Удивительные сказки Единорога и шести бродяг - страница 12
Марко Жоржицки, рождённый в 1972, ещё будучи в утробе матери, стал свидетелем музыкальной деятельности. Его мама после Второй Мировой войны сводила концы с концами с помощью уличной музыки, и, таким образом, дом с легкостью окружили различные инструменты вроде гитары и аккордеона. Домашняя музыка была традицией семьи Жоржицки. В возрасте девяти лет Марко начал играть на флейте в хоре, но долго там не пробыл. «Девчачье занятие», - решил парнишка тогда, и очень сильно ошибся, поскольку в Средние века, к которым он вскоре почувствовал такую сильную страсть, женщинам не позволялось играть на духовых инструментах. Но прежде того Марко полюбил панк. Со своими приятелями из уличной банды он основал панк-группу Bauzone, даже заручившись поддержкой местного управления, ведь если необузданная молодёжь выпустит пар на гитарах и барабанах, то будет меньше сломанных телефонных будок.
Семья Жоржицки позже переехала в Берлин, где Марко провёл свою молодость с концертами, приятелями и обучением у пекаря. Наряду с музыкой гимнастика и акробатика были его большой страстью, и, во-первых, он обучал детскую гимнастическую группу, а во-вторых - создал акробатический дуэт вместе со своим школьным другом по имени Филипп Клумп. В 1992 году оба гимнаста пришли на средневековую ярмарку в Берлине на Потсдамской площади. Шумная рыночная суета сразу пленила Марко, к тому же, акробатические выступления довольно хорошо оплачивались. Так что сообщество пекарей вскорости потеряло одного своего молодого члена.
В течение двух месяцев акробатический дуэт выступал с гимнастикой на Потсдамской площади, наслаждаясь солнечными лучами и свободной жизнью, а когда ярмарка была закрыта, Марко справлялся о прочих рынках в других местах. Так он стал странствующим артистом по прозвищу Flex der Biegsame и познакомился с другими средневековыми музыкантами, в том числе с Михаэлем «Das Letzte Einhorn» и Андре «Dr. Pymonte». Хорошо знакомые мелодии и хиты средневековой сцены всё больше входили в плоть и кровь Марко, и приобретение подержанного шалмея стало лишь вопросом времени. Прежде всего, басовый лад (т. е. смесь народной и средневековой музыки), имеющий почти гипнотическое воздействие и заставляющий пускаться в пляс, сильно на него повлиял. Из гимнаста получился акробат и шпильман. Дуэт ездил из города в город и выступал в каждой церкви, соборе и прочих исторических местах. В том же году Марко основал средневековый коллектив Ohrenwützel, а в 1993 присоединился к группе Spilwut и нашёл в Романе Штрейзанде, её основателе, отличного наставника. И по сей день они время от времени музицируют вместе. Spilwut считался одним из старейших средневековых оркестров Германии и имел сильнейшее, почти героическое звучание волынки, по крайней мере, на восточногерманской сцене. Роман и Марко назвали свои волынки «мешками Босха», поскольку при создании своих инструментов они вдохновлялись картинами голландского художника Иеронима Босха. Каждый инструмент был оснащён крупногабаритным раструбом и характерной деревянной рожицей. Своё творчество участники Spilwut называли «крестьянской музыкой, играемой на волынках и барабанах». В отличие от «придворной», скорее лёгкой музыки, звучание Spilwut больше походило на средневековый рок - звуки, под которые можно было бы удариться в пляс и оттанцевать дикое пого.
Какой бы талантливой ни была группа, но первая профессиональная запись, которую может вспомнить Марко, оказалась провальной: в 1993 Spilwut хотели записать пластинку в студии на Курфюрстендамм[22] в Берлине. Как обычно, все музыканты были в комнате, отделённые друг от друга лишь шторами, и каждый имел собственный микрофон. В центре комнаты стоял Саид, барабанщик, который был хорошо виден каждому. Так что недоразумение под названием Spilwut начало действовать, горланя свои песни и дико приплясывая. Как только все композиции были записаны и прослушаны, то быстро пришло всеобщее разочарование. Каждая песня звучала ужасно из-за жутких колебаний звуков из колонок. Так продолжалось несколько часов, пока средневековые сливки общества не осознали, что они постоянно двигались во время записи, как делали это на сцене, так что постоянно находились на разном расстоянии от микрофона. На следующий день Spilwut начали всё с нуля...