Творчество Жака Фейдера (примечания)
- « Предыдущая стр.
- Следующая стр. »
1
Jacques Feyder et Françoise Rosay. Le Cinéma notre métier. Genève, 1944, p. 15
2
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», Bruxelles, 1949, p.80.
3
«Regards neufs sur le cinéma», Paris, 1953, p.27.
4
В данном случае, употребляя термин «натурализм», я имею в виду не способ художественного подхода к действительности, противоположный реализму и состоящий в фиксации внешнего и случайного, а художественное направление во французском искусстве 80—90-х годов XIX века, представленное такими именами, как Эмиль Золя и Андре Антуан.
5
«Regards neufs sur le cinéma», Paris, 1953, p.27.
6
Adolphe Brisson. Le Cinéma et le Théâtre en province. Cité d’après: Marsel L’Herbier. Intelligence du cinématographe. Paris, 1946, p. 105.
7
Цит. по статье Максимилиана Волошина «Современный французский театр». – «Ежегодник императорских театров», вып. 3, СПб, 1910, стр. 85.
8
Этот же сюжет с небольшими видоизменениями был использован Тристаном Бернаром для фильма «Маленькое кафе» (1919, режиссёр Раймон Бернар, в главной роли Макс Линдер).
9
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p. 59.
10
André Delpeuche. Le Cinéma, 1927, p.120.
11
Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 11—12.
12
Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 16.
13
Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 97.
14
Помимо фильмов самого Деллюка — «Лихорадка», «Женщина ниоткуда», здесь следует назвать фильмы Жермены Дюлак «Испанский праздник» (1919, по сценарию Деллюка) и «Улыбающаяся мадам Беде» (1922); «Я обвиняю» (1918) и «Колесо» (1922) Абеля Ганса; «Кренкебиль» (1922), «Детские лица» (1923) и «Образ» (1924) Жака Фейдера; «Верное сердце» (1923) и «Прекрасная нивернезка» (1924) Жана Эпштейна; «Человек просторов» (1920) Марселя Л'Эрбье; «Менильмонтан» (1924) Дмитрия Кирсанова и др. Собственным путем, но также в направлении художественного обогащения кино и сближения его с жизнью шел Андре Антуан («Корсиканские братья», 1916; «Земля», 1920; «Арлезианка», 1921).
15
Georges Chaperot. Suvenirs sur Jacques Feyder. «Revue du cinéma», 1 Juillet 1930.
16
Anatole France. Vers les temps meilleurs. Trente ans de vie sociale, Paris, 1949, p. 123—124.
17
Claude Aveline. Anatole France et le cinéma. «Le Lys Rouge», 1939, № 26, p. 364.
18
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p. 72—73
19
Анатоль Франс. Собрание сочинений, т. 5. М., ГИХЛ, 1958, стр. 151
20
René Jeanne et Charles Ford. Histoire encyclopédique du cinéma, Paris, 1947, p. 348.
21
«Cinémagazine», 1925, №6, p. 260.
22
В фильме «Улыбающаяся мадам Бёде» Ж.Дюлак так старательно изображала мир через призму расстроенной психики своей героини, что стёрлась грань между субъективным и объективным в́идением мира.
23
«Cinémagazine», 1925, №6, p. 256.
24
«Антракт» (1924) Рене Клера, «Механический балет» (1924) Фернана Леже и Дадли Мерфи, «Возвращение к разуму» (1923) и «Эмак Бакиа» (1926) Ман Рэя, «Игра отблесков и скорости» и «Пять минут чистого кино» (1926) Анри Шометта, «Раковина и священник» (1927), «Диск 927», «Арабески», «Тема с вариациями» (1929) Жермены Дюлак и др.
25
«Cahier du mois», 1925, № 16—17, p. 67—72.
26
Germaine Dulac. Les esthétiques, les entraves. La cinématographie intégrale. «L’Art cinématographique», II, Paris, 1927, p.33.
27
Жорж Садуль. История киноискусства. М.,«Искусство»,1957, стр. 166—167.
28
Цитируется по книге: М. Клеман. Эмиль Золя. Л., 1934, стр. 48.
29
Цитируется по книге: М. Клеман. Эмиль Золя. Л., 1934, стр. 50.
30
Цитируется по книге: М. Клеман. Эмиль Золя. Л., 1934, стр. 51.
31
К сожалению, в настоящее время не сохранилось ни одной копии фильма, и представление о нем можно составить только на основании нескольких фотографий и свидетельств современников.
32
Paul Rotha. The film till now, a survey of the cinema. New York, 1930, p. 272—273.
33
О «камерном фильме» см.: Жорж Садуль. История киноискусства, стр. 149—152
34
Цитируется по книге: R. Jeanne et Ch. Ford. Histoire encyclopédique du cinéma, Paris, 1949, p. 355.
35
Цитируется по книге: «Bulletin international du cinématographe», №1. Paris, 1949, p.33
36
Robert de Flers et Francis de Croisset. Les Nouveaux Messieurs. Comédie en 4 actes. Suppl. à la «Petite illustration», 1926, p. 31
37
Цитируется по книге: «Bulletin international du cinématographe», №1. Paris, 1949, p.36
38
«Humanité», 5 novembre 1926.
39
Цитируется по книге: «Jacques Feyder ou le cinéma concret». Bruxelles, 1949, p. 76.
40
Цитируется по книге: «Bulletin international du cinématographe», №1. Paris, 1949, p.37
41
Рене Клер. Размышления о киноискусстве. М., 1958, стр. 115
42
Georges Altman. Ça c’est du cinéma! Paris (1933?), p.60.
43
«Regards neufs sur le cinéma». Paris, 1953, p.49.
44
В «Набережной туманов» Марселя Карне звук пароходной сирены использован аналогичным образом и с тем же художественным эффектом.
45
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», Bruxelles, 1949, p. 53—54.
46
«Le cinéma par ceux qui le font». Paris, 1946, p. 107-108
47
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p. 29
48
Сам Фейдер назвал 1610 год, подчёркивая, что действие фильма происходит после заключения перемирия 1609 года между Испанией и Нидерландами. Однако тщетно было бы искать точных хронологических соответствий между этой датой и событиями в жизни таких действующих лиц фильма, как художник Ян Брейгель и герцог Оливарес.
49
«Всеобщая история с IV столетия до нашего времени», т.5. Составлена под общим руководством Эрнеста Лависса и Альфреда Рамбо. М., 1898, стр. 206
50
В то же время, мы не находим у Фейдера и того откровенного обесценивания истории, того свед́ения исторической ситуации к условному знаку, аллегории, которыми характеризовалась появившаяся в том же, 1935 году, пьеса Жироду «Троянской войны не будет».
51
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p.45
52
«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p.45
53
«Humaité, 31 Janvier 1936»
54
Так называют фильмы, которые обращаются к историческим событиям главным образом для того, чтобы использовать их внешнюю «декоративную» сторону.— В.Б.
55
Jacques Feyder et Françoise Rosay. Le Cinéma notre métier. Genève, 1944, p.67
56
«Bulletin international du cinématographe», № 1. Paris, 1949, p. 52
57
На деле очень многие французские киноработники воспользовались этой возможностью для того, чтобы создавать фильмы, не только далёкие от нацисткой идеологии, но даже проводившие в замаскированной форме идеи борьбы с фашистскими захватчиками. («Вечерние посетители» Марселя Карне, «Летний свет» и «Небо принадлежит вам» Жана Гремийона)
58
На парижском жаргоне «макадам» — мостовая, вымощенная камнем.
59
Pierre Leprohon. Cinquanie ans du cinéma français. Paris, 1954, p.7
60
René Jeanne. L’évolution artistique du cinématographe, «Le cinéma des origines à nos jours». Paris, 1932.
61
Pierre Leprohon. Cinquanie ans du cinéma français, p. 40
62
René Jeanne et Charles Ford. Histoire encyclopèdique du cinéma. Paris, 1947, p. 278
63
A. Vallet. Les genres du cinéma. Paris, 1958, p.25
64
«Jacques Feyder ou le cinéma concret». Bruxelles, 1949, p.47
65
Jacques Feyder et Françoise Rosay. Le cinéma notre métier. Genéve, 1944, p.32