Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - страница 42

Фильтры (Filters).

Цветофильтры, помещенные в объектив камеры, и правильное освещение могут управлять цветом Управление происходит по субтрактивной системе (системе вычитания). Фильтр не может добавить какой-либо цвет, он способен лишь вычесть цвет. Фильтр всегда устраняет дополнительный цвет и отдает свой цвет.

Фильтры для объективов.

Фильтры могут быть использованы в объективах камер. Добавление желтого фильтра делает объекты в кадре более желтыми, однако он не добавляет желтый цвет. Фактически желтый фильтр просто устраняет весь голубой цвет (дополнительный к желтому), и таким образом доминирующим становится желтый цвет.

Использование фильтров для объективов достаточно сложно. Широкий выбор фильтров стандартных цветов делает их доступными для любого типа съемки. Такие фильтры очень надежные и влияют на изображение характерным легко предсказуемым способом. Но если поместить фильтры другого типа, нестандартные, пластиковые или из цветного стекла, то могут возникнуть проблемы. Нестандартные фильтры, цвет которых вы воспринимаете глазами, могут не придать вашему фильму или видео нужного цветового оттенка. Например, фильтры, которые на взгляд голубые, могут сделать изображение пурпурным. Тесты и эксперименты – единственный способ прояснить, как отреагируют на фильтр кинокамера или цифровая техника.

Фильтры для осветительной аппаратуры.

Цветные фильтры можно установить на осветительную аппаратуру. Некоторые фирмы предоставляют широкий выбор рулонных желатиновых светофильтров разнообразных оттенков.

Использование таких фильтров на свету действует согласно системе вычитания. Как бы вы ни поместили фильтр на свету, на выходе количество света уменьшится. Желатиновые светофильтры впитывают в себя дополняющий цвет и проецируют только свой собственный.

Стандартные светофильтры для съемки обычно калибруются в градусах Кельвина, и всегда точно известно, как меняется свет – теплее (оранжевый фильтр) или холоднее (синий фильтр).

Другая группа стандартных желатиновых светофильтров более избирательна и устраняет только небольшое количество одного оттенка. Нестандартные фильтры производятся для театров и не имеют взаимосвязи с кино- или видеокамерами. Хотя такие нестандартные желатиновые фильтры могут создать очень впечатляющий цветовой эффект, их все же лучше опробовать до начала съемок.

Время / место съемки (Time / location).

На цвет может влиять время суток и цвет места съемки, окружения.

Днем цвет меняется по мере движения солнца. Восход выглядит бледно-лиловым, дневное освещение более голубое, а закат красноватый. Съемки во время «чудесного часа» (вторая половина дня, когда солнце ближе к горизонту) создают необычные тени и голубой свет.

Погодные условия влияют на дневной свет. В пасмурный день прямые солнечные лучи, имеющие красноватый оттенок, отталкиваются облаками, из-за чего свет становится голубым.

Цвет освещения также меняется в зависимости от окружения. Цветные объекты отражают свет и, в зависимости от размера, изменяют цветовой оттенок света.

Съемка около красных кирпичных стен добавит красного в основной свет. В лесу свет, проникающий через листья деревьев, более зеленый, чем обычное освещение.

В открытой пустыне дневной свет будет желто-оранжевым из-за песка. Белые облака, выступающие как огромные отражатели, отбрасывают обратно свет, делая освещение в пустыне более желто-оранжевым.

Съемка фильма (Film photography).

Цветом можно управлять с помощью выбора кинопленки и способа ее проявки. Различные кинопленки имеют разные цветовые характеристики, зависящие от производителя и стандартов (ASA). В общем, чем меньше значение ASA пленки (чувствительность), тем более насыщенные цвета будут появляться. Некоторые пленки выглядят теплее или холоднее, более или менее насыщенными, имеют больше теневых деталей или более контрастны. Лучшим способом определить, какая пленка вам подойдет, является тестирование.

Цвет изображения также может измениться при проявке. Вариантов в таком случае очень много. Вы можете снимать с малой или большой выдержкой, а затем затемнить или осветлить отдельные сцены во время обработки, контролируя яркость и насыщенность. Эта книга не расскажет подробно о сложностях проявки. Опять же, чтобы понять все возможности, необходимо провести тест.