Раздумья о будущей войне возникали и торов, на иные темы. Патриотические пробуждала тогда вся литература, которая предвоенной и была ею по существу.
антиисторично прямо сопоставлять ную книжку война» с произведениями но говорить о исканий, путь Канторовича и Открытая антивоенная ция, понять социальную природу войн, сатирическое раскрытие обусловленности XX буржуазным строем вот главные черты разных масштабам и формам.
Книга прежде всего факт творческой биографии самого Канторовича. Но ее агитационность патетика общественное настроение тех лет: щение передышки, предоставленной нам рией. И ощущение разносторонне передавала ратура.
В наши дни уже мало кто помнит, что в начале годов в Ленинграде издавался журнал «Борьба миров». В номере 8-9 за 1932 год журнал опубликовал рисунков Канторовича, сопровождаемую текстом ля Дмитрия Острова. На двадцати двух журнальных страницах были напечатаны рисунки о жизни до революции и участии ее в революционной борьбе. гие жилища, рабочие, среди которых подростки, щие вдоль заводской стены или согнувшиеся под стью чугунных брусков. Молодые парни, пришедшие город с надеждой получить работу, это и многое изобразил художник. Сейчас, спустя десятилетия, очевиден социальный пафос этих рисунков, имевших значение для развития Канторовича художника и писателя. Но одновременно ясна и односторонность плакатно-иллюстративного изобразительного решения. Так, например, показана жизнь рабочей бедноты в дореволюционное время, классовое расслоение. Но на рисунке поп, кулак и фабрикант, это условные фигуры, а не образы, здесь лишь выражено авторское отношение к врагам. На многих других рисунках так же противопоставлены нищета и богатство.
Выразительнее оказались рисунки, относящиеся непосредственно к революционным дням, они художественно более дифференцированы. Здесь индивидуальные портреты и групповые композиции. По-разному прощаются с родителями, уходя на фронт, одни порывают с семьей, другие получают поддержку, понимание. Из групповых портретов запоминаются рабочие-комсомольцы в цеху, строй молодых бойцов перед комиссаром, группа вооруженных бойцов... Иногда рисунки развернуты в связный сюжет, показывают судьбу одного из детей революции. Таков гармонист Астахов. Сначала он мальчишка с рабочей окраины. Позднее его песни поет молодежь Московской заставы. Он идет защищать Петроград от Юденича... Эти рисунки молодого художника, начинавшего свою жизнь в искусстве, говорят о направленности его общественных и творческих интересов. Но эти публикации лишь фиксировали отдельные реальные моменты поведения героев, чаще всего были фрагментарны. Из суммы таких зарисовок еще не складывались социальные биографии, не возникали картины революционного воодушевления. Есть в рисунках бытовая детализация, юмор. Изображая трудное время, художник, верящий в победу добра над силами угнетения, желающий счастья и радости своим героям, показывал их жизнелюбие. Питерские пролетарии, молодые бойцы гражданской войны и в дни боев смеются, подшучивают друг над другом.
Рисунки были резко графичны, контрастны, в них сказывался жизнеутверждающий характер поисков художника. Но иллюстративность, отсутствие крупной мысли не вели к обобщениям. Перед нами скорее сумма примеров к заданным тезисам, чем самостоятельная работа. Это еще для Канторовича материал газетный, книжный, а он был художником, который вдохновлялся тем,