Актеры - страница 8

— Ну, спасибо вам, молодой человек. — И подала мне свою маленькую бледную руку, которую я неловко пожал, а потом спохватился и поцеловал. Она снова задержала мою руку и спросила, как моя фамилия. Я сказал.

— А какие вы роли играете? — Я ответил: — Какие дадут, — и добавил, что только начинаю театральную жизнь и рад всякой роли, даже без ниточки[1].

— Это хорошо, — ответила Мария Гавриловна, — и без ниточки надо суметь сыграть… Ну, спасибо вам, господин Гарянов, от моих стариков. — Она еще раз пожала мне руку, и я пошел в общий зал, а Мария Гавриловна осталась стоять у дверей с кружкой на груди и продолжала собирать деньги для престарелых актеров.

Через несколько лет я снова увидел Марию Гавриловну, но уже в Петербурге на Александринской сцене и в Москве в Малом театре, куда она приезжала на гастроли… Тут были роли классического репертуара, как Екатерина в «Грозе», но были и безделушки пьесы-пустышки, как произведения Крылова, Шпажинского, Невежина, Дьяченко. Но как она их играла!.. Это была великая русская актриса, тонкой и прекрасной души человек, так много сделавший для русского бездомного, бесприютного, голодного актерства того времени. Мария Гавриловна — основательница Театрального общества. Светлая память о ней всегда останется в сердцах русских актеров.

Совсем иная судьба у советских актеров. В Москве и Ленинграде созданы комфортабельные дома-интернаты для ветеранов сцены. Все двери московских и ленинградских театров гостеприимно открыты для стариков «Дома актеров».

Преемницей и продолжательницей дела ВТО теперь является старейшая народная артистка, лауреат Сталинской премии, артистка ордена Ленина Малого академического театра Александра Александровна Яблочкина, русская женщина-патриотка, прекрасная актриса, человек с ясной, кристально чистой душой.

А. А. Яблочкина, нар. арт. СССР, лауреат Сталинской премии.

Я потом в течение многих лет приезжал в Москву на актерские слеты и съезды. На этом театральном рынке я наблюдал многих антрепренеров, режиссеров и актеров. Здесь можно было увидеть крупных антрепренеров Н. Н. Синельникова, Н. И. Собольщикова-Самарина, Басманова, Н. Д. Лебедева, В. И. Никулина, Струйского, Строева, юркого Невского, быстрого Ф. А. Корша, важного Незлобина, темпераментного, вечно создающего новые театры режиссера Марджанова.

В. И. Никулин принадлежал к числу тех театральных деятелей-энтузиастов, которых актеры очень любили и с большой охотой шли к нему работать. Вениамин Иванович очень любил актерский народ и театр. У него актеры работали по много лет. Я остановился на В. И. Никулине, ибо он был светлым бликом на том, тогда темном, антрепренерском фоне. Жена его — Никулина — была прекрасной актрисой-героиней.

Антрепренеры, конечно, постоянно были окружены актрисами и актерами, жаждущими и алчущими ангажемента, а таких было большинство. Тут же бывал режиссер-предприниматель знаменитый Иван Ростовцев, внешностью похожий на Костылева из пьесы Горького «На дне». В своих записках Н. И. Собольщиков-Самарин называет его нежно «Ванечка». О, сколько кровушки этот Ванечка выпил из бедных актеров, особенно актрис… Актеры его просто звали «Ванька Каин».

Бывал тут и знаменитый Шпонька, суфлер, который пешком исходил всю Россию: поездов он не признавал. Он обычно телеграфировал своему антрепренеру: вышел тогда-то…

Часто можно было видеть окруженного антрепренерами, режиссерами и актерами известного тогда редактора журнала «Театр и искусство», театрального критика — «грозу актеров», колоритнейшую фигуру с огромной бородой и шевелюрой — Кугеля и рядом с ним его жену, яркую актрису гигантского телосложения, создательницу театра «Кривое зеркало» Холмскую, театрального критика, внешне похожего на художника Левитана, Эфроса, редактора театрального журнала «Рампа и жизнь» Бескина, известного одесского критика Лоренцо.

Театральное бюро, антрепренеры, режиссеры того времени вершили театральные судьбы. Какое великое счастье, что сейчас нет этого позорного театрального рынка купли и продажи талантов, человеческих сердец. Все это стер с лица земли Великий Октябрь.