Элтон Джон. Rocket Man - страница 41
Следующая песня, «I’m Going to be a Teenage Idol», — веселое посвящение молодому человеку, который хочет стать рок-звездой, а также новому приятелю Элтона Марку Болану, блестящему рок-музыканту и главной движущей силе группы «Т. Rex». Элтон уже ассистировал Волану в телепрограмме ВВС «Тор of the Pops» год назад, исполнив на пианино «Bang a Gong (Get It on)». В своем зауженном ярком пиджаке Элтон выглядел более приличным, чем Волан, который выделялся огромной копной вьющихся темных волос, накрашенными ресницами и наклеенными на лицо блестками. В 1980 году Элтон тепло вспоминал о Волане, который погиб в 1977 году в автомобильной катастрофе, заметив: «Мы написали эту песню про него, потому что он хотел стать звездой, и он жил полной жизнью, наслаждался ею и не желал зла никому. Его смерть — огромная трагедия, потому что он был одним из тех немногих людей, которые могли выступать с самыми невероятными заявлениями».
Записывая песню, Элтон еще не знал, что через несколько месяцев сам окажется в неловкой ситуации, окруженный кричащими от восторга подростками. Песня — благодаря запоминающейся мелодии и несложным аккордам — станет одой Элтона самому себе и экстатическим протуберанцем его энергии.
Следующая песня, сатирическая «Texan Love Song», переносит нас в Техас, где деревенские батраки несут какую-то злобную чушь. Речь в песне ведется от лица уроженца Техаса, ругающего длинноволосых и распущенных любителей рок-н-ролла, которые приезжают в городок и расшатывают моральные устои его жителей. Сольные партии исполняют все четыре музыканта из группы Элтона. Элтон удачно имитирует протяжное южное произношение, пробивая себе дорогу через ограниченность звучания фисгармонии (язычкового органа).
Ностальгические чувства вновь возникают в «Crocodile Rock», где звучат мотивы популярных песен детства Элтона и Берни. Главный герой песни оглядывается в туманное прошлое, сожалея о навсегда ушедшей юности. Элтон превратил «Crocodile Rock» в дань многочисленным исполнителям конца 50-х и начала 60-х годов, причем в целостной композиции Элтона их практически невозможно различить. В 1973 году он говорил, что эта музыка включает в себя «Little Darlin’» группы «Diamonds», «Oh, Carol» Нейла Седаки, а также мелодии «Beach Boys» и Фредди Кэннона. Несмотря на то что Элтон никогда не выражал сожаления по поводу сочинения и записи этой песни — а также выпуска сингла, — его раздражало, что ревнители чистого рока назвали ее музыкальным предательством. Более того, пронзительный припев «ла-ла-ла» заставил авторов хита Пэта Буна 1962 года «Speedy Gonzales» затеять судебную тяжбу, заявив, что песня нарушает их авторские права. И хотя Элтон и Берни предпочли уладить конфликт без суда, две эти песни нисколько не похожи, причем в «Crocodile Rock» содержится лишь краткий намек на свою предшественницу.
Альбом «Don’t Shoot Ме» завершается на печальной ноте романтической песней «High Flying Bird», воспоминанием о смерти несчастной молодой женщины («Моя высоко летающая птичка выпорхнула из моих рук, / я считал себя ее хранителем, / а она думала, что я хочу обидеть ее»). Голос отвергнутого возлюбленного молодой женщины повествует о преждевременно окончившейся любви. Мелодия Элтона окутывает слушателя мягким теплым одеялом, когда певец доходит до самых низов своего вокального диапазона. Бэк-вокал группы усиливает сердечность песни.
«Don’t Shoot Ме», пропитанный ностальгией по 50-м и началу 60-х годов, будет выпущен только в январе 1973 года. Его появление поддержит всплеск ностальгических чувств в отношении музыки, моды и карикатур того времени, начало которому положил фильм «American Graffiti» и телевизионное шоу «Happy Days».
ДЖОН ЭЛТОН И МАРКС ГРУЧО: «Я ТОЖЕ ВИДЕЛ ЭТОТ ФИЛЬМ»
Еще не оправившись от ангины, Элтон позволил себе отдохнуть в июле 1972 года в арендованном доме в Малибу, штат Калифорния. На этот месяц в доме поселились Джон Рейд, Берни, Максин и многочисленные приглашенные друзья, среди которых были Брайан Форбс, его жена Нанетта Ньюмен и их две юные дочери. Форбс и Ньюмен были соседями Элтона и Джона Рейда в Вирджиния Уотер. Кроме того, у Форбса были связи в Голливуде: он не только играл в таких фильмах, как «The Guns of Navarone», но также являлся продюсером и режиссером многочисленных картин (его таинственный и захватывающий фильм «The Stepford Wives» только готовился к выпуску на экраны). Таким образом, Элтон получил доступ в совершенно иной мир и во время пребывания в Малибу пользовался возможностью встретиться с престарелыми звездами, пик славы которых давно миновал, но имена которых все еще оставались на слуху.