Travel Агнец - страница 40

— сценарий-то будем писать?

— будем, но это же твой фильм, ты уже знаешь, о чем?

— смотри, короче, мальчик и девочка отправляются 6 путешествие в Индию и в самолете знакомятся с Володей….

— который подкидывает им еще девочку

— нет, как-то у нас много девочек получается, тогда два мальчика и девочка отправляются в Индию и

— ничего не много, какой ты моногамный, а интрига где? где конфликт?

— слушай, я предлагаю вообще без девочек, ну их, просто три мальчика

— правильно, а девочки появляются по ходу фильма, много и разные

— подожди, Анастасия, ты меня путаешь, зачем обязательно много, к чему излишества, и потом — что значит разные?

— зеленые и красные, это значит, что ты удержишь в напряжении сразу всех — женщина существо привязчивое и маниакальное, ей нужен главный герой или несколько героев, но сначала и до конца

— ха, подожди, подожди, до конца, говоришь? до какого такого конца?

— ох ты, Боже мой, как тонко, до конца фильма, разумеется, так вот, главные герои у нас появляются в самом начале, а мужчина полигамен, поэтому девушки внедряются в сюжет по очереди и меняются, таким образом мы обеспечим успех сразу и у мужчин и у женщин

— но потеряем потенциальных зрителей среди голубых и лесбиянок

— а так же трансвеститов и феминисток

— ну ладно, слушай, я же серьезно, это же не прикол, должна быть какая-то московская предыстория, на хрена они поперлись в Индию

— да просто, по кайфу, вот ты, например, первый раз зачем поперся?

— я читал разные вещи, у меня было чувство, что мне сюда очень надо, и я стал искать человека, который бы меня сюда привез, который бы знал Индию, и познакомился с Владиком, но я к этому конкретно готовился

— и ты можешь выделить из этого интригу, предысторию?

— не знаю, можно придумать

— и потоп, предыстория не обязательно должна быть в начале, она может всплывать такими вспышками, взрывами, это должно быть кино, а не иллюстрации к диалогам и морали фильма

— а, смотри, короче, Володя собирается ехать в Непал и приходит к мальчику в офис, где знакомится с ним и зашедшей к нему девочкой, и он в нее влюбляется

— это девочка мальчика?

— да, а девочка и мальчик что-то такое тоже вдруг чувствуют и тоже решают ехать в Индию

— а зачем им? что они там забыли?

— смотри, мальчик работает в ксерокс-офисе

— ксероксом, мальчик учится в театральном и в свободное время подрабатывает, притворяясь работающим ксероксом

— подожди, и к нему приходит Володя ксерить карты

— и там, в одном очень старом, старом атласе, который Володя украл в Ленинской библиотеке ночью (заметь, это предыстория, Володя в маске из колготок «Golden Lady» и в памперсах пробирается в здание, наезд крупным планом, что это? что там у него в кармашке? ба, да это же батончик «Mars»!)

— это флакончик «Snickers», слушай, Анастезия, давай серьезно

— так я серьезно, нам же нужны деньги, это реклама, вот, и вдруг из атласа выпадает очень старая бумага, на которой мелькает очень редкая фамилия мальчика

— то есть у него много фамилий, а эта из них из всех самая редкая?

— давай серьезно, давай серьезно, а сам… нет, у него одна фамилия

— да и то редкая, замечательно, теперь все встало на свои места

— и мальчик подбирает этот листок, и обнаруживает, что это странички из дневника его дедушки, который в начале века подписывал договор между Россией и Китаем о статусе Тибета, и там он признается, что во время этих переговоров он потерял свою трубочку для курения гашиша, а в трубочке есть резьба, и если этой трубочкой открыть потайной сейф в Кремле, то откроется доступ к карте Шамбалы, которую махатмы передали Ленину, и мальчик решает найти эту трубочку

— а Володя на самом деле шпион и провокатор, и листочки поддельные, то есть трубочка на самом деле существует, но она помогает найти не карту Шамбалы, а… нужен какой-то неожиданный ход

— нужно не париться, а снимать кино про себя, неужели с тобой за четыре года поездок в Индию не было ничего безумного?

— да было, конечно, но в Индии главное — состояние

— так и сделай состояние, это же самое трудное, в Голливуде сидит вагон сценаристов и придумывает неожиданные ходы, а состояние — это или есть или нет, за это дают призы на кинофестивалях