Василий Иванович Демут-Малиновский - страница 15

Скульптурные композиции на здании Сената и Синода отличаются холодностью и абстрактностью. Рисунки для них выполнены художником Ф. Г. Солнцевым и перед тем, как попали к скульпторам, прошли строгую правительственную и церковную цензуру. Для пластики характерны общие недостатки - условность композиционного решения, нарочитость и маловыразительность поз, застылость движений. Аллегории сложны и малопонятны. Строгая симметрия, царившая в композиции, не смягченная ни естественностью поз, ни передачей эмоционального состояния, придает скульптуре и зданию в целом сухость и суровость.

Работа скульпторов над оформлением здания Сената и Синода началась летом 1832 года. Демуту-Малиновскому из всех скульптурных композиций принадлежит группа на аттике здания и две фигуры гениев на арке. Все они были отлиты из меди и окрашены под бронзу. Работы скульптора не отличаются ни ярко выраженными особенностями, ни индивидуальностью решения, что было обусловлено ограничением самостоятельности в работе.

В то же время Демут-Малиновский сотрудничал не только с Росси, но и с другими архитекторами. Он выполнил ряд разнообразных по характеру, но небольших по объему работ: скульптурное оформление Конюшенной церкви архитектора В. П. Стасова и церкви св. Екатерины у Тучкова моста архитектора А. А. Михайлова. По рисункам Росси в 1826 году скульптор декорирует наружные стены Кофейного домика в Летнем саду. Крылатые грифоны, маски, фризы из гирлянд решены в несколько геометризированном стиле, что гармонирует с общим характером постройки. Лепнина отличается необычайной строгостью и четкостью рисунка, тонкой проработкой деталей.

Участвует Демут-Малиновский и в коллективной работе по оформлению новой чугунной лестницы, построенной в здании Академии художеств архитектором А. А. Михайловым. К скульптурному убранству лестницы были привлечены наиболее заслуженные мастера, преподаватели Академии художеств - скульпторы И. П. Мартос, Демут-Малиновский, И, П. Прокофьев, С. С. Пименов, живописцы В. К. Шебуев, А. И. Иванов, С. А. Бессонов. Согласно заданию, темой рельефов послужили аллегории «свободных художеств» - «Скульптура», «Архитектура», «Живопись» и «Воспитание». Все четыре рельефные группы были установлены на падугах свода и имели идентичные решения: в центре композиций располагалась женская фигура, символизирующая тот или иной вид искусства, вокруг нее - фигурки детей, олицетворяющие воспитанников Академии.

Демут-Малиновский выполнил рельеф на тему «Архитектура». Рельеф высокий, во многих частях решен как круглая скульптура. Аллегория архитектуры представлена в виде античной богини в хитоне и лавровом венке на голове. Слева изображены ученики, рисующие храм и переносящие кирпичи, группа воспитанников справа изучает работу блока. Позы детей разнообразны и естественны, что сообщает сцене правдивость и убедительность.

К 1820-м годам относятся работы скульптора в области анималистической скульптуры. Это статуэтки бычков, выполненные в формах мелкой пластики, а также монументальные статуи бронзовых быков, оформлявшие ранее ворота бывшего Скотопригонного двора на Московской дороге (сейчас установлены у ворот Мясокомбината имени С. М. Кирова). Скульптор с особой силой выразительности подчеркнул непокорный нрав и силу животных.

Постройка архитектором В. П. Стасовым триумфальных Нарвских ворот явилась важным событием в художественной и общественной жизни столицы. Арка была установлена на вновь созданной площади и служила парадным въездом в город с запада. Торжественная закладка Нарвских Триумфальных ворот была приурочена к годовщине Бородинского сражения и состоялась 26 августа 1827 года. Был создан специальный комитет, куда поступали пожертвования на сооружение новых триумфальных ворот от ветеранов войны, общественности. В строительстве принимали участие солдаты-гвардейцы.

Аналогично арке Главного штаба ворота являются памятником в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года. Сооружение возрождало пафос героического времени. На месте, где предполагалось возведение Триумфальной арки, находились старые деревянные ворота, построенные Дж. Кваренги в честь войск, победоносно возвращавшихся из-за границы. И поскольку «триумфальные ворота по петерговской дороге, в свое время наскоро из дерева и алебастра» были построены, то возникла необходимость «соорудить ныне из мраморов, гранитов и меди […] из самых надежнейших материалов и самою лучшею работою» [19]. Деревянные ворота Кваренги представляли собой вариант римской однопролетной арки. По условиям, поставленным перед архитектором, он должен был сохранить неизменной композиционную схему старой деревянной арки, «допустив токмо перемену пропорций всех частей здания, кои по правилам архитектуры должны соответствовать новому размеру и ширине триумфальных ворот» [20].