Газета Завтра 1086 (37 2014) - страница 31

Представители ЦНИИПСК имени Мельникова всегда активно участвуют в подобных заседаниях. Один из их ведущих специалистов по Шуховской башне - Галина Шеляпина - представила набросок плана реконструкции этого объекта. Я ознакомилась с тем, что они предлагают, и не согласна с приведённым там утверждением о том, что наиболее повреждённые соединения башни следует немедленно заменить на новые. Дело в том, что вместо заклёпок, применённых Шуховым, предлагается использовать болты, которые значительно от них отличаются.

Заклёпки более подвижны, они в меньшей степени подвержены коррозионным воздействиям, так как попросту имеют меньшую площадь поверхности. Замена их на болты может привести к непредвиденному поведению всей конструкции, как уже однажды случилось при реконструкции Киевского вокзала.

Когда Маргарет Тэтчер приехала в Москву, одним из первых мест, посещённых ею, была именно Шуховская телебашня. Возможно, это событие положило начало борьбе с данным архитектурным объектом. Очень многие заинтересованы в том, чтобы выдающиеся российские достижения были вычеркнуты из истории. Это происходило не раз и с печатными памятниками, и с памятниками культуры. Направить нас по ложному пути, заставить подражать Европе, чтобы в наших городах вместо аутентичных построек появлялись безликие стеклянные башни - вторичные копии западных образцов, а потом сказать, что русские технически несильны и следует перенять у них территории для рационального управления - вполне вероятный план действия для наших недругов.

Тема ВДНХ осталась недосказанной, не до конца разрешённой. В данный момент везде говорится о её сохранении и о реконструкции, но при этом сейчас там продолжаются работы, результат которых совершенно не вписывается ни в тематику комплекса, ни в историческую канву. Возводятся коммерческие структуры, которые нарушают как городскую функцию ВДНХ, так и её архитектурную среду.

По моему мнению, ВДНХ следует рассматривать как единое целое. Сейчас в документе, который предложен в качестве резолюции по вопросам ВДНХ, о выставке говорится как о перечне объектов, которые попали под охрану в качестве памятников архитектуры. Но дело в том, что весь ансамбль делить нельзя, их и так в Москве осталось слишком мало. Они разрушаются и уничтожаются сегодняшним подходом к застройке. От этого возникает негармоничная, разодранная городская среда.

Марина Алексинская

11 сентября 2014 5

Культура

О Николае Голованове

Спектакль "Борис Годунов" открывает 14 сентября 239-й театральный сезон Большого театра. Постановка триумвирата - Голованов-Федоровский-Баратов - что в победном 1948-м сорвала драгоценную россыпь "сталинских" премий и до сих пор вселяет восторг и священный ужас. Восторг пред шедевром Мусоргского в величественных, как Россия-Империя, декорациях. Священный ужас перед возвращением в Большой театр тех "русских деньков", какими еще года два назад страшил-запугивал пул критиков либеральной национальности.

Год назад в Большом театре сменилось руководство. "Надежды юношей питают". Увы, Большой театр, некогда "храм искусства", под сенью "бренда" промотал основы и традиции в угоду барыша. Поток продукций, скроенных по западным лекалам, как магмой вулкана залил территорию искусства. И был момент, когда казалось: всё! Большой театр - "преданье старины глубокой". Тогда имя Голованова повторяли ревнители искусства снова и снова.

О Николае Голованове специально для "Завтра" мы говорим с  Ольгой Ивановной Захаровой, музыковедом, кандидатом искусствоведческих наук, талисманом музея-квартиры Николая Голованова.

"ЗАВТРА". Ольга Ивановна, дебют Голованова-дирижера где и когда состоялся?

Ольга ЗАХАРОВА. В 20 лет, в 1911 году, Голованов дирижировал в Московской консерватории. То был дебют. Синодальный хор исполнял "Литургию" Сергея Рахманинова.

"ЗАВТРА". И сразу получил приглашение в Большой театр?

Ольга ЗАХАРОВА. В Большой театр Голованов пришел через четыре года, в 1915 году. На скромную должность помощника хормейстера. В 1919 его, можно сказать, выпихнули на дирижерский подиум театра. Голованов долго сомневался, но дирижер требовался срочно, после революции эмигрировал дирижер театра Эмиль Купер. Тогда даже к такой хитрости прибегли: Голованову сказали - ставка помощника хормейстера аннулируется и нужно решать: либо становишься оперным дирижером, либо театр покидаешь. А он с театром уже сжился, здесь были Шаляпин, Нежданова, Собинов и Голованов решился. Первая опера, которой он дирижировал - "Сказка о царе Салтане". 1919 год. Сохранилось хвалебное письмо Владимира Немировича-Данченко. Голованов увлекся работой, и русские оперы стали его репертуаром.