Василий Иванович Демут-Малиновский - страница 13

Таким образом, вся работа по пластическому оформлению арки была передана этим двух мастерам. Скульпторы работали в тесном контакте, поэтому в ряде случаев сложно связать конкретные работы с именем того или другого мастера. Что касается создания арматур, то они выполнялись по подробнейшим рисункам Росси, поэтому судить об оригинальности их исполнения не представляется возможным. Остальное скульптурное убранство здания было решено зодчим в самых общих чертах, поэтому в них скульпторы смогли в большей мере проявить творческую свободу.

На основании отчетов Академии художеств известно, что Демут-Малиновский выполнил «гипсовые модели колоссальных коней, запряженных в колесницу, а также воинов и модели орнаментов, из коих первые выбиты из латуни, а последние отлиты из чугуна для Главного штаба» [17]. Более конкретные данные об авторстве скульпторов можно почерпнуть из «Отечественных записок», где сообщается, что Демутом-Малиновским были выполнены «колесница с двумя конями и воин, удерживающий их левою рукою, огромные трофеи и арматура по рисункам г. архитектора Росси», а также «молодой воин […]» [18]. Кроме того, скульптору принадлежит и модель колесницы. Вся остальная пластика создавалась по моделям Пименова.

Арка Главного штаба играет важную роль в ансамбле Дворцовой площади в целом. Именно в ней сконцентрировалась основная идея ансамбля - торжество победившего народа. Не случайно поэтому главный фасад арки, обращенный в сторону Дворцовой площади - месту военных парадов, украшен скульптурой военного содержания.

Арка являет собой пример органичного синтеза архитектуры и скульптуры, продиктованного идеей всего сооружения. Скульптура выявляет основные архитектонические узлы сооружения, находится в полном соответствии с тектоническим ритмом здания Главного штаба. В данном случае можно говорить о полноценном синтезе, когда оба вида искусства взаимодействуют в нем как равноправные. В то же время архитектура ни в коей мере не довлеет над скульптурой, фигуры свободно размещаются в архитектурном пространстве, позы их естественны, движения свободны. Строгость архитектурных форм смягчена удачно найденным решением пластических композиций.

На уровне первого этажа здания арку фланкируют композиции из военных доспехов. Они помещены на массивных постаментах перед стеной. Комбинации из щитов, панцирей, шлемов, пик составлены таким образом, что при первом взгляде создается впечатление поколенно изображенного воина в доспехах. Иллюзия достигается благодаря расположению деталей соответственно частям человеческого тела. Центр занимает панцирь, повторяющий своими формами мужской торс. Шлем с пышным султаном располагается на уровне головы. В целом композиция производит впечатление мощи и незыблемости. Оно усиливается в контрасте с легким рельефом на постаменте, на котором изображены ликторские пучки с секирами и львиная маска.

Над арматурами на уровне второго этажа располагаются фигуры воинов, Молодой воин слева от арочного проема выполнен Демутом-Малиновским. Статуя установлена на небольшом постаменте между колоннами. Воин представлен в античном одеянии, держащим пику в правой руке. Взгляд его обращен вниз, как бы на зрителя, проходящего через арку.

Венчает арку гигантская скульптурная группа. Колесница с фигурой Славы увлекается вперед шестеркой лошадей, которых ведут под уздцы два воина. Поскольку группа располагается на большой высоте, то основным средством ее воздействия является силуэт. Группа хорошо воспринимается с различных точек зрения на площади. Причем каждый ракурс обогащает ее новыми качествами. Удачно найдены пропорции аттика, который является как бы основанием, постаментом группы, а также соотношение размеров группы и всего здания. Широкая расстановка коней и фигур воинов обусловлена огромной протяженностью фасада. Крылатая фигура Славы на колеснице господствует не только над всей группой, но и над всем зданием в целом, завершая его и усиливая триумфальное звучание сооружения.

Фигуры воинов, ведущих коней под уздцы, динамичны. Их позы, поворот корпуса, направление движения позволяют «развернуть» композицию. По своему подчеркнуто горизонтальному построению группа повторяет полукружия примыкающих к арке частей здания. Большую роль в этом играют фигуры воинов, которые слегка заходят вперед и разворачивают крайних коней к центру.