В мире фантастики - страница 18
Мало кому известно, что Циолковский был еще и редактором научной фантастики. Под его редакцией вышла в 1933 г. книга К. И. Микони и Г. С. Солодкова «Завоевание неба», значительную часть которой составил научно-фантастический очерк о будущих космических полетах. Содержание очерка во многом напоминает повесть самого Циолковского «Вне Земли», но он написан позднее и потому отразил новые идеи в области космонавтики и освоения космоса.
Константин Эдуардович был консультантом романа А. Беляева «Прыжок в ничто», а ко второму его изданию дал свое предисловие.
Уже с середины 20-х гг. в советской фантастике начинают появляться произведения широкого плана, посвященные далекому будущему.
Первую попытку сделал В. Итин в фантастической повести «Страна Гонгури»[67] переизданной в сборнике В. Итина «Высокий путь» под названием «Открытие Риэля». В повести рисуется романтическая картина страны победившего коммунизма и предвосхищаются научно-технические достижения как близкого, так и более отдаленного будущего (например, космовидение, автоматика, полеты на планеты, разгадка тайн тяготения и времени).
Автор не просто изобразил прекрасное будущее в форме грез своего героя, который во сне перевоплощается в жителя далекой, неведомой планеты. Открыв возможность менять течение времени и наблюдать жизнь других миров, он оказывается свидетелем смены исторических эпох на Земле.
В 1925 г. в журнале «Всемирный следопыт» с фантастической повестью «Московские факиры» выступил детский писатель С. Григорьев. Отдельным изданием она вышла под названием «Гибель Британии»[68]. Написанная в форме репортажа, она рассказывала о жизни «Новой Страны» — Советской России. Название символично: в стране — новые люди, новые отношения, новая техника и наука. Повесть получила одобрительный отзыв М. Горького, который написал автору из Неаполя: «... „Гибель Британии“ весьма понравилась и удивила меня густотою ее насыщенности, ее русской фантастикой и остроумием» (курсив подлинника. — В. Л.).
Действие повести происходит примерно во второй половине XX в. Герой ее — корреспондент зарубежной газеты — отправляется на Всемирную биотехническую выставку в Москву, сначала на воздушном корабле, а затем в вагоне электромагнитной дороги, своеобразного гигантского трамплина. На выставке он видит огромные, необычайно быстро растущие растения, а на опытных полях наблюдает за работой машин, переносимых летательными аппаратами-ортоптерами. Грандиозные работы развернулись в пустынях. Широко используется энергия воды и солнца, применяются автоматические машины — бурение нефтяных скважин ведется с помощью механических пауков-землероек. Люди «Новой Страны» могут даже вмешиваться в ход геологических процессов, предотвращать землетрясения, разрушать горы. «Новая Страна» выходит победителем и в войне, которую ей навязали противники социалистического строя.
Социальная утопия интересовала А. Толстого. Замысел романа «Гиперболоид инженера Гарина» включал еще одну часть—«Судьбы мира». Сохранился только ее план, в котором А. Толстой записал: «Война и уничтожение городов. Роллинг во главе американских капиталистов разрушает и грабит Европу, как некогда Лукулл и Помпей ограбили Малую Азию... Гибель Роллинга. Победа европейской революции. Картины мирной, роскошной жизни, царство труда, науки и грандиозного искусства».
Чрезвычайно интересную картину будущего дает А. Толстой в рассказе «Голубые города» (1925).* Ее рисует в своих мечтах о Москве и нашей планете XXI в. главный герой.
К изображению будущего обращались в своих произведениях и другие писатели: Я. Окунев, Н. Комаров, В. Никольский, Э. Зеликович, Я. Ларри, Г. Гребнев. Однако делали они это, по существу, в форме беллетризованных очерков, зарисовок научно-технических достижений, которых следует ожидать столетия спустя. Они показывали реализованным то, что в те времена казалось лишь далекой перспективой: писали о транспорте на атомной энергии, космических полетах, переделке природы, синтетической пище, грядущих успехах энергетики, связи, промышленности, строительства, автоматики.