Журнал "Здоровье" №1 (49) 1959 - страница 6

В. И. Пашенная, Народная артистка СССР

Когда бич плантатора Легри со свистом обрушился на черную спину дяди Тома, в зрительном зале раздался оглушительный крик протеста. И ребята, смотревшие «Хижину дяди Тома», бросились к рампе… Дети не умеют владеть своими чувствами, сдерживать их. Поэтому на детских спектаклях зал бурлит, как море. Но и взрослые зрители на хороших спектаклях смеются, плачут, не могут скрывать свои эмоции.

Эмоции — мощный фактор в нашем творчестве. И я это испытываю очень часто. С уверенностью могу сказать, что у актера во время пребывания на сцене почти совершенно исчезают или теряют свою остроту даже болевые ощущения. У меня бывают довольно часто головные боли. Иногда кажется, что невозможно будет играть спектакль. Но стоит выйти на сцену, как головная боль вытесняется творческим состоянием. Однажды на спектакле я поранила проволокой палец. Не ощущая раны, я доиграла до конца и лишь после спектакля почувствовала острую боль.

Зажечь и увлечь зрителя актер может лишь тогда, когда сам испытывает большое волнение. Но какой бы силы эмоции ни обрушил на зал даже самый талантливый актер, если они не наполнены и не объединены мыслью, идеей, они не взволнуют никого.

На столько мы, актеры, а именно большие идеи окрыляют зрителя. Мы каждый день видим, какими неисчерпаемыми сокровищами чувств владеют наши зрители и как откликаются их сердца на добрые, смелые мысли. И если на хорошем спектакле советский человек испытывает такой высокий подъем духа, то какую же исполинскую силу рождает во всех областях советской жизни идея построения коммунизма!

Читая тезисы доклада товарища Н. С. Хрущева на XXI съезде КПСС, проникаешься уверенностью, что величественные планы Коммунистической партии и Советского правительства раскроют новые невиданные сокровища больших чувств и созидательных стремлений в каждом советском человеке.

Наше искусство — искусство социалистического реализма — воспитывает народ в духе бодрости, преданности великим идеям коммунизма. В этом — основа оптимизма советского театра, несущего людям духовное здоровье.

Особую ответственность работники искусства несут за воспитание подрастающего поколения строителей коммунизма. Средствами искусства мы должны доказать детям, юношеству величие труда — источника счастья, могущества, бессмертия человека.

Л. К. Хоцянов

Член-корреспондент Академии медицинских наук СССР

Несколько дней назад в моем кабинете раздался телефонный звонок. Технический инспектор ЦК союза строителей приглашал нас посмотреть башенный кран новой конструкции.

Красавец кран на мощных лапах передвигался по рельсам вдоль свежесложенного фасада. А его кабина находилась на уровне шестого этажа. Поднимается дом, наращивая этажи, и крановщик поднимается вверх. Ему видно все происходящее на строительной площадке, а следовательно, меньше неверных движений вслепую, уменьшается возможность травматизма.

Но как он чувствует себя в кабине? Удобно ли ему?

(Бригадир подал знак, и кабина крана медленно поплыла вниз. На уровне второго этажа она остановилась, крановщик спустился по винтовой лестнице. Вы думаете до земли? Нет! В нескольких метрах от нее лестница кончалась, и дальше он ловко соскользнул по широкой металлической лапе.

… Конструкторы не подумали о том, чтобы входить в кабину было легко. Разве крановщик сумеет добраться сюда зимой по обледенелой лале? В кабине тесновато и отопление здесь явно недостаточное. Мы предложили создать больше удобств для крановщика.

Это лишь эпизод нашей повседневной жизни. И если бы я захотел умножить примеры, их не надо искать.

…Гусь-Хрустальный. Кто не знает его радующих глаз изделий, звонких блестящих стаканов, узорного хрусталя! Недавно здесь вступила в строй новая поточная линия производства стаканов. Однако в потоке около машин оставалось еще много ручных операций. Конструкторы не предусмотрели полной механизации. И мы посоветовали механизировать весь процесс.

«Мы посмотрели, мы заметили, мы предложили…». Кто мы такие? Почему к нам должны (прислушиваться инженеры, техники, конструкторы, администрация?