Триумфальные ворота - страница 7

Реконструкция коснулась в те годы не только городской территории по эту сторону ворот. 5 марта 1834 года, за полгода до окончания строительства Триумфальных ворот, был издан указ «О приведении в лучший вид пространства между Тверским в Москву въездом и парком Петровского дворца». Он относился к участку нынешнего Ленинградского проспекта от его начала на площади Белорусского вокзала до здания бывшего Петровского подъездного дворца, построенного в конце XVIII столетия М. Ф. Казаковым, где расположилась ныне Военно-воздушная инженерная академия имени Н. Е. Жуковского.

В первой трети прошлого века эта часть Петербургского шоссе была обычной, довольно грязной и разъезженной дорогой, вокруг которой стояли случайные домики, было несколько питейных заведений, а также располагались огороды и сады. Указ же предписывал на протяжении целой версты выпрямить шоссе, перекинуть в нужных местах каменные мосты через ручьи и овраги, устроить аллеи для гулянья пешеходов, а участки за аллеями отвести для строительства дач. «Цель построения сих дач, - подчеркивалось в указе, - есть благовидность и приличие».

До наших дней от регулярной разбивки Петербургского шоссе от Тверской заставы до Петровского дворца сохранились лишь пешеходные аллеи. Они и сегодня служат тому же назначению, отделяя зелеными полосами центральную часть Ленинградского проспекта от его боковых проездов.

К концу 30-х годов прошлого века этот отрезок шоссе стал неузнаваемым. Здесь не было ни трактиров, ни кабаков, ни постоялых дворов. Аккуратные дачи, а также здания «рестораций» и «кофейных домиков» радовали взор путников, едущих в Москву из Петербурга, «пристойными линиями», разработанными в «фасадической части Комиссии для строении». Были регламентированы не только форма фасадов, но и их цвет. «Покраска как домов, так и крыш должна быть по тем колерам, -кои высочайше утверждены, воспрещая, впрочем, всякую пестроту в окраске здания», - говорилось в указе.

Естественно, соблюдать эти правила не всякому было по карману, хоть и предусматривались выдача ссуд до пяти тысяч рублей владельцам участков и освобождение их от платежа всякого рода городских повинностей на целые десять лет. Поэтому у тех, кто не мог выполнить требований указа, дома выкупались и передавались более имущим. Это относилось, как мы уже говорили, не только к участкам за Триумфальными воротами, по и возле них в городской черте. Исследователь истории Триумфальных ворот известный искусствовед и историк Н. Н. Соболев писал, что на благоустройство местности вокруг ворот было затрачено в общей сложности около (55 тысяч рублей.

В то время, когда у Тверской заставы шли работы по строительству ворот и благоустройству территории, два крупных мастера, вошедших в историю русского искусства, работали над скульптурами, которые по замыслу Бове должны были украсить Триумфальные ворота. Осип Иванович задумал и спроектировал их как единое произведение двух муз - архитектуры и скульптуры. Поэтому московские Триумфальные ворота невозможно представить себе без их скульптурных элементов, а рассказ об этом сооружении - без упоминания о скульпторах, которые их создали.

Осип Иванович Бове предложил изваять скульптуры для Триумфальных ворот Ивану Петровичу Витали.

В биографии обоих мастеров было немало сходного. Витали, как и Бове, по происхождению итальянец. Отец скульптора, как и отец архитектора, приехал в Россию и навсегда остался на своей второй родине. И Витали и Бове родились и воспитывались в Петербурге, с ранних лет находясь среди художников. Молодыми людьми и тот и другой приехали из Петербурга в Москву. Но Бове был десятью годами старше Витали. Когда последний в 1818 году возглавил московский филиал мастерской своего учителя скульптора Августино Трискорни, Бове был уже известным архитектором, автором многих зданий и ансамблей Москвы.

Однако Витали выдвинулся быстро и уже в 20-е годы стал одним из самых известных в Москве скульпторов. Первой его работой, обратившей на себя внимание, были статуи «Воспитание» и «Милосердие» на воротах и рельеф портика здания Опекунского совета на Солянке (ныне дом президиума Академии медицинских паук СССР - Солянка, 14). Несколько позже Витали разработал и остальной декор дома Опекунского совета, в том числе скульптурные группы «Совет» и «Кредит» (не сохранились). В следующей своей крупной работе в Москве он впервые сотрудничал с Бове. Архитектор, которому было поручено тогда декоративное оформление здания Манежа, попросил Витали изготовить его скульптурные элементы. Правда, задуманное Бове не было осуществлено, но он запомнил способного молодого скульптора.