Формула самой крутой песни на свете - страница 19

Впрочем, если вы попытаетесь ни с того, ни с сего заставить своих слушателей воспринять глубокие мысли автора, то также рискуете потерять их расположение.

В красивой музыке все должно быть оправдано. Именно поэтому один из основополагающих принципов великих композиторов минувших эпох звучал примерно так: «все, что необязательно - неприемлемо». На практике это означает, что любой элемент, присутствие которого не сказывается на музыке ни в лучшую, ни в худшую сторону, считается неуместным и должен быть изъят из контекста. Нетрудно догадаться, что это утверждение еще больше справедливо и в отношении тех составляющих, которые музыку явно портят. Их надо уничтожать без раскаяния и сожаления, иначе они, в конце концов, сами уничтожат вашу песню.

Научитесь ставить себя на место слушателя и задаваться вопросом о том, насколько лучше звучит ваша музыка в результате тех или иных изменений. Отвечая на него честно, вы никогда не сочините плохую песню. И уж тем более, плохое интро.

Помнится, как-то раз, еще в самом начале своего пути по музыкальным рельсам, я слушал кассету очередной рок-группы (кажется, это были Bon Jovi) и обратил внимание на некую странную диковину. В те времена на репетициях мы называли ее «эта фигня между куплетом и припевом». Позднее, занимаясь сочинением песен куда более глубоко и осознанно, я узнал, что на самом деле «фигня» имела собственное устоявшееся название - пре-хорус. Что же это за штука?

«Пре-хорус» дословно переводится на русский язык как «до-припев». То есть, «нечто, находящееся перед припевом». Обычно это нечто служит связующим звеном между двумя элементами (чаще всего между куплетом и припевом или бриджем и припевом) и используется для пущего обострения обстановки. В этом смысле пре-хорус фактически выполняет функцию бриджа, но только в меньших масштабах.

Гармонически пре-хорус очень часто отличается от куплета. Он редко уходит в другую тональность, но и не слишком любит начинаться с тонического аккорда. Обусловлено это обычно либо все тем же принципом контраста, либо не менее важным принципом гармоничности.

В первом случае (а они встречаются чаще всего) мы обычно имеем дело с куплетом и припевом, написанными в одной тональности. Поскольку обе части (опять же, в большинстве случаев) начинаются с одного и того же аккорда, в общую картину просто необходимо внести некий контраст, который позволит припеву выглядеть мощнее, красивее и долгожданнее.

В детстве почти все из нас состязались с друзьями в игре под названием «кто вреднее». Кто-нибудь отнимал у приятеля калькулятор или кепку, высовывал руку в окно и грозился разжать пальцы на счет «три». Далее следовал счет: «один, два.», после чего наступал самый любимый момент всех вредин: «два с половиной, два с хвостиком, два с бегемотиком.» Тот бедняга, чья вещь в данный момент болталась над бездной, испытывал наиболее противоречивые и мучительные эмоции.

Пока его обидчик произносил «один» или «два», все выглядело как шутка, теперь же вопрос о серьезности происходящего стоял как никогда остро. Он не мог кинуться из класса на улицу за выброшенным предметом или заехать шутнику промеж ушей, пока не прозвучало «три». Вместе с тем, не было никакой уверенности в том, что тот исполнит свою угрозу и разожмет пальцы. Возможно, все это на самом деле шутка, а обещание выбросить вещь за окно - не более чем блеф. Бедолаге не оставалось ничего иного, кроме как томиться в ожидании заветного «три», будучи в полной зависимости от своего обидчика. Он находился во власти другого человека и напряженно ждал.

Если перенести этот случай на песню и ее составные элементы, то будут работать похожие закономерности. «Один» и «два», это куплет. «Три» -припев. А «два с чем бы то ни было» - самый натуральный пре-хорус.

В наше время большинство песен обычно не заканчиваются ничем. То есть, они заканчиваются последним припевом, после которого резко наступает привычная тишина двухсекундной паузы между треками. Скорее всего, виновато в этом все то же повальное стремление современных сонграйтеров к краткости, а также жесткая и беспощадная коммерциализация музыки и порабощение ее радиоформатом. В конце-концов, если резко оборвать песню на самом интересном месте, слушателю интуитивно захочется допеть ее в уме. Получится, что песня уже давно закончилась и сменилась на другую, а в голове засела все та же цепкая мелодия, которую волей-неволей мы продолжаем прокручивать снова и снова.