Женщины Кузнецкстроя - страница 4

В новом театральном сезоне театралы города познакомились с ленинградской актрисой А.И. Федоровой. Путь на сцену шестнадцатилетней девчонки, приехавшей в Санкт-Петербург из деревни Анохино Юхновского уезда Смоленской губернии был долог и тернист. На протяжении 11 лег ее приглашали только на разовые роли в разные коллективы. Гастрольная судьба забрасывает А.И. Федорову в 1936 г. в Сталинск, и свою дальнейшую творческую жизнь она связывает с сибирским городом.

За свою жизнь Анна Ивановна сыграла огромное количество ролей: Нюра в «Кукольном доме» Ибсена, Луиза в «Коварстве и любви» Шиллера, врач в «Барабанщице» Слонимского и т.д. Завсегдатаи театра (старожилы) уверяют, что «ее Каренина и Кручинина были сыграны ярче, чем у Аллы Тарасовой, да и внешностью она была не хуже».

Заслуженная артистка А.И. Федорова прожила в нашем городе до конца своих дней. Все свое время отдавала театру и общественной работе. Умерла она в 1963 г. в возрасте 64 лет в коммунальной квартире по ул. Кирова.

Трудно налаживалась жизнь в стране. Женщины г. Сталинска, не понимая до конца невиданного ими доселе социалистического уклада, с большими усилиями вживались в него, шаг за шагом приобретая черты той женщины, которую хотела видеть в них руководящая партия.

Пролетарское искусство помогает им на этом крутом переломе, внедряя в сознание культ женской силы. Портреты, уличная, парковая скульптура воспевают не женщину-мать, а женщину, умеющую со счастливой улыбкой держать мешок на плечах, разводной ключ, кирку (12; 17.).

Каждая эпоха вырабатывает свой эталон женской красоты, свой стиль одежды. 30-е годы надевают на русскую женщину не парчу и щелка, но «рыцарские доспехи».

С 1934 года на заводе начался новый этап освоения технологии производственных мощностей. К этому времени возрастает удельный вес вложений в культурное и гражданское строительство. Заметную роль в ускорении решения насущных социальных проблем и культурной жизни юного города Сталинска играет в эти годы женсовет. Наиболее активной его частью стал совет жен инженеров и техников, а всеорганизующее его звено — образованные жены руководителей завода: Казарновская, Широкова, Балиевская, Пин-чук, Тенькова, Кошелькова, Элиашберг, Романько. Вокруг совета жен ИТР объединилось 250 активно работающих женщин. Руководила ими супруга директора завода С.А. Бутенко.

Из всего сказанного можно сделать вывод, что женщины 30-х, вдохнувшие свежий ветер перемен, стали сами стремиться к равенству и сотрудничеству с мужчинами. Для них становится привлекательным общественное признание их труда, успех, карьера, независимость. Индустриализация России и Кузнецкстрой в частности, а также самоотверженная работа женотделов, делегатских собраний, советов жен ИТР и техников создали беспрецедентную возможность для вовлечения женщин в общественную и трудовую жизнь завода, города.

С одной стороны, такое вовлечение было явлением положительным, так как шло формирование новой женщины, которая должна была приспособиться к трудным условиям жизни индустриального периода. С другой стороны, произошло ее отдаление от семьи, воспитания детей и превращение в винтик государственной системы.

И все-таки, почему они, женщины 30-х, жили гак, а не иначе? Почему зачастую, не имея даже начального образования, смело занимали место в авангарде женского движения, опережая на шаг-два других? Как одевались? Как оценивали себя в роли советской, работающей наравне с мужчинами, женщиной?

Про все это они откровенно рассказывают в своих простых по слогу и сложных по смыслу воспоминаниях, беседах, публикуемых в этом проспекте. Большинство из этих воспоминаний были собраны первым директором Научно-технического музея Кузнецкого металлургического комбината Е.М. Полянской.

Е.М. Полянская приехала на Кузнецкстрой из Костромы в 1931 г., уже имея за плечами университетское образование, стаж научной и краеведческой работы в Государственном Костромском музее. Елена Михайловна выбирает для жительства Кузнецк из-за того, что здесь отбывал ссылку ее отец, как офицер царской армии. Она знает языки, отлично рисует, интересуется историей. В 1931 г., работая научным сотрудником на станции организации и оздоровления труда, Е.М. Полянская проводит первые выставки, пишет статьи. В 1934 г. по инициативе И.П. Бардина ее назначают директором производственно-технического музея. Под ее руководством идет накопление исторического архива по предыстории и истории строительства КМК (15.).