Формула самой крутой песни на свете - страница 18

Каждый из нас в детстве, бывало, шалил. Например, я, когда мне было года четыре, вырезал маникюрными ножницами кружочки в маминых занавесках. Мне казалось, что так они будут выглядеть красивее. Жаль, что когда плоды моего труда увидела мама, мы радикально разошлись в творческих взглядах. Перспективы от общения с папой, как только он вернется с работы, были далеко не туманны, поэтому мне пришлось изрядно потрудиться, чтобы как следует отрепетировать раскаяние. Вечером я был молодцом! Папа сразу обратил внимание на мою подавленность и испуганный взгляд, а когда выяснил причину, то чуть не отругал маму за семейный терроризм. Конечно, занавески было жалко, и я получил-таки строгий указ впредь вещи не портить. Однако папин ремень остался в штанах, и моя первая жертва искусству в тот день так и не состоялась. Зато я понял, как важно уметь создать правильное настроение еще до того, как начнется, какое бы то ни было, действие.

Музыка диктует нам те же условия, что и межличностное общение. Неподготовленный слушатель фактически является неподготовленным собеседником, и если вы начнете дискуссию «с места в карьер», то рискнете натолкнуться на стену непонимания, а то и резкого неприятия с его стороны. Человеку нужно определенное время, чтобы настроиться на нужную волну. Особенно в том случае, если в данный момент он настроен на совершенно другую.

Между вашей песней и слушателем всегда что-то находится. Это может быть другая композиция, отвлекающие внимание звуки, его собственные мысли или что-нибудь еще. Интро же станет тем самым переключателем настроения, который переориентирует его внимание на песню.

Внешне интро всегда выглядит по-разному. Это могут быть какие-то шумы, яркий ритмический рисунок, вступительный рифф или арпеджио, барабанная интерлюдия, речитатив, сэмпл и что угодно еще. В одних случаях в этой роли выступает инструментальная вариация одной из последующих частей композиции (например, пре-хоруса), а в других -некий самостоятельный материал, который больше ни разу не встретится в песне. Бывает, интро длится довольно долго, как, например, в песне Metallica "One", а иногда занимает не более доли секунд, как у Slayer в "Dittohead".

В последние годы из-за доступности любой музыки и возросшей потребности быть услышанным на фоне множества конкурентов, появилась тенденция к укорачиванию интро, а то и вовсе к отказу от него.

Зачастую в качестве интро используется припев или его инструментальная часть. Выражаясь маркетинговым языком, все это помогает слушателю «не тратить много времени на ознакомление со всеми преимуществами товара». Песни становятся короче и концентрированнее, и многие продюсеры выдвигают условия, чтобы припев - то есть, наиболее яркая и запоминающаяся часть - начинался не позднее, чем через минуту после начала композиции. Поэтому учитывайте этот факт, если пишете хит для радио.

Впрочем, никто не даст гарантию, что отказавшись от интро или поменяв его на припев, вы сможете добиться успеха и раскрыть идею песни. У каждой музыки свои каноны, и то, что подходит для Papa Roach или The Offspring не всегда пойдет на пользу Tool и King Crimson. Так что всегда старайтесь помнить о том, что из любых правил есть исключения, и в первую очередь думайте о песне, а уже потом о стандартах.

Лично мне нравится, когда песня стартует бойко и энергично. Особенно, когда речь идет о панке или альт-роке. Когда я занимаюсь этими стилями музыки, то обязательно применяю многие ходы, изобретенные лучшими представителями жанра. Вместе с тем, я не могу сказать ничего плохого и о противоположном подходе. В этом смысле мне всегда импонировали Guns N' Roses или Dream Theater. Их интро часто являются самостоятельными элементами композиции, заботливо и постепенно подготавливающими слушателя к основной части. Именно поэтому ко многим песням Mechanical Poet в свое время я сочинял долгие инструментальные вступления, и они довольно мило вписывались в общую картину.

Таким образом, не стоит отметать положительные стороны, что называется, «долгой раскачки». Нужно лишь помнить о том, что продолжительные интро следует использовать только в тех случаях, где действительно важно позаботиться о создании правильной атмосферы задолго до начала композиции. Слушатель не простит вам затянутое вступление, если после него не наступит соответствующая по масштабу сатисфакция. Поэтому остерегайтесь отнимать у него время, если не можете предложить взамен ничего, кроме лишних 10 минут звучания альбома.