Алексей Гаврилович Венецианов - страница 8
В начале 1830-х годов Венецианов создает две небольшие картины, изображающие полевые работы. Это -¦ «На пашне. Весна» и «На жатве. Лето». Написанные одновременно, они, однако, не равноценны по своей художественной выразительности.
В первой из названных картин изображена молодая миловидная крестьянка, ведущая двух впряженных в борону лошадей. С нежностью смотрит она в сторону сидящего на траве ребенка. Позади раскинулось широкое свежевспаханное поле. Художник сумел найти верное соотношение между центральной группой и бесконечным простором ландшафта. Венецианов выделяет фигуру поселянки. Она в розовом сарафане, на голове малиновый повойник, легкий ветерок раздувает платье, и это усиливает впечатление движения центральной группы. Перед нами не просто жанровая сцена: изображению природы отведено значительное место. Особенно легко и воздушно написана даль. Создается ощущение весеннего воздуха, свежести пробуждающейся природы, неяркого, но ласкового солнца.
Несмотря на очевидные достоинства картины и ее привлекательность, какую-то особую чистоту и целомудренность, приходишь к мысли, что главной темой для художника явилось здесь скорее изображение весны, чем крестьянского труда. Слишком уж легким шагом идет стройная женщина, она почти парит, едва касаясь ногами земли, в ее фигуре нет напряжения. Праздничный наряд только усиливает впечатление не работающей, а «изображающей работу» крестьянки.
Более совершенным является произведение художника «На жатве. Лето». Многое сближает его с одновременно написанным - «На пашне. Весна». И это, прежде всего, изображение в качестве главной темы времени года, причем не отвлеченно, не посредством введения аллегорий, как это было свойственно академическому искусству, а через показ полевых работ с включением фигур работающих и отдыхающих крестьян. Конечно, этот показ еще не совершенен: тема тяжелого крестьянского труда, в сущности, обойдена художником. Героями этих картин, имеющих светлое, лирическое звучание, являются реальные, современные художнику русские крестьяне.
В полотне «На жатве. Лето» Венецианов изображает крестьянку в момент краткого отдыха от работы. Ее облик свободен от того налета идеализации, который имел место в предыдущем произведении.
Картина «Лето» звучит монументальнее. Ее композиция своеобразна: на первом плане выделяется написанная в крупном масштабе женская фигура, за ней расстилается пейзаж, композиция которого построена на горизонталях. Фигура женщины, сидящей на помосте, кажется застывшей. Рядом с ней, на пустой поверхности помоста, лежит серп - постоянный венециановский атрибут полевых работ.
Картины «Весна» и «Лето» продолжают ту линию в творчестве Венецианова, которая в 1820-х годах нашла свое выражение в «Спящем пастушке». Пейзаж играет все возрастающую роль в работах Венецианова, определяя собой основное впечатление от всего произведения.
В картине «Лето» Венецианов прекрасно передает ощущение жаркого летнего дня, когда солнце еще высоко в небе, но скоро уже начнет медленно клониться к закату. Горячая, прогретая земля. Поля со спелыми, частично уже заскирдованными снопами чередуются с нескошенными полосами ржи, затем идет горизонталь покрытого травой поля, и дальше опять нивы.
Очень убедителен колорит произведения, построенный на теплых тонах - желтом, зеленом и коричневато-красном.
Портретное искусство составляло всегда сильную сторону таланта Венецианова. С портретов он начал свою творческую деятельность. Не оставляет он этого жанра и в дальнейшем, хотя увлечение крестьянской темой, казалось бы, целиком овладело Венециановым. Художник даже принимает одно время решение вовсе отказаться от портрета. Интересна в этом отношении надпись, сделанная Венециановым на оборотной стороне портрета М. Философовой: «Венецианов в марте 1823 года сим оставляет свою портретную живопись». И все-таки портреты он пишет и в двадцатых и в тридцатых годах. Среди них много первоклассных произведений. Особенно значителен портрет В. Кочубея. Он выделяется уже тем, что это не обычное для Венецианова погрудное изображение, а вся фигура в мастерски написанном интерьере. Портрет в интерьере - новая тема для Венецианова, послужившая стимулом для развития этого жанра в русской живописи XIX века.