстановка для съемок была там малоблагоприятной. Кроме того, в фильме снимались профессиональные актеры, а роль главного героя исполнял молодой архитектор, друг Росселлини.

Фильм был снят с экрана через несколько дней после премьеры ввиду катастрофического положения фашистских войск на Восточном фронте.

25 июля 1943 г. — дата падения правительства Муссолини. После первых крупных поражений гитлеровцев и итальянских войск на советско-германском фронте и в Северной Африке король, генералитет и большинство членов так называемого большого фашистского совета решили избавиться от Муссолини; он был отстранен от власти и арестозан. Было создано правительство во главе с маршалом Бадольо, которое продолжало войну на стороне гитлеровской Германии и преследовало антифашистов, пока в начале сентября не капитулировало перед союзниками. Через шесть недель — 8 сентября 1943 г. — король и правительство Бадольо, объявив о капитуляции, бежали из Рима на юг Италии, а итальянская столица и вся территория Италии, еще не занятая союзными армиями, была оккупирована немцами. — Прим. ред.

Итальянская коммунистическая партия еще перед войной советовала своим членам вступать в некоторые массовые фашистские организации (профсоюзы, ГУФ и др.) и вести там пропаганду. Во время войны Пуччини, Пурификато, Де Сантис, Виацци стали членами подпольной Коммунистической партии (остававшейся некоторое время нелегальной и при правительстве Бадольо).

Мы потратили два долгих месяца на анализ и перевод статей «Чинема». Ввиду недостатка времени нам не удалось проделать ту же работу с «Бьянко э Неро». Этот пробел мы восполним в специальном исследовании, которое выпустим после опубликования этой книги, а также внесем все необходимые добавления во второе издание данного труда (если таковое будет предпринято).

Французский журнал «Коммюн», который вплоть до 1939 г. легально продавался в Италии, был для некоторых молодых итальянских антифашистов каналом, по которому они знакомились с содержанием дискуссий о социалистическом реализме и о формализме, имевших место в советских и французских литературных кругах.

«Чинема» довольно открыто высмеивал Фейта Харлана и гитлеровскую кинопродукцию. Было замечено, что в Италии американские фильмы сходили с экранов с запозданием. После Пирл Харбора их продолжали показывать в течение полугода, но цензура запрещала какие бы то ни было упоминания о них.

«Za’la mort» («Да здравствует смерть!») — кличка апаша, сентиментальный и благородный образ которого был создан видным деятелем итальянского немого кино — актером, режиссером, сценаристом, продюсером и художником Эмилио Гионе (1879–1930). Рядом с апашем фигурировала его верная подруга, носившая кличку «Za’la vie!» («Да здравствует жизнь I»), Ее роль играла актриса Келли Самбучини. Эти романтические персонажи пользовались огромным успехом в Италии и за границей с 1914 г. до начала 20-х годов. — Прим. ред.

Верга, творчество которого фашизм старался замалчивать, менее известен во Франции, чем в странах английского языка, где в 20-е годы его переводил и популяризировал Д. Г. Лоуренс. Во Франции многим запомнилось высказывание одного из редакторов «Чинема» о Верге: «Кому-то, кто спросил у меня, был ли рассказ Верги «Сельская честь» (Cavalleria rusticana) навеян комической оперой Масканьи, я горестно ответил: «Нет, эту историю он взял из жизни».

«Веселые ребята» Г. Александрова были, как мы уже говорили, единственным советским фильмом, разрешенным в Италии. Имя Александрова упоминается в этом манифесте, где сквозь ораторские уловки (и некоторую туманность) отчетливо звучит энергичный, настойчивый призыв к созданию нового итальянского реализма (неореализма), как ссылка на все советское кино.

Вскоре после выхода в свет фильма Пуччини, активный член подпольной Коммунистической партии, был заключен за свою деятельность в тюрьму. Освобожденный после падения Муссолини, он в августе 1943 года стал вместо Витторио Муссолини директором «Чинема», а Доменико Пурификато — главным редактором. Новые руководители журнала (осуществлявшие долгое время, до их официального назначения, фактическое руководство журналом) были, разумеется, смещены, когда гитлеровцы оккупировали Рим.

Этот роман уже был экранизирован в 1938 г. французом Пьером Шеналем. Фильм Шеналя, называвшийся «Последний поворот» (Le dernier tournant), в Италии не был известен. Висконти его никогда не видел. В 1946 г. сюжет романа был использован в очень посредственном фильме американца Тэя Гарнета.

Текст манифеста Лукино Висконти был опубликован в «Чинема» в конце 1943 г., но мы полагаем, что он был написан в то время, когда создавался фильм «Одержимость». Во всяком случае, в нем изложена точка зрения Висконти, которой он придерживался в период создания этого фильма.

Де Сантис, другой участник постановки «Одержимости», после этого фильма подчеркивал значение борьбы, противопоставляя «Великую иллюзию» ошибкам Росселлини в его «Человеке с крестом». «Насколько верно, — писал он, — что мир аристократии Штрогейма и Френе лишь лицемерит, протягивая руку миру своих непримиримых врагов Далио и Габена, желая на самом деле установить с ним такие отношения, какие бывают между высшими и низшими, между хозяевами и рабами». Это совершенно недвусмысленно разоблачало характер сотрудничества прусских юнкеров и офицеров романских стран, направленного против рабочих (Габен) и евреев (Далио), и прославляло классовую борьбу.

В течение короткого периода опьянения свободой в августе 1943 г. Карло Лидзани в журнале «Чинема» так отвечал этим критикам: «Бдительные моралисты наших так называемых здоровых провинций должны были хорошо понять, что «Одержимость» была художественным фильмом… так как она была полным поучительности свидетельством, и если они не хотели, чтобы Италия оставалась, по выражению французского поэта, «землей мертвых», то такой фильм должен был бы помочь им понять, что необходимо найти решение некоторых вопросов.

В Италии несколько миллионов мужчин и женщин живут еще в тумане суеверий, замыкаясь в своем бессознательном упорном ханжестве. В течение веков это бремя давит на плечи итальянского народа. Оно не было выброшено вместе с фашизмом, при котором восхитительная итальянская поверхностность довела эти проблемы до гротеска. Вот почему фильм Висконти был художественным произведением, вот почему его в такой степени атаковали оружием, которым свирепо, в духе Д’Аннунцио потрясли до смешного неистовые защитники пояса целомудрия».

На главную роль Висконти сначала думал пригласить Анну Маньяни, которая снялась в двух или трех плохих фильмах. Но актриса была тогда беременной. Клара Каламаи и Массимо Джиротти были в то время уже известными в итальянском кино jeunes premiers. Хуан де Ланда, актер испанского происхождения, сыграв в Голливуде роль в испанском варианте «Большого дома» (The big House), около 1935 года обосновался в Риме, где снялся в довольно большом количестве фильмов. Два актера проявили себя в ролях второго плана: Витторио Дузе и Элио Маркуццо (уличный торговец). Сценарий «Одержимости» был написан Висконти совместно с Пьетранджели, Пуччини, Аликатой и Де Сантисом. Операторами были Д. Скала и Альдо Тонти (позднее участвовавший в создании многих неореалистических фильмов).

Мы заново переводим с итальянского этот интересный анализ, известный до сих пор во Франции по очень неточному переводу, опубликованному в «Ревю дю синема». Мы были вынуждены часто обращаться к цитатам, поскольку во Франции «Одержимость» была показана не более двух или трех раз, так как процесс по поводу авторских прав привел к полному запрету демонстрации за границей этого «проклятого» фильма. Этот неоспоримый шедевр мы увидели лишь в марте 1954 года, когда эта книга была уже в наборе. Наше восхищение картиной дает нам возможность отныне без всякого колебания опираться на прекрасную статью Пьетранджели, интересную к тому же и как свидетельство того, кто работал с Висконти.

В действительности речь идет не об одном и том же движении аппарата. Проезд в грузовике служит фоном для вступительных титров. С началом фильма грузовик останавливается. Затем на общем плане мы видим со спины Джино, который приближается к заправочной станции.

Замысел фильма Висконти о народной жизни Венеции с Кларой Каламаи (1943) не был осуществлен.

Сабина — район в Сабинских горах в области Лацио, неподалеку от Рима, центр его — городок Фара Сабина. — Прим. ред.

С 1935 г. УФА принимала весьма значительное участие в капиталах «Чинечитта».

Несколько слов о кинематографической деятельности «республиканского» фашистского правительства, обосновавшегося в Сало на берегу озера Гарда. В Венеции оно выпускало еженедельник явно пропагандистского характера и поставило два или три художественных чисто коммерческих фильма: «Каждый день — воскресение» (Ogni giorno ё domenica, реж. М. Баффино). «Без семьи» по Гектору Мало и др. К «антикрасной» кампании был выпущен сокращенный вариант американского фильма Любича «Ниночка». Паволини приказал цензуре выскоблить из итальянских фильмов имена «запрещенных» им актеров и портреты короля, перешедшего на сторону Бадольо.

СССР: в 1939 г. население 165 миллионов, 28 тысяч кинотеатров, насыщенность экранами 170 на миллион жителей, посещаемость (1939) 900 миллионов, около 6 билетов на одного жителя; в 1944 г. 16 тысяч кинотеатров (12 тысяч разрушено в результате военных действий).

В 1946 г. Совет Народных Комиссаров стал Советом Министров СССР и было образовано Министерство кинематографии, которым руководил И. Г. Большаков. В 1953 г. число министерств было значительно сокращено и Министерство кинематографии стало одним из управлений Министерства культуры.

Эти студии были, в частности, в Москве, Ленинграде (РСФСР), Киеве, Одессе (Украина), Минске (Белоруссия), Ереване (Армения), Тбилиси (Грузия), Ташкенте (Узбекистан), Баку (Азербайджан), Риге (Латвия), Ашхабаде (Туркмения). Каждая студия художественных фильмов имела своих административного и художественного руководителей; последний участвовал в работе консультативного Художественного совета, образовавшегося несколько позднее. Работники студий (режиссеры, актеры, операторы, художники-декораторы, осветители, рабочие и т. д.) получали твердо установленную зарплату. Для творческих работников на основе договоров, подписанных на время съемки фильма, предусматривались дополнительные гонорары. В каждой республике деятельность кинематографии зависела от национального правительства.

В СССР слово «студия» обозначает не совокупность съемочных площадок и смежных служб (как во Франции), а все предприятие по производству картин, даже если оно не имеет «съемочных площадок» (научно-популярные фильмы и кинохроника).

Организована в последние годы войны. — Прим. ред.

В 1944 году его членами были режиссеры Г. Александров, С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, М. Ромм, И. Савченко, М. Чиаурели; оператор А. Москвин; писатели Б. Горбатов, Л. Соболев, К. Симонов, Н. Тихонов; актеры Б. Бабочкин, Н. Охлопков, Н. Хмелев, Н. Черкасов; композиторы Д. Шостакович, Ю. Шапорин, Т. Хренников и Р. Захаров.

Всего 18 тысяч кинотеатров или сельских установок. В 1925 г. СССР имел лишь 2500 кинотеатров, почти все они были расположены в городах.

И. Г. Большаков. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. М., Госкиноиздат, 1950, стр. 143, 144.

С 5 июля начались одновременно постановки «Встречи с Максимом» (в Ленинграде) и «Антоши Рыбкина» (в Москве).

И. Г. Большаков, стр. 17.

Основные «боевые киносборники»: № 1. «Встреча с Максимом» (реж. С. Герасимов), «Сон в руку» (реж. Е. Некрасов), «Трое в одной воронке» (реж. И. Мутанов и А. Оленин); выпуск 2 августа 1941 г. № 2. «Встреча» (реж. В. Фейнберг), «Один из многих» (реж. В. Эйсымонт), «Сто за одного» (реж. Г. Рапопорт), «У старой няни» (реж. Е. Червяков), «Случай на телеграфе» (реж. Г. Козинцев и Л. Арнштам); выпуск 11 августа 1941 г. № 3. «Мужество» (реж. Б. Барнет), «Антоша Рыбкин» (реж. К. Юдин); выпуск 22 августа 1941 г. № 4. «Патриотка» (реж. В. Пронин), «Приказ выполнен» (реж. Е. Арон), «Песни и танцы красноармейцев»; художественный руководитель Г. Александров. № 5. Документальные фильмы; выпуск 2 октября 1941 г. № 6. «Пир в Жирмунке» (реж. В. Пудовкин), «Фильм-песня о боевой славе Красной Армии» (исп. Н. Крючков), выпуск 24 ноября 1941 г. № 7. «Ровно в семь» (реж. А. Гендельштейн и А. Роу), «Приемщик катастроф» (реж. Р. Перельштейн и Л. Альцев), «Эликсир бодрости» (реж. С. Юткевич), «Настоящий патриот» (реж. К. Минц), «Самый храбрый» (реж. К. Минц), «Белая ворона» (реж. С. Юткевич); выпуск 5 декабря 1941 г. № 8. «Ночь над Белградом» (реж. Л. Луков), «Три танкиста» (реж. Н. Садкович); сборник поставлен в Ташкенте; выпуск 7 февраля 1942 г. № 9. «Квартал № 14» (реж. И. Савченко), «Синие скалы» (реж. В. Браун), «Маяк» (реж. М. Донской); сборник поставлен в Ашхабаде.

По поводу военного киносборника № 2 «Правда» писала 11 августа 1941 г.: «В коротких киноновеллах, вошедших в этот сборник, мужественно и сурово рассказано о самом главном, чем живет и дышит страна: о ненависти к врагу, о народной ярости, о великом гневе, с которым миллионы людей готовы бороться с лютым фашизмом, с неистовой, звериной гитлерией… Материалом для киноновелл служат многочисленные факты зверств фашистов в захваченных ими городах и селах… Киносборник № 2, выпущенный «Ленфильмом», очень хорош. Он встретил горячий отклик у зрителей и на фронте и в тылу».

И. Г. Большаков, стр. 146–147.

Накануне войны Кармен показал «Китай» — документальный фильм, который он только что снял, — о борьбе китайского народа против японской агрессии.

И. Г. Большаков, стр. 148, 149.

И. Г. Большаков, стр. 149.

Небольшие города в Алжире. — Прим. ред.

По брошюре «Les Maitres de l’art soviétique» (на французском языке, 1946). В связи с этим я благодарю сотрудников ВОКС, которые дали мне возможность увидеть в Москве в декабре 1952 г. несколько фильмов, не демонстрировавшихся во Франции, таких, как «Георгий Саакадзе», «Суворов» и др.

Цит. брошюра.

В последующих фильмах М. Чиаурели сильно сказался отход от марксистского понимания исторического процесса, что находилось в прямой связи с культом личности Сталина. — Прим. ред.

Очевидно, воссоздавая этот эпизод 1918 г., Донской имел в виду геббельсовскую пропаганду в Европе в 1941–1942 гг. Из-за этой детали диалога фильм в 1949 г. был запрещен французской цензурой. Разрешение на его демонстрацию получено в 1954 г.

Фильм был показан во Франции сразу же после освобождения Парижа, но в копии, дублированной на английский язык с французскими субтитрами и очень плохо отпечатанной с контратипа. Очевидно, это повредило достоинствам фильма, в котором диалог занимал основное место.

Впервые съемка с атакующего танка была произведена Э. Тиссэ в годы гражданской войны. — Прим. ред.

«Битва за нашу Советскую Украину» (1943), реж. А. Довженко, Ю. Солнцева и Я. Авдеенко: «Победа на Право-бережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель» (1944), авт. — реж. А. Довженко и Ю. Солнцева.

Член Конвента Лепеллетье де Сан-Фаржо (1760–1793) был убит на следующий день после того, как в числе других членов Конвента он подал голос за казнь Людовика XVI. — Прим. ред.

И. Большаков приводит «стратегический» сценарий этого фильма: «Советская Армия наносила свой могучий удар с двух сторон: войска 3-го Украинского фронта под командованием маршала Советского Союза Толбухина штурмовали немецкие укрепления со стороны Перекопского перешейка, войска Отдельной Приморской армии под командованием генерала армии Еременко во взаимодействии с Черноморским флотом наступали через Керченский пролив со стороны восточного побережья.

В течение нескольких дней немецкие укрепления были прорваны, и враг в панике отступил к Севастополю. На подступах к Севастополю завязались ожесточенные бои» (стр. 151).

Фильм был снят операторами 1-го Украинского и 1-го Белорусского фронтов под руководством главных операторов Н. Шпиковского и Э. Волка. Вот содержание сценария (по брошюре, изданной к первому фестивалю в Канне, где фильм получил одну из больших премий):

«Пролог раскрывает намерения Гитлера, стремящегося завоевать весь мир. Затем — вторжение на советскую территорию, разгром врага под Сталинградом, неудержимое наступление Советской Армии с Волги до Одера… За Одером Берлин I

Войска концентрируются для последнего наступления… В условленный час 22 тысячи орудий начинают артподготовку. После артиллерии в действие вступают танки. Вражеская оборона прорвана…

Берлин окружен. Советские бойцы идут на последний штурм. Они продвигаются по пылающему городу, через развалины домов, пренебрегая смертью, форсируют все препятствия. Наконец они достигают рейхстага. Знамя победы развевается над Берлином. Враг сложил оружие. По улицам столицы тянутся длинные колонны немецких пленных. Безоговорочная капитуляция подписана 8 мая 1945 г.».

В «Film Since 1939» известный английский критик Дайлис Пауэлл пишет (р. 18), что» кроме «Победы в пустыне», «Burma Victory» и «True Glory» очень немногие английские военные фильмы были способны выдержать сравнение с русскими».

И. Г. Большаков, стр. 164–165.

Война не прервала постановку советских документальных фильмов в дружеских странах, таких, как «Иран» (реж. И. Посельский, 1942), «Монголия» (реж. И. Копалин, 1944). Сразу же после окончания военных действий документальные фильмы были посвящены ряду стран: «Албания» (реж. Р. Кармен), «Венгрия» (реж. А. Лебедев).

В цитировавшемся выше сборнике «Les Maîtres de l’art soviétique».

И. Г. Большаков, стр. 52–53.

В сценарии был, в частности, «обзор» 15 лет жизни Советской страны, проходивших перед мысленным взором Зои, ожидающей смерти.

Статья в «Renaissance du Cinéma Français».

Среди других фильмов, посвященных войне, отметим «Это было в Донбассе» (1945), в котором Л. Луков показал подпольную борьбу молодых коммунистов на оккупированной Украине; «Небо Москвы», посвященный летчикам (реж. Ю. Райзман); «Иван Никулин — русский матрос» (1945) — цветной (трихромный) фильм И. Савченко. Среди кино комедий отметим картину «В шесть часов вечера после войны» И. Пырьева, несомненная удача которой у широкой публики контрастировала с неуспехом «Актрисы» Л. Трауберга. Напротив фильм-гротеск «Новые похождения Швейка» (1943) был настоящим успехом С. Юткевича.

Поскольку фильм во Франции не демонстрировался, даем его содержание по книге И. Г. Большакова (стр. 118, 119).

И. Г. Большаков, стр. 109–112.

Отмечая несомненные достоинства картины, следует указать, что роль народа — простых солдат, которые в конечном счете принесли победу, — в фильме почти совсем не показана. — Прим. ред.

США в 1940 г.: население 123 миллиона, 15 115 действующих кинотеатров, насыщенность экранами 130, посещаемость около 3 миллиардов, 23 билета на человека (последние данные взяты из обследований Галлапа, которые следует предпочесть подсчетам МПАА, очень приблизительным), число мест 10 миллионов. В 1945 г.: население 135 миллионов, 16 500 кинотеатров, насыщенность экранами 122, посещаемость 5 миллиардов (по данным МПАА), 37 билетов на одного жителя.

Эта юридическая акция была одной из целого ряда мер, предпринятых в июле 1938 г. министром юстиции в правительстве Рузвельта и направленных против восьми крупнейших фирм Голливуда.

Наши цитаты взяты из официальной публикации: «The Motion Picture Industry, a Pattern of Control, Temporary Nationale Economie Committee, Washington», 1941.

«Метро-Голдвин-Майер» Лоева — 174 миллиона, «Парамаунт» — 138, «Уорнер» — 75, «Фокс» — 75, РКО — 50.

В процентах на таблице отражена степень участия «великих» в общем обороте Голливуда в 1939 году. В 1948 году кинозалы распределялись следующим образом: «Парамаунт» — 1565, МГМ — 116, «Фокс» — 485, «Братья Уорнер» — 465, РКО — 104.

Основана в 1935 г. Гербертом Ятсом, в 1941 г. стала членом МПАА.

В его замечательной работе «Cinéma et Monopoles», Paris, 1953 (русское издание: Анри Мерсийон. Кино и монополии. М., 1955).

В том смысле, в каком некоторые экономисты пишут, что «Comité des Forges» является синдикатом железоделательной промышленности.

В 1953 г. РКА и «Вестерн» официально не были членами МПАА. Но это ни в коей мере не говорит о том, что эти крупные монополии были вытеснены из Голливуда. Наоборот, в связи с тем, что влияние этих обществ на «старшие» компании еще более усилилось, прямое представительство не было больше необходимым.

В том же 1953 г. «Юнайтед артистс», находившиеся в полном упадке, были выведены из числа компаний-членов. Но МПАА включило в свой состав «Рипаблик» и «Монограм» («Объединенные артисты»).

Декабрь 1944 г. «Преамбула к изменениям, введенным в Кодекс».

И в 1954 г. он был главой организации, которую называют «учреждением Брина»; до этого ее долгое время именовали «учреждением Хейса».

Напомним, что, начиная наш очерк лишь с декабря 1941 г., с момента нападения на Пирл Харбор, мы откладываем рассмотрение фильмов 1939–1941 гг. до нашего пятого тома — «Начало звукового кино».

Доходы семи «старших» упали с 37 миллионов долларов в 1937 г. до 19 в 1940.

В сентябре 1941 г. статистика «оправдывала» Голливуд перед «комиссией Дайса»: из 1102 полнометражных фильмов, поставленных за два года (август 1939—август 1941 гг.), в 6,8 процента война в Европе показывалась как фон (а не как сюжет). Но почти во всех этих фильмах речь шла о войне 1914, а не 1940 г.

1941—546 фильмов (из которых 406 МПАА и 140 независимых); 1942 — 516 (соответственно 369 и 147); 1943 — 397 (256 и 141); 1944 — 410 (284 и 126); 1945 — 358 (230 и 128).

Всего в годы войны (1942–1945) поставлено 1700 фильмов. В 1943 г. «Фокс» выпустил 33 фильма, МГМ — 33, «Парамаунт» — 31, РКО — 38, «Уорнер» — 19, «Коламбиа» — 41, «Юнайтед артистс» — 16, «Юниверсл» — 49.

Paul Potha, R. Griffith. Film till Now. London, 1949.

«Time», «Life» и «Fortune» — три крупнейших американских периодических издания, контролируемых Морганом и руководимых Генри Р. Люсом.

Однако события 1931 г. и нападение японцев на Китай не вывели Соединенные Штаты из их почти индифферентного состояния. В то время как японские милитаристы оккупировали Нанкин, американские промышленники продолжали выменивать шелк на железо, необходимое японцам для ведения войны. Тем деятелям Голливуда, которые призывали тогда к бойкоту японского шелка, «комиссия Дайса» около 1940 г. предъявила обвинение…

Из-за «Битвы за Россию» администрация Трумэна распорядилась изъять из обращения всю серию «За что мы сражаемся». После 1948 года посмотреть эти замечательные фильмы было невозможно.

Великому режиссеру удалось, однако, отправить копию своего фильма в Европу, где он был показан (очень немногочисленным зрителям) в синематеках.

Напомним, что продюсеры выбирают сюжет, актеров, сценаристов, операторов, художников-декораторов и других специалистов, работающих над сценарием и над режиссерской раскадровкой; в сферу их внимания в Голливуде входит почти вся художественная сторона фильма. Режиссеры (directors) ограничиваются тем, что руководят игрой актеров, кроме тех случаев (очень редких), когда они являются режиссерами-продюсерами.

Ежегодные премии, присуждаемые голливудской киноакадемией и широко используемые для шумной коммерческой рекламы.

«Hearings before Committee on Un-American Activities (first Session)», стенографический отчет, Washington, 1947, p. 71.

Отметим, в частности, «Лотарингский крест» (The Cross of Lorraine, МГМ, 1944, реж. Тэй Гарнет, с Ж.-Пьером Омоном и Джином Келли). «Жанна из Парижа» (Joan of Paris, РКО, 1942, реж. Р. Стивенсон с участием Мишель Морган).

Сценаристом этого антифашистского фильма был Дэшиэлл Хамметт.

Буквально «девушка для прикалывания на стену». Выражение возникло в среде солдат, которые вырывали страницы из журналов, чтобы украсить ими свои помещения.

В конце 1940-х гг. Стерджес поставил «Рождество в июле» (Christmas in July) — историю мелких служащих, которые рассчитывали выиграть крупный приз на конкурсе, организованном радиостудией.

Французское прокатное название этого фильма. — Прим. ред.

Последовавшая вскоре после войны смерть оборвала карьеру этого поставщика Голливуда.

В «Стеклянном ключе» (The Glass Кеу), который был экранизирован дважды — в 1934 и в 1942 гг., — оба раза весьма посредственно.

Роман был экранизирован в 1941 г. Ван Дайком. Его герой промышленник — преступник, садист и, кроме того, невменяемый, параноик. Автор романа Джеймс Хилтон, плодовитый и популярный романист, поставлял сюжеты для многих фильмов: «Прощайте, мистер Чипе» (Good bye Mr. Chips), «Потерянный горизонт», «Рыцарь без доспехов», «Мы не одни», «Миссис Миннивер» и др.

«Revue du Cinéma», juillet, 1948.

Не рассматривая здесь этот фильм, предшествовавший Пирл Харбору, ограничимся некоторыми сведениями о творческом пути режиссера. О его дебюте и первом фильме мы расскажем в пятом томе нашей «Всеобщей истории кино» («Начало звукового кино»).

Размещение актеров в глубине декорации с использованием специальных объективов, дающих изображения, одинаково четкие на всех планах. Прием широко практиковался во времена немого кино, затем после 1927 г. вышел из употребления по техническим причинам. Но в 1938 г. Ренуар во Франции, Юткевич в СССР и другие снова ввели его в обиход и извлекли из него новые эффекты. До «Гражданина Кейна» это же сделал Джон Форд в нескольких сценах своего знаменитого «Дилижанса» (Stagecoach).

Беседа Рене Клера с журналистом Шаном Руа, февраль 1946 г. Сборник материалов «Hollywood en pantoufles» par Jean Roy, Paris, Lausanne, Montréal, 1947.

Эти надежды, так же как и подсчеты, были одинаково ошибочными. В оккупированных или контролировавшихся Геббельсом областях континентальной Европы функционировало самое большее 20–25 тысяч кинотеатров.

Так как 12 тысяч советских кинотеатров были разрушены во время войны, можно полагать, что в оккупированных областях в то время находилось около 10 тысяч кинотеатров. Из них по указанию Геббельса использовалось менее 1/20 части.

«Паризер цайтунг» от 6 ноября 1943 г. опубликовала план европейской кинематографии на 1943–1944 гг.: Германия — 100, Италия — 80, Франция — 50, Венгрия — 40, Испания — 45, Швеция — 20–25, Дания — 15, Швейцария — 6, Португалия — 2–3, другие страны — 3. План в день его публикации выглядел явно абсурдно. Можно ли было надеяться поставить в период с октября 1943 по октябрь 1944 г. 80 муссолинистских фильмов, если у ворот Рима шли сражения?

В 1938 г. население 35 миллионов, 790 кинотеатров, насыщенность экранами 23, посещаемость 45 миллионов, менее 1,5 билета на одного жителя.

18 фильмов в 1929 году, 12 — в 1930, 11 — в 1931, 14 — в 1932, 13 — в 1933, 15 — в 1934, 14 — в 1935, 24 — в 1936, 27 — в 1937, 21 — в 1938, 18 — в 1939; кроме того, 11 в стадии съемок (не закончены вследствие войны).

В следующих абзацах мы используем богато документированный очерк, за который благодарим «Film Polski».

В Польше до сих пор бытует двустишие:

(Только свиньи сидят в кино. — Прим. ред.)

Колобжег — город, который немцы называли Кольбергом, — за три месяца до того Фейт Харлан представил как неприступную крепость. Документальный фильм, посвященный его падению, снят будущим постановщиком фильма «Правда не имеет границ».

В 1938 г. население 14 миллионов, 2000 кинотеатров, насыщенность экранами 143.

Восемь фильмов в 1930 г. (только звуковых), 23 — в 1931, 24 — в 1932, 44 — В 1933, 37 — в 1934, 34 — в 1935, 31 — в 1936, 54 — в 1937.

Среди них (выпущенных в период 1930–1939 гг.): «Экстаз» Г. Махатого, «Земля поет» — документальный фильм Плицки, «Женственность» Отакара Вавры, «Яношек» — словацкий фильм Мартина Фрича, «Батальон» Мирослава Цикана, «Река» Ровенского и т. д.

«Le Film Tchécoslovaque» — брошюра, опубликованная в 1946 г. к Каннскому фестивалю.

После освобождения на складах оставалось 230 копий чешских фильмов (почти все с немецкими субтитрами), тогда как для чешской киносети требовалось по меньшей мере 2000 копий, ибо общее количество фильмов должно соответствовать числу кинотеатров.

Исключая, кажется, фильм «Ферда-муравей» (1942), в котором были с юмором оживлены персонажи, созданные иллюстратором детских книг О. Секорой.

«Le Film Tchécoslovaque», цит. выше.

Цит. по брошюре «Le Film Tchécoslovaque».

В 1939 г. население 8 миллионов, 350 кинотеатров, насыщенность экранами 44. Официальные цифры: 480 кинотеатров в 1939 г. и 700 в 1941 г. (в результате аннексии части Румынии), по-видимому, раздуты хортистскими пропагандистами.

Три фильма в 1931 г., 9 — в 1932, 9 — в 1933, 13 — в 1934, 19 — в 1935, 19 — в 1936, 36 — в 1937, 33 — в 1938, 27 — в 1940, 41 — в 1941, 49 — в 1942. В 1935–1945 гг. 1/4 всего количества венгерских фильмов была совместного производства с Германией.

Выражаем признательность венгерской Синематеке, которая в 1950 г. предоставила нам возможность посмотреть фильмы «Доктор Иштван Ковач», «Люди гор», «Черные сны» и несколько других картин, поставленных в период хортистского режима.

В 1939 г. население 15,6 миллиона, 413 кинотеатров, насыщенность экранами 26,5. В 1945 г. 32 миллиона посещений, т. е. 2 билета на одного жителя.

В 1938 г. население 7 миллионов, около 150 кинотеатров, насыщенность экранами 21. В 1945 г. 179 кинотеатров, насыщенность экранами 26.

За критику этой фашистской кампании в сценарии «Гуляй-армия» (L’Armato s’agapa) итальянский сценарист Ренцо Ренци был в 1952 году вместе с Гвидо Аристарко приговорен военным советом к тюремному заключению.

«Presse, Radio, Film. Apres enquets dans douze pays devastes», Paris, 1947, p. 169–171. Выдержки даются нами в сжатом виде. Возникает вопрос: не завышены ли только что приведенные сведения о числе кинотеатров или, наоборот, не преуменьшены ли наши данные по довоенному периоду? Мало вероятно, чтобы Греция могла построить кинотеатры (или приспособить помещения под них) в столь суровые годы оккупации.

В 1939 г. население 18 миллионов, 250 кинотеатров, насыщенность экранами 14, посещаемость 6 миллионов, ^>1/_>3 билета на одного жителя.

«Кондукатор» (вождь) — соответствует итальянскому «дуче» или испанскому «каудильо».

Антонеску был поставлен у власти державами «оси» в августе 1940 года, после того как третейский суд Чиано— Риббентропа отрезал от Румынии Трансильванию и Добруджу, переданные в качестве награды адмиралу Хорти и царю Борису. В октябре немецкие войска вошли в Румынию. В ноябре Антонеску объявил о присоединении к трехстороннему пакту.

Виктор Илиу, Паул Калинеску и Жан Джорджеску — поставили первые художественные фильмы Румынской Народной Республики.

В 1939 г. население 6 миллионов, 200 кинотеатров, насыщенность экранами 34. В 1947 г. та же насыщенность экранами, 17 миллионов зрителей, т. е. 3 билета на одного жителя.

Сопротивление в Болгарии было таково, что царь Борис не мог открыть (официально) военных действий против СССР и довольствовался в 1942 г. объявлением войны (чисто формальным) Англии и Соединенным Штатам.

В 1939 г. население 3,5 миллиона, 400 кинотеатров, посещаемость 20 миллионов, насыщенность экранами 111, 6 билетов на одного жителя, среднее число мест в кинотеатрах 250.

Этот подъем начался еще перед войной. До 1935 г. кинопроизводство было спорадическим, но после основания фирмой «Суомен-фильмитеоллисуус» студий-лабораторий оно составило 5 полнометражных фильмов в 1930 г., 9 — в 1936, 13 — в 1937, 19 — в 1938. Производство стимулировалось законом, освобождавшим фильмы национального производства от налогов (по сведениям, сообщенным Лапьерром).

В то время президентом Финляндской республики был маршал Маннергейм. Этот тевтонский барон в первый раз вмешался в судьбу страны в начале 1918 г., утопив в крови революцию и водворив на финляндском троне представителя Гогенцоллернов. Верный пособник Германии, Маннергейм способствовал превращению Финляндии в сателлита оси.

Шестнадцать фильмов в 1942 г., около 20 — в 1943.

В связи с этим объявлением войны Маннергейм должен был срочно уехать за границу, где он и умер.

Эти сведения без уточнения даты дает Лапьерр.

В 1939 г. население 3 миллиона, 260 кинотеатров, посещаемость 9 миллионов, насыщенность экранами весьма высокая — 130 (США — 138), 3 билета на человека, среднее число мест в кинозалах 500. Как видим, посещаемость не всегда пропорциональна насыщенности экранами, это обстоятельство следует учитывать.

Эта «муниципальная социализация» кинотеатров не должна создавать иллюзий. Она развивалась так же, как во Франции распределительские кооперативы, создававшие под покровительством государства магазины в многочисленных местных организациях, очень мало отличающихся от капиталистических обществ. Добавим, что в наиболее крупных городах частные лица продолжали сохранять в своих руках большинство первоэкранных кинотеатров и извлекать, таким образом, основную часть доходов.

В период 1920–1946 гг. выпущено 76 норвежских фильмов, из них 13 — муниципальной организацией «Норск-фильм» (по данным ЮНЕСКО).

Таким образом, мы видим, что в оккупированной Европе квислинги не всегда ополчались против голливудских фильмов.

При содействии гауляйтера Квислинга, который в конце 1945 года был расстрелян как предатель своей страны. Казни норвежских заложников послужили темой для создания в Голливуде довольно посредственного фильма «Ночи без луны» (The Moon is Dawn), снятого в декорациях «кулер локаль», которые уже были использованы в фильме «Как зелена была моя долина» для воссоздания жизни узльских шахтеров. Фильм поставлен Ирвингом Питчеллом по новелле Стейнбека.

В 1939 г. население 7 миллионов, 400.кинотеатров, посещаемость 59 миллионов, насыщенность экранами около 60, 9 билетов на человека.

Заметим, однако, что разговорный язык буров — «африкаан» в Южно-Африканском Союзе в настоящее время отделился от своего материнского — голландского языка.

О бомбардировках в Голландии английские кинодокументалисты поставили захватывающий, волнующий фильм «Вальхерен», показывающий трагическое положение острова, затопляемого в результате разрушения английской авиацией его плотин.

Краткое изложение, напечатанное в «International motion Picture Almanac», 1946–1947, New York, 1947, p. 748–749. Далее мы даем другие выдержки из этого доклада, относящиеся к другим странам.

В 1939 г. население 8,2 миллиона, 1400 кинотеатров, насыщенность экранами 146 (США — 133), 10–12 билетов на человека. В 1946 г. та же насыщенность экранами, посещаемость 146 миллионов, 18 билетов на человека.

Название стиля происходит от одного из первых художественных бельгийских фильмов «Свадьба мадмуазель Бёле-манс» — низкокачественной «фольклорной комедии». — Прим. ред.

К ним надо добавить Поля Хазарта. В СССР демонстрировались документальные фильмы: «Рубенс» (Сторка и Хазарта), «Крестьянская свадьба» (Сторка), «Благородство дерева» (Декекелера), «Золотой век» (Хазарта) и др. — Прим. ред.

В 1939 г. население 3,5 миллиона, 400 кинотеатров, насыщенность экранами 111. В 1944 г. та же насыщенность экранами, посещаемость 41 миллион, 12 билетов на человека.

Точнее, 89: 13 фильмов в 1940 г., 15 — в 1941, 18 — в 1942, 16 — в 1943, 17 — в 1944, 10 — в 1945.

Ebbe Neergaard, «Filmkronikker 1928–1948». Kobenhavn, 1948, ss. 137–139. Прим. ред.

Известно, что Соединенные Штаты в это время владели почти мировой монополией на негативную чистую пленку, так как в течение всей войны производство пленки в полном объеме продолжали только предприятия Кодака и Дюпона.

В 1938 г. население 6,2 миллиона, 1900 кинотеатров, насыщенность экранами 305, среднее число мест в кинотеатрах 300, посещаемость (приблизительно) 40–45 миллионов, т. е. 7–8 билетов на человека. В 1945 г. 2200 кинотеатров (приблизительно), насыщенность экранами 355, посещаемость 50 миллионов, 8 билетов на человека (для сравнения: США — насыщенность экранами 131, число билетов 37), среднее число мест в кинотеатрах 300.

30 фильмов в 1939 году, 36 в 1940, 34 в 1941, 34 в 1942, 43 в 1943, 43 в 1944, 45 в 1945.

Ингрид Бергман дебютировала в фильме режиссера Э. Адольфсона «Монашествующий граф» (1934), затем снялась в фильме Г. Муландера «Сведенхьельмы» (1935). — Прим. ред.

Впоследствии Вивека Линдфорс и Мей Цеттерлинг, добившиеся славы в Швеции, также уехали за границу, прельстившись выгодными контрактами.

Отметим, что в 1948 г. в Швеции существовало 450 кинотеатров на 80 тысяч мест (приносивших 15 процентов общих доходов в стране), которые были собственностью рабочих профсоюзов социал-демократической ориентации и других организаций, объединенных в «Ассоциацию владельцев народных кинотеатров».

В очень интересной брошюре «Шведское кино», опубликованной на французском языке в Стокгольме Шведским институтом (1959).

Мы видели этот фильм в 1945 г. на фестивале в Базеле. Других фильмов Хенриксона мы не знаем.

Перевод по «Cinéma Svedese ieri е oggi», издание Итальянской федерации киноклубов, 1952. Другие фильмы Шеберга, поставленные после этого: «Пора процветания» (Den Blomstertid, 1940), «Домой из Вавилона» (Hem frân Babylon, 1941).

Калигулой прозвали профессора, мучившего своих учеников.

Действие фильма происходило «в наши дни» в оккупированной стране (подразумевалась Норвегия, захваченная гитлеровцами). — Прим. ред.

«Лестница Якоба» — экранизация романа норвежского классика А. Хьелланна «Якоб», рассказывающего о крестьянском парне, ценой преступления и мошенничества «выбившемся в люди», ставшем капиталистом. — Прим. ред.

Среди режиссеров младшего поколения шведского кино периода войны отметим Рольфа Хюсберга, постановщика коммерческих фильмов, которому удались несколько фильмов для детей, две полудокументальные картины, снятые на Крайнем Севере, — «Сын полуночного солнца» (1939) и «Может прийти доктор?» (1942).

Ивар Йухансон специализировался в «тезисных» фильмах: «Если бы я вышла за пастора» (1941, с Вивекой Линдфорс»), «Лес — наше наследство» (1944).

Хассе Экман, сын знаменитого актера Йёсты Экмана, был специалистом по легким комедиям, а актер Нильс Поппе — хорошим комиком («Деньги», 1945).

В 1938 г. население 4,2 миллиона, 320 кинотеатров (по примерному подсчету), насыщенность экранами 75, посещаемость 25 миллионов, 7 билетов на человека. В 1945 г.: 350 кинотеатров, насыщенность экранами 85, посещаемость 35 миллионов, 10 билетов на человека.

В 1939 г. население 6,5 миллионов, 220 кинотеатров, посещаемость 6 миллионов (по приблизительным подсчетам), насыщенность экранами 34, один билет на человека. В 1946 г. население 7,8 миллиона, насыщенность экранами та же, посещаемость 7 миллионов, один билет на человека.

В 1942 г. в Лисабоне была сооружена третья студия, «Синеландиа», а в 1944 г. старая фирма «Лисбоа-фильм» построила новую студию.

Жозе Лейтан ди Барруш начал работать в кино в 1918 г. «Мария с моря» — его первый художественный фильм. — Прим. ред.

«Ала арриба!» — непереводимое восклицание португальских рыбаков, смысл его: «Живо, все по местам!» Фильм демонстрировался в СССР под названием «Люди сильнее моря». — Прим. ред.

Лопес Рибейру, режиссер, сценарист и продюсер, начал работу в кино в 1928 г. Во время войны он поставил: «Отец-тиран» (1940), «Двор песен» (1941), «Виды Мозамбика» (1941), «Гибельная любовь» (1943), «Ангола — новая Лузитания» (1944), «Соседка со стороны» (1944) и др. — Прим. ред.

Жоржи Брум ду Канту, режиссер и сценарист, в кино с 1929 г. Его фильмы во время войны: «Жоан Ратан» (1939–1940), «Волки гор» (1941), «Приличный человек» (1944) и т. д. — Прим. ред.

Доуро — река в Португалии. — Прим. ред.

Кроме этих двух фильмов Оливейра снял еще несколько документальных короткометражек: «В Португалии тоже делают автомобили», «Бельведер на морском побережье роз» и т. д. — Прим. ред.

Из других крупных португальских кинорежиссеров во время войны работал еще Артур Дуарти («Фидальго из мавританского дома», «Берег замка», 1943; «Девушка с радио», 1944). — Прим. ред.

В 1943.г. (данными, относящимися к более ранним годам, мы не располагаем): население 24 миллиона, 2000 кинотеатров, насыщенность экранами 83. В 1948 г. население 27,8 миллиона, 3251 кинотеатров, но 2671 из них дают сеансы лишь один, два или три дня в неделю. Насыщенность экранами 117.

В тот же период вышли два документальных фильма, правдиво и волнующе освещавших положение в Испании и борьбу народа против франкистов: «Испанская земля» Йориса Ивенса (1937) и «Земля без хлеба» Бунюэля (снят в 1933 г., но до 1936 г. был запрещен цензурой). — Прим. ред.

Хуан Пикерас — историк кино, объединявший в период 1930–1935 гг. сначала в Мадриде, а затем в эмиграции в Париже прогрессивные силы испанского кино. В Париже он выпускал журнал «Нуэстро синема». — Прим. ред.

Так назывался немецкий вариант фильма (он демонстрировался и в СССР). Испанский вариант назывался «Кармен из Трианы» (Carmen de la Triana). — Прим. ред.

В течение сезона 1941/42 г. 205 импортных фильмов против 22, созданных в Испании. Во главе зарубежных поставщиков шла Германия с 79 фильмами, за ней Соединенные Штаты — 22 фильма. Италия была бедным родственником с 20 фильмами (из которых 6 — совместного производства). Затем шли Франция (14), Аргентина и Мексика (по 6).

В 1950 г., согласно официальной брошюре, была обязательной демонстрация испанских фильмов в течение одной недели на каждые пять недель зарубежных. Таким образом, в то время квота составляла меньше девяти недельных программ в год, то есть 17 процентов экранного времени. Мы не знаем, была ли квота такой высокой уже в 1944 г.

Двенадцать фильмов в 1939 г., 24 — в 1940, 31 — в 1941, 52 — в 1942, 47 — в 1943, 34 — в 1944, 32 — в 1945. В 1942 г. продукция в целом стоила 44 миллиона. Средняя стоимость полнометражного фильма составляла, таким образом, около 800 тысяч песет.

По официальным франкистским данным, были условно освобождены в 1941–1942 гг. 75 тысяч политических узников.

«Panorama du Cinéma Espagnol», Madrid, 1951 (на французском языке).

Отметим среди других ветеранов, которые служили Франко, Хосе Букса, Фернандо Дельгадо и плодовитого драматурга Эдгара Невилье.

Цит. выше. Другие фильмы этого режиссера: «Не смотрите на меня» (A mi no me mire usted, 1941), «Скандал» (El escandalo, 1943), «Бамбук» (Bambu), «Судьба себя оправдывает» (Il destino se disculpa, 1945).

Другие фильмы Антонио Романа: «Эскадрилья» (Escuadrilla, 1941), «Интрига» (Intriga, 1943), «Дом дождя» (La casa de la lluvia, 1944), «Лола Монтес» (Lola Montes, 1945).

Цит. брошюра. Фильмы Рафаэля Хиля: (Huella de luz, 1942), «Человек, желавший убивать» (El hombre que quiso matar); «Путешествие без места назначения» (Viaje sin destino, 1942); «Leccionesdebuen amor» (1943); «Призрак и донья Хуанита» (El fantasma y dona Juanita); «Гвоздь» (El clavo, 1944); «Жаждущая земля» (Tierra sedienta, 1945) и др.

Эти данные относятся к 1950 г. Рост населения в Латинской Америке идет более быстро, чем в Соединенных Штатах.

По данным 1960 года население англосаксонской Америки (США и Канада) составляло 200 миллионов, Латинской Америки — 206 миллионов (А. Г. Шигер. Политическая карта мира. М., 1961). — Прим. ред.

В 1938 г. население 11 миллионов, 1100 кинотеатров, насыщенность экранами 100 (Франция — 107, Италия — 110), 86 миллионов билетов (8 на человека). В 1946 г. население 14 миллионов, 1800 кинотеатров с 900 тысяч мест, насыщенность экранами 128, посещаемость 110 или 120 миллионов (8 билетов на человека). Киносеть выросла, но посещаемость осталась почти той же.

Некоторые владели более чем сотней кинотеатров в Буэнос-Айресе, где в то время на 2,2 млн. жителей приходилось 40 миллионов кинозрителей в год.

Два фильма в 1932 году, 6 — в 1933, 10 — в 1934, 13 — в 1935, 22 — в 1936, 31 — в 1937, 68 — в 1938, 44 — в 1939, около полусотни — в 1940 и 1941, 56 — в 1942, 25 — в 1944, 21 — в 1945, 32 — в 1946, 41 — в 1948.

При полуфашистском режиме Перона Амадори стал «режиссером № 1». После свержения Перона Амадори эмигрировал в Испанию. — Прим. ред.

В Аргентине в течение всей войны ожесточенная политическая борьба противопоставила друзей и врагов «оси», друзей и врагов Соединенных Штатов. Война Гитлеру была объявлена в марте 1945 г., а дипломатические отношения с ним были прерваны в январе 1944 г. под сильным англосаксонским давлением. Но военные политики-«осисты» на протяжении большей части войны располагали не меньшей властью. В 1945 г. к власти пришел полковник Перон, сохранявший свой пост вплоть до 1954 г.

Другие фильмы Амадори: «Профессор Серо» (El profesor Сего), «Лгунья» (La mentirosa), «Луисито» (Luisito).

Фильмы Заславского: «Безумный Серената» (El loco Serenata, 1939), «Дом воспоминаний» (La casa del recuerdo, 1940), «История одной ночи» (Historia de una noche, 1940) и «Самые красивые на свете глаза» (Los ojos mâs lindos del mundo, 1943).

См. Жорж Садуль. Всеобщая история кино, т. 3, М., 1961, стр. 368–369.

Другие фильмы Соффичи: «Старик» (El viejo, 1939), «Свидание на границе» (Cita en la frontiera, 1940), «Tierras en armes» (1941), «Дорога лам» (El camino del los llamas, 1942), «Каникулы на том свете» (Vàcantiones en el otro mundo, 1942).

Упоминаем для справки посредственные фильмы, поставленные в Аргентине во время войны французским режиссером Пьером Шеналем: «Совершенный человек» (Todo un hombre, 1942) по произведению знаменитого испанского писателя Мигеля Унамуно); «Мертвец не пришел на свидание» (El muerte falta a la cita, 1943), «Раскрылась пучина» (Se abre el abismo), «Путешествие без возвращения» (1944–1945). Сценарист Жак Констан поставил музыкальный фильй «Аргентинская симфония» (1942).

Аргентина — первый в мире экспортер мяса, второй — шерсти.

В 1938 г. население 16,5 миллионов, 830 кинотеатров, насыщенность экранами 50, 66 миллионов зрителей. 4 билета на человека. В 1946 г. население 18 миллионов, 1369 кинотеатров на 1200 тысяч мест, посещаемость 132 миллиона, насыщенность экранами 75, 7 билетов на человека в год.

Развитие мексиканского кинопроизводства (число фильмов, выпущенных в Мексике): 4 фильма в 1932 г., 12 — в 1933, 25 — в 1934, 26 — в 1935, 19 — в 1936, 32 — в 1937, 43 — в 1938, 37 — в 1939, 32 — в 1940, 28 — в 1941, 47 — в 1942, 57 — в 1943, 63 — в 1944, 63 — в 1945, 79 — в 1946, 60 — в 1947, 72 — в 1948.

Вот, кроме того, для тех же лет статистика предпринятых постановок: 37 фильмов в 1939 г., 27 — в 1940, 46 — в 1941, 49 — в 1942, 67 — в 1943, 78 — в 1944, 86 — в 1945, 74 — в 1946, 54 — в 1947.

Легко заметить, что цифры двух таблиц не всегда совпадают, так как какое-то количество фильмов так и не было выпущено или закончено. Эти расхождения объясняют несовпадение показателей в статистических данных о кинопродукции и других стран. В большинстве случаев эти цифры указывают скорее на относительное развитие производства, чем являются точными сведениями.

Согласно г-ну Трельесу из Монтевидео, лучшими мексиканскими фильмами в 1930–1939 гг. были «Уапанго» (мексиканское название испанского танца фанданго, 1937) Бустильо Оро и «Ханитсио» (Janitzio, 1933) Карлоса Наварро.

От испанского слова costumbre — нравы.

В феврале этого года Мексика объявила войну Германии.

Кантинфлас — от «кантина» — кабачок, закусочная, таверна. Это прозвище уже не воспринимается в своем первоначальном смысле так же, как Гиньол или Калино.

Впервые Кантинфлас снялся в фильме «Не обмани себя, сердце» (1936) Мигеля Контрераса Торреса. Первые фильмы Кантинфласа, имевшие успех: «Вот в чем загвоздка» (1940, реж. Бустильо Оро); «Ни кровь, ни песок» (1941, пародия на известный фильм Рубена Мамуляна «Кровь и песок», реж. Алехандро Галиндо); «Неблагодарный жандарм» (1941, первый фильм с Кантинфласом режиссера Мигеля Дельгадо) и т. д.

В СССР демонстрировался фильм М. Дельгадо на революционно-национальную тематику «Под небом Мексики» (без участия Кантинфласа). — Прим. ред.

Цитата в мексиканском журнале «Cinevoz» (1948) без указания источника.

Один из наиболее значительных фильмов Контрераса Торреса «Хуарес и Максимилиан» (1933) рассказывает о борьбе мексиканского народа против интервенции трех европейских стран во главе с Францией в 60-е годы XIX в. Контрерас Торрес вернулся к этой тематике в 1958 г., поставив фильм «Последний повстанец» — о борьбе мексиканских патриотов в середине XIX в. против американцев на захваченной США, в результате войны 1846–1848 гг., территории Мексики. — Прим. ред.

Другие фильмы Чано Уруэты: «Профанация» (1933), «Враги» (1933), «Признак смерти» (1939, с Кантинфласом), «Пусть приходит мой муж» (1939), «Граф Монтекристо» (1940), «Праздник в Халиско» (1947) и т. д. В СССР шел его фильм «Серенада Мексики». — Прим. ред.

По словам Альваро Кустодио, испанского критика-республиканца, эмигрировавшего в Мексику («Notas sobre el cine mexicano», 1950).

Основные фильмы Галиндо: «Мятежные души» (Aimas rebeldes, 1937), «Беженцы в Мадриде» (Refugiados en Madrid, 1938), «В то время как Мехико спал» (Mientras Mexico duerme, 1938), «Грустный мертвец» (El muerto murrio, 1938), «Сердце мальчика» (Corazôn de un nino, 1938) по известному произведению итальянского писателя Э. Д. Амичиса «Записки школьника», «Безумный монах» (El monje loco, 1940), «Разведенные» (Divorciados, 1943), «Скорый поезд 59.15» (El Rapido de las 59.15, 1941), «Полуночная дева» (Virgen de media noche, 1943), «Tu eres la luz» (1945), «Чемпион без венка» (Campeôn sin corona, 1945), «Ни кровь, ни песок» (Ni sangre ni arena, 1941).

В частности, «Женщина для всех» (La mujer de todos, 1948). Другие фильмы Брачо: «Наседка» (1941), «Девушка, ковавшая отечество» (1942), «Сумерки» (1944), «Белый монах» (1945, с Марией Феликс) и др. — Прим. ред.

В этом томе мы оставляем в стороне интересное творчество Роберто Гавальдона, который дебютировал в 1945 г. фильмом «Крестьянская хижина» (La barraca) по роману крупного испанского писателя начала XX в. Винсенте Бласко Ибаньеса.

Итальянская «Энциклопедия зрелищ» (Enciclopedia dello spettacolo) указывает место рождения Фернандеса деревушку Эль хондо (Ущелье, Впадина). — Прим. ред.

Фильм о нацистской пропаганде гитлеровских агентов в Мексике. — Прим. ред.

«Лесной цветок» (1943), «Мария Канделярия» (1943), «Покинутые» (1944), «Бугамбилья» (1944), «Влюбленная» (1946), «Жемчужина» (1946, премия за лучшую мужскую роль, присужденная в Венеции в 1947 г.), «Макловия» (1948), «Мексиканская девушка» (1949) и другие. — Прим. ред.

Gabriel Figueroa Mexican Cinematographer, Washington, 1950.

Долорес дель Рио, родившаяся в 1905 г. в Дуранго, около 1925 г. стала в Голливуде кинозвездой с международным именем. Появление звукового кино вывело ее из рядов ведущих. В 1942 г. она еще исполняла роль в фильме Орсона Уэлса «Путешествие в страх» (Journey in the Fear), неудача которого заставила актрису вернуться в Мексику. В Мексике Д. дель Рио снималась также в фильмах: «Покинутые» и «Бугамбилья» (1944, реж. Фернандес), «Огненная сельва» (1945, реж. Ф. де Фуентес), «Другая» (1946, реж. Р. Гавальдон), «Преступно любимая» (1949, реж. Фернандес) и т. д.

Фильм получил в Канне большую премию за лучший фильм страны (Мексики) и премию за операторскую работу. — Прим. ред.

В СССР шли фильмы Фернандеса: «Мария Канделярия», «Жемчужина», «Рио Эскондидо», «Мексиканская девушка» (оригинальное название «Поселянка»), «Макловия», «Любовное свидание» (оригинальное название «Кулак хозяина»), Именно после этого фильма, с остро социальной антипомещичьей тематикой, Фернандесу больше не дают работать режиссером в Мексике. — Прим. ред.

В 1938 г. 1200 кинотеатров на 44 миллиона населения, насыщенность экранами 27. В 1946 г. 1800 кинотеатров на 48 миллионов жителей, насыщенность экранами 40, 450 миллионов посещений (три билета на человека).

В настоящее время столицей является новый, специально построенный город Бразилиа. — Прим. ред.

Первые бразильские фильмы: «Душители» (1906) детектив Антониу Леалы; фильмы Франсиску Серрадора (1907); «Веселая вдова» (1909) Уилльяма Аулера (по знаменитой оперетте); обозрение «Мир и любовь» (1909, по сюжету писателя Жозе ду Патросиниу) и др. В 1909–1910 гг. снималось по 100 фильмов в год (каждый по одной части), с участием крупных актеров театра. — Прим. ред.

За пять лет войны было выпущено 26 фильмов: в 1940 — 5, в 1941 — 4, в 1942 — 1, в 1943 — 6, в 1944 — 10. Прим. ред.

По выражению Салиса Гомиша, которого мы благодарим за предоставление сведений о бразильском кино.

Кармен Сантус работала над постановкой этого фильма, названного ею «Инконфиденсия Минейра» (движение за отделение Бразилии от Португалии) с 1927 по 1937 г., фильм вышел на экран только в 1948 г. — Прим. ред.

Первые фильмы Мауру: «Весна жизни» (1926), «Потерянное сокровище» (1927, премия журнала «Синеарти» за лучший национальный фильм года), «Спящее пламя» (1928, один из лучших немых бразильских фильмов), «Губы без поцелуев» (1930) и т. д. Кармен Сантус снималась в фильмах Мауру: «Губы без поцелуев», «Город— женщина» (1934), «Кровь рудников» (1928), «Трущобы моей любви» (1934). — Прим. ред.

Наиболее известен из них художественно-документальный фильм «Открытие Бразилии» (1937). — Прим. ред.

Луис ди Барруш поставил первые фильмы в 1915 г. («Живой или мертвый»; «Убиражара» по роману Жозе М. ди Аленкара и др.). — Прим. ред.

Из письма Паулу Эмилиу де Салиса Гомиша. После войны Лима Баррету поставил еще несколько документальных фильмов: «Панно» (1949) — о фреске художника К. Портинари, посвященной Тирадентису, «Часовня» (1951) — о скульптуре (фильм премирован на венецианском кинофестивале) и т. д.

В 1945 г. население 2 миллиона, 175 кинотеатров, из которых половина в районе Монтевидео, насыщенность экранами — 87.

SODRE — Государственная служба радиовещания, которой поручено ведать также и вопросами кино. Во время войны и в первые годы после нее киносекцию SODRE возглавлял кинорежиссер Данило Трельес. С 1954 г. SODRE регулярно проводит международные кинофестивали документального и экспериментального кино, в них участвовал и Советский Союз. — Прим. ред.

Которого мы благодарим за сведения о кинематографии его страны.

В 1945 г. население более 5 миллионов, 300 кинотеатров, 25 или 30 миллионов зрителей (^>4/_>5 из них в Сантяго и Вальпараисо), насыщенность экранами 60, 5–6 билетов на одного жителя.

Владельцами которых являются Соединенные Штаты, извлекающие 85 центов на каждый доллар, получаемый от этих природных богатств. Во время войны в «Анаконда коппер» были многочисленные забастовки.

Карлос Боркоске начал свою работу в кино с 1923 г. в Чили (как продюсер и режиссер немых фильмов). После 1927 г. он работал режиссером в Голливуде, а с 1938 г. — в Аргентине. — Прим. ред.

В 1943 г. население 8 миллионов, 235 кинотеатров, 35 миллионов зрителей, 80 процентов киносети в Лиме, насыщенность экранами 30; 4–5 билетов на жителя. Голливуд занимал 78 процентов программ в 1941 г., 72 — в 1945 (Мексика — 18 процентов).

В 1945 г. население 10 миллионов, 450 кинотеатров, 37 миллионов зрителей, насыщенность экранами 45, 3–4 билета на жителя. Голливуд (с явной тенденцией к отступлению) — 60 процентов, Мексика — 25.

Полнометражные художественные фильмы не снимались — Прим. ред.

Как известно, за игнорирование предостережения США в 1930 г. Колумбия в течение 48 часов была лишена территории Панамы, провозглашенной «независимой» республикой.

В 1945 г. население 5 миллионов, 350 кинотеатров, 24 миллиона зрителей, насыщенность экранами 70, 5 билетов на жителя.

Мы оставляем в стороне в нашем обзоре Латинской Америки Боливию и Парагвай (зависимые в кинематографическом отношении от Аргентины), Эквадор и маленькие республики Центральной Америки (Гондурас, Никарагуа, Гватемала и т. д.).

В 1945 г. население 5 миллионов, 500 кинотеатров, 50 миллионов зрителей, насыщенность экранами 100, 10 билетов на человека.

Первые художественные фильмы на Кубе сняты в 1910 г. (всего с 1910 по 1930 г. выпущено около 50 немых фильмов). — Прим. ред.

Фильм поставлен режиссером Эрнесто Капарросом, на основе серии радиопередач (автор — писатель Феликс Кайгнет) о приключениях китайца-сыщика Чан Ли-по. — Прим. ред.

За 5 лет войны (1940–1944 гг.) было снято 12 фильмов, значительная часть из них — музыкальные: «Очарованный фанданго», «Песня возвращения» (1940), «Музыкальный романс» (1942) и др.; остальные — комедии или фильмы национальной тематики: «Беглецы» (1940), «Мануэль Гарсия» (1941), «Пятая колонна» (1942), «Призрак Карибского моря» (1943) и т. д. В 1945 г. не выпущено ни одного фильма. — Прим. ред.

Реакционер, эмигрировал после революции. — Прим. ред.

В 1945 г. население 12 миллионов, 1361 кинотеатр, 222 миллиона зрителей, насыщенность экранами 110, 18 билетов на человека.

Грирсон занимал этот пост до ноября 1945 г.

В 1945 г. население более 7 миллионов, 1600 кинотеатров, 143 миллиона зрителей, насыщенность экранами 230, 18 билетов на человека.

Мы благодарим г-жу Дункан, жительницу Австралии, которая снабдила нас этими сведениями о кино своей страны. Она добавила, что перед войной австралийские фильмы были довольно посредственными и что среди них можно отметить только комедии-бурлески (слэпстики) Джорджа Уоллеса и серию «Дэд и Дейвс».

Новая Зеландия: в 1939 г. население 1,6 миллиона, 576 кинотеатров, 30 миллионов зрителей, насыщенность экранами 300, 20 билетов на человека. В 1945 г. население 1,7 миллиона, 568 кинотеатров, 34 миллиона зрителей, насыщенность экранами и количество билетов прежнее.

Теперь мы приводим воспоминания Марион Мишель, сотрудницы Ивенса в Австралии.

В 1940 г. население 65 миллионов, 2472 кинотеатра, около 400 миллионов зрителей, насыщенность экранами 38, 6 билетов на человека.

Производство фильмов (с 1940 г.), только полнометражные: 497 — в 1940, 232 — в 1941, 87 — в 1942, 61 — в 1943, 46 — в 1944, 26 — до августа 1945 (до капитуляции), 12 — после сентября 1945, 66 — в 1946, 97 — в 1947, 123 — в 1948, 156 — в 1949, 215 — в 1950.

Я особо благодарю г-на Ивабути за огромный труд, который он взял на себя, собрав для меня множество очень важных сведений о кинематографии своей страны.

Приводим данные Лапьерра о развитии японского кинопроизводства в предвоенные годы: 450 фильмов в 1933 г., 400 — в 1934, 470 — в 1935, 560 — в 1936, 580 — в 1937. По данным Робера Флоре, из 573 фильмов, выпущенных в 1936 г. (сведения немного превышают данные Лапьерра), 299 были звуковыми, 137 — немыми, 85 — озвученными (но не «говорящими»), 42 — частично говорящими. Капитальные вложения в промышленность поднялись тогда (по данным Флоре) до 420 миллионов иен, и средняя стоимость полнометражного фильма установилась около 50 тысяч иен.

«В 1933 году «Сиотику» прокатывало 60 фильмов «Парамаунта», и, по-видимому, стремилось установить связи с этим американским обществом» (Вarrêt. L’Evolution du capitalisme japonais, tome II, p. 189).

Заметки на английском языке, раздававшиеся в 1953 г. на кинофестивале в Канне.

Согласно Андре Кайатту, который в 1953 г. посетил Японию вместе с Жераром Филипом, эту линию дублировала другая, обслуживающая эти же города.

В 1935 г. «Мицуи» контролировала 55 тысяч акций «Хансин кюко трамвай».

Не следует путать Итидзо Кобаяси с его однофамильцем Масано Кобаяси, который в 1890–1940 гг., также для «Мицуи», трестировал производство шелка, добычу угля, морской транспорт с таким размахом, что это нередко беспокоило калифорнийских миллиардеров. Перед тем как взять в свои руки управление «Тохо», Итидзо Кобаяси был в 1933 г. поставлен «Мицуи» во главе самого большого японского электрического общества — «Токио электрик лайт». Эта фирма тоже контролировала «Тохо», контролировавшуюся, кроме того, и обществом «Дайити бэнк», которое являлось филиалом «Мицуи бэнк».

Роль «Мицубиси» в японском кино нам установить не удалось.

Ф. Баррет так определил эту политику в своей интересной работе «L'Evolution du capitalisme japonais» (Paris, 1946), откуда мы заимствовали различные материалы для этого очерка: «Начиная с 1940 г. темп этих слияний начал нарастать с большим ускорением. Используя закон о национальной мобилизации, правительство диктовало свою волю… В некоторых отраслях индустрии предприятия должны были просить разрешения для продолжения своей деятельности. Лицензии были даны лишь важным предприятиям…

По-видимому, можно насчитать более 10 тысяч обществ и предприятий, общий капитал которых составлял более 10 миллиардов иен, поглощенных трестами с 1940 по 1953 г. или объединенных ими в более значительные группы».

Согласно этому автору, в 1940 г. японскую прессу контролировали три группы: «Мицуи», «Мицубиси» и «Сиодзи Нома». Сиодзи Нома, король журналов (10 миллионов читателей на 9 изданий), в своих заведениях и типографиях занимал 49 тысяч рабочих. Сам контролируемый «Мицуи» и «Мицубиси», Сиодзи Нома играл в то время в Токио такую же роль, как Гинденбург-Клитч в Берлине и монополия «Ашетт» во Франции.

Газеты «Асахи» (трест Мицубиси) и «Майнити» (трест Мицуи), связанные с 1923 г. коммерческим соглашением, выпускали несколько изданий в Токио, Осаке и т. д. «Иомиури Симбум» перешло в ряды первых лишь после 1930 г., но уже в 1937 г. имело тираж в 840 тысяч экземпляров. «Домей», агентство официозной печати, было основано в 1936 г. путем слияния двух больших агентств, существовавших в то время. «Домей» прекратила свое существование в 1945 г. Газеты «Иомиури», «Майнити» и «Асахи» оставались самыми крупными газетами в Японии. В 1950 г. они имели общий тираж 5 миллионов экземпляров. «Иомиури» владела также киноеженедельником.

И в более общем плане — всей индустрии. Заметим также, что итальянское кино не подверглось в тот же период столь мощной концентрации и даже осталось относительно рассредоточенным.

Цитировано Лапьерром.

Как мы уже говорили, «Парамаунт» был связан с «Сиотику», «Метро-Голдвин-Майер», связанная с «Синко-Никкацу», владела в 1933 году, согласно Баррету, 92 кинозалами в Японии, из которых 19 было в Токио.

14 — «Парамаунта», 13 — «Метро-Голдвин-Майер», 11 — «Коломбиа», 9 — «Братья Уорнер», 9 — РКО, 9 — «Фокс», 9 — «Юниверсл», 9 — «Юнайтед артистс».

По статье, опубликованной в «Cinémondial», Paris, 1943.

В 1936 г. население 450 миллионов, 300 кинотеатров, насыщенность экранами 0,66.

Jеan Keim. Le Cinéma aide tout un peuple à reconqurir sa liberté («Ecran français», 24 décembre 1946). Статья, по-видимому, документирована китайским посольством в Париже.

«Regards», 3 novembre 1938.

Жан Кейм, цит. статья.

В еженедельнике «Regards».

Поражает «синхронность» этой «антикрасной» операции в Китае с подобными же операциями, проводившимися в то время на Западе. Когда войска Чан Кай-ши атаковали освобожденные районы Китая, на границах провинций Ченси — Ганьсу — Нинся актер Фредерик Марч и несколько работников Голливуда были привлечены к ответу комиссией Дайса за участие в фильме «400 миллионов».

Против этих провинций Япония в то время направила 60 процентов своих военных сил и почти все войска, набранные в Китае марионеточным правительством Ван Дзин-вея. Но эти освобожденные районы не были оккупированы, несмотря на наступления японцев, Ван Дзин-вея и Чан Кай-ши. В освобожденных районах и в зонах партизанской войны на стороне народных армий и Китайской коммунистической партии, добившейся значительных успехов, было 100 миллионов китайцев.

В период между сентябрем 1937 и маем 1945 г. народные армии вывели из строя миллион японцев. Китайская коммунистическая партия насчитывала в 1937 г. 40 тысяч членов. Их стало 800 тысяч в 1940, 1,2 млн. в апреле 1945 г. Численность Народной армии, составлявшая 40 тысяч в 1937 г., поднялась до 500 тысяч в 1940 и до 910 тысяч в 1945 г., не считая народной милиции, численностью в 2,2 млн. человек. Эта армия взяла в плен 280 тысяч человек. Сто тысяч из них, китайцы, завербованные Чан Кай-ши или японскими милитаристами, стали бойцами Народной армии.

С 1897 г. американская колония. В 1940 г. 13 миллионов жителей, размещенных на 7 тысячах островов, 350 кинотеатров, из них лишь около 100 звуковых, насыщенность экранами 27.

В 1940 г. население 65–70 миллионов, 400 кинотеатров, насыщенность экранами 5, менее билета на одного жителя.

Мы не возвращаемся здесь к фильму Йориса Ивенса «Говорит Индонезия», рассмотренному в разделе «Австралия».

Я благодарю г-на Идриса, атташе по делам культуры в индонезийском посольстве, который во время продолжительной беседы, вспоминая свои впечатления молодого зрителя в период 1937–1945 гг., дал мне множество сведений.

90 процентов индонезийского населения являются мусульманами и воспитываются на арабо-персидской культуре.

Поскольку китайские иммигранты в Южной Азии часто были коммерсантами и ростовщиками, пропаганда японских милитаристов предприняла здесь маневр, аналогичный гитлеровскому антисемитизму, из тех же экономических соображений.

Бывшая британская колония. В 1940 г. население 6 миллионов (43 процента малайцев, 45 — китайцев, 11 — индусов), около 100 кинотеатров.

В 1940 г. население 13 миллионов, 60–70 кинотеатров (большей частью без звукового оборудования), насыщенность экранами 5, менее одного билета в год на одного жителя.

В 1940 г. население 16 миллионов, около 100 кинозалов (все для немой проекции), насыщенность экранами 6, менее одного билета в год на жителя.

В 1939 г. население 350 миллионов, насыщенность экранами — менее 4, 1265 кинотеатров, не считая 500 кинопередвижек (которые, впрочем, мы нигде в наших общих статистических выкладках не принимали в расчет).

Для сравнения заметим, что в 1945 г. в Америке было занято 145 тысяч служащих в эксплуатации, 14 тысяч — в прокате, 40 тысяч — в производстве.

22 студии (или, точнее, съемочные площадки) в Бомбее, 19 — в Мадрасе, 13 — в Калькутте, 3 — в Мадуре, по 2 — в Мисоре, Пуне, Колгапуре, Коимбаторе и Салеме.

В 1938 г. Франция экспортировала 8 фильмов и Германия 6. Но война закрыла для них индийский рынок.

Отсылаем наших читателей к ее превосходной книге Pannah Shah. The Indian Film (Bombay, 1950), в которой кино анализируется больше в экономическом и социологическом плане, чем в художественном. В 1956 г. книга вышла в русском переводе (Панна Шах. Индийское кино, М., «Искусство»), по которому и дается цитата (стр. 60, 62).

Панна Шах. Индийское кино, стр. 63, 65.

Это утверждение должно быть еще доказано, и ответственность за него мы оставляем за г-жой Панной Шах, которая, кроме того, пишет: «Владельцы кинотеатров как будто получили наибольшие прибыли от военного бума, ибо из-за инфляции у рядового рабочего хватало денег для посещения кино — роскоши, которая была ему в прошлом недоступна или почти недоступна» (Панна Шах. Индийское кино, стр. 67).

Панна Шах. Индийское кино, стр. 63–64, 66.

«Vingt ans de Cinéma à Venise», Rome, 1953, p. 139.

Включая в эту категорию 13 фильмов, где в основе сюжета лежат мотивы отцовской или сыновней любви.

Панна Шах. Индийское кино, стр. 91–92.

Фильмов этой категории, подробно проанализированной г-жой Панной Шах, выпущено четыре в 1941 и 1942 гг. и один в 1943 и 1944 гг.

Панна Шах. Индийское кино, стр. 180, 181–182.

Цит. по книге Панны Шах «Индийское кино», стр. 93.

«Дети земли» время от времени демонстрировались в Англии и один или два раза во Франции (в 1946 г.).

Мы благодарим г-на Яхмеда Вадию, который передал нам эту брошюру, рассказывающую также о двух других индийских фильмах, поставленных на английском языке до «Придворной танцовщицы» — «Nur Jehan» П. Пателя и «Karma» Химансу Рея (1934).

Брошюра распространялась в 1954 г. на фестивале в Канне.

Просим извинить нас за то, что в этом очерке мы не назвали многие индийские фильмы. Мы оставляем за собой возможность восполнить эти пробелы в следующем томе.

В 1939 г. население 14 миллионов (?), 45 кинотеатров, насыщенность экранами 3. В 1945 г. население 15 миллионов, 78 кинотеатров, насыщенность экранами 5.

В 1939 г. население 17 миллионов, 130 кинотеатров, насыщенность экранами 7,6, посещаемость 10–11 миллионов (менее одного билета на жителя).

В 1946 г. население 18 миллионов, более 200 кинотеатров, насыщенность экранами около 9, посещаемость 18–19 миллионов (один билет на одного жителя).

Три фильма в 1938 г., 10 — в 1946, 7 — в 1947. Другими данными мы не располагаем.

В 1939 г. население 15 миллионов, 130 кинотеатров, насыщенность экранами 9. В 1945 г. население 17 миллионов, 200 кинотеатров, насыщенность экранами 12, посещаемость около 40 миллионов (два с половиной билета на одного жителя против максимум одного перед войной).

Египетское кинопроизводство: 5 фильмов в сезон 1931–1932 гг., 6 — в 1932–1933, 6 — в 1933–1934, 4 — в 1934–1935, 12 — в 1935–1936, 17 — в 1936–1937, 13 — в 1937–1938, 10 — в 1938–1939, 14 — в 1939–1940, 12 — в 1940–1941, 15 — в 1941–1942, 23 — в 1942–1943, 19 — в 1943–1944, 25 — в 1944–1945, 64 — в 1945–1946.

Эта цифра, часто повторяемая в египетских журналах, представляется весьма преувеличенной. Мы не думаем, что до 1946 г. египетское производство превышало 65 фильмов.

The Middle East Motion Picture Almanac (1946–1947). Editions Jacques Pascal, Le Caire. Этот ежегодник составлялся в течение 1946 г.

Студии «Того Мисрахи», основанные в 1929 г., «Ибрагим Лама» — в 1943 г., «Нассибиан» — в 1935 г., «Гиза» — в 1939 г., «Галаль» — в 1944 г. (собственность кинозвезды Мэри Куинни).

В настоящее время фильмы в ОАР выпускаются преимущественно на египетском диалекте арабского языка. — Прим. ред.

После вступления в войну Муссолини Египет, управлявшийся с 1936 г. королем Фаруком и фактически остававшийся британским протекторатом, был зажат в тиски итальянскими армиями, расположенными в Ливии и Эфиопии. Итальянские владения в Абиссинии были оккупированы английскими войсками в 1941 г., но, как известно, в 1942 г. в Эль Аламейн в Египте, к воротам Александрии прибыл «Африканский корпус» Роммеля. В 1942–1943 гг., потерпев ряд неудач, войска Гитлера-Муссолини покинули Африку. Египет остался нейтральным, но король провозгласил свою «верность союзу с Великобританией». Внутреннее брожение, начавшееся в Египте, когда война перенеслась на ее землю, не имело даже отдаленно того размаха, который оно приобрело в Индии.

Согласно тому же ежегоднику, аренда одной студии стоила 1500–4000 фунтов в месяц. Декорация расценивалась в 1000 фунтов. Продюсер получал 7–8 тысяч фунтов за фильм, постановщик — максимум 2 тысячи, оператор — тысячу, гример, 200–300 фунтов, статисты: мужчины 1–2 фунта, женщины

Хочу сердечно поблагодарить г-на Фарида эль-Маззауи, президента «Египетского католического центра кинематографии», приславшего мне богато документированный очерк о египетских фильмах, который я часто и широко цитирую и использую во многих местах своего обзора.

Мухаммед Хусейн Хайкал — египетский писатель (род. в 1888). В 1914 году выпустил реалистическую повесть «Зейнаб», получившую, однако, известность после ее второго издания в 1929 году, когда она была признана классическим произведением, положившим начало «деревенским повестям». С 1922 г. стал редактором газеты «Ас-Сийаса», органа реакционной партии «Хизб аль-Ахрар ад-Дустурийн». С 1941 г. М.-Х. Хайкал становится председателем этой партии, вплоть до ее самороспуска в 1952 г. — Прим. ред.

Тауфик аль-Хаким (род. 1898 г.) — египетский новеллист и драматург. На русском языке опубликована часть его трилогии «Возвращение духа»(Л., 1935; М., 1962) о подъеме национального движения египетского народа в первые десятилетия XX в., «Записки провинциального следователя» (М., 1959) — одно из его лучших произведений (реалистические картины жизни египетской провинции 30-х годов) — и комедия «Сделка» (М., 1960) — пьеса из деревенской жизни, рассказывающая о борьбе за землю между феллахами и помещиками. — Прим. ред.

Фильмы Мухаммеда Карима в 1940–1945 гг.: «Счастливый день» (Iom Said), «Белая роза» (El-Warda el-Beda), «Дар любви» (Mamnuh el-Hobb), «Грезы любви» (Ahlam el-Hobb), «Творцы счастья» (Ashab el-Saada), «Мир» (Dunia) и др. В параграфах, посвященных этому режиссеру, мы изложили мнение наших корреспондентов.

В основу этой части нашего обзора мы берем очерк г-на Фарида эль-Маззауи, который мы дополнили различными сведениями, взятыми из других источников.

Опубликована в марте 1951 г. в специальном номере корпоративного журнала «Ciné-Film».

Образ Антара послужил основой для знаменитой пьесы Шукри Ганима, шедшей во Франции перед 1914 годом. — Прим. автора.

Антар (точнее: Антара ибн Шаддад) — доисламский (VI век) арабский герой и поэт; бывший раб в своих стихах и поэмах воспевал мужество, верность, дружбу и любовь; под влиянием народного творчества превратился в легендарную фигуру. Образ Антара послужил темой одной из ранних (одноименной) симфоний Римского-Корсакова. — Прим. ред.

«Cine-Film», mars 1951.

В статье, опубликованной в 1946 г. в «Ecran Français».

Этот очень популярный актер умер молодым, после 1945 г.

В 1945 г. население 10 миллионов, 465 кинотеатров, посещаемость 60–65 миллионов, насыщенность экранами 46, 6–7 билетов на одного жителя.

Этьенн Барон. География для пятых классов и дополнительных курсов, 1953. Добавим, что администрация рудников требует вскрытия желудка (в самых строгих асептических условиях) у негров, которых при проверке Х-лучами, уличают в проглатывании алмазов.

Все эти цитаты взяты из публикации ЮНЕСКО.

«Presse Film Radio», tome IV, p. 474.

Доклад ЮНЕСКО добавляет по этому поводу: «У африкандеров (черных) в ходу обычай: даже один экземпляр газеты должен быть сохранен для прочтения в четырех семьях, составляющих восемь взрослых. Конечно, тираж очень мал по сравнению с количеством населения, говорящего на языке банту…» И в самом деле, ежедневные издания на европейских языках печатаются в 800 тысячах экземпляров для населения, в четыре раза меньшего.

Во Французской Экваториальной Африке, например, пять экранов и всего 1500 мест. По-видимому, это наиболее распространенное соотношение для кинотеатров в Черной Африке. Очерк о кинематографии ее стран мы дадим в следующем томе.

Заметим, что уже в 1940 г. в Соединенных Штатах существовало «черное кинопроизводство» для негров, но постановки всегда осуществлялись белыми съемочными группами, «цветные» же люди ограничивались ролями актеров в этих фильмах (Ail Negro Cast — «целиком негритянский список действующих лиц»), куда, наоборот, никогда не включались белые актеры.

Исключая СССР.

По статистике ЮНЕСКО.