Газета Завтра 1201 (49 2016) - страница 34

Известный политолог Павел Данилин в своей книге пытается разгадать феномен аппаратной "непотопляемости" Кудрина через различные аспекты его более чем содержательной, но во многих аспектах закрытой биографии. По собранному автором материалу эта попытка ни в чём не уступает, а кое в чём даже превосходит известный и лучший до сих пор портрет Алексея Леонидовича, написанный кистью Михаила Делягина ("Кудринская петля"), и, как показывает близость названий, во многом продолжает и развивает делягинские тезисы. "Кто виноват, что деньги из российского бюджета, заработанные в "тучные годы" высоких цен на нефть, перетекали в бесприбыльные американские долговые облигации? Кто виноват, что российская экономика была обес­кровлена отсутствием доступных кредитов? Кто пытался противодействовать модернизации Российской армии? Кто "проспал" кризис 2008 года? Кто спасал "дружеские" банки, а не реальный сектор экономики? Ответ на все эти вопросы один: дважды лучший, по версии Запада, министр финансов, мистер "Денег Нет", — к такому выводу подводит своих читателей Павел Данилин.

Разумеется, всё это — "правда, только правда, ничего кроме правды… но не вся правда", как гласит известная формула американской политики. Но если задуматься над итогами кудринской работы, то невольно возникают вопросы.

Например, о том, на какие деньги всё-таки была осуществлена (при "коррупционере" и "фельдмебели" Анатолии Сердюкове в роли министра обороны, с его "амазонками") успешная модернизация российской армии и "оборонки", которые сегодня вызывают изумление у всего мира. Что, все эти десятки, а может быть, даже сотни миллиардов долларов шли мимо министра финансов, который занимался только набиванием госкубышки американскими "трежерями"? И откуда взялись те деньги, на которые сейчас осуществляются импортозамещение и модернизация инфраструктуры, наиболее ощутимая пока в сельском хозяйстве с его "быстрыми" годичными циклами производства? И зачем тогда ЦБ, во главе которого стоит вроде бы записная "либералка" Эльвира Набиуллина, рекордными темпами на протяжении уже целого ряда лет скупает золото, увеличив запасы этого благородного металла в Центробанке РФ чуть ли не вдвое? И так далее, и тому подобное…

Видимые противоречия, связанные с колоритной фигурой Алексея Кудрина, возможно, могут быть разрешены в рамках более широкого взгляда на "постосветскую" реальность, согласно которой чуть ли не 9/10 экономики "Большой России" работает за пределами РФ, которая представляет собой только "верхушку айсберга" или, вернее, — геостратегический "пятачок", который ранее играл роль "аръергарда прикрытия" для армии в целом, а сегодня постепенно приобретает значение плацдарма для глобального наступления. Но тогда и выход в свет работ, подобных книге Павла Данилина, можно рассматривать как необходимую составную часть неких "операций прикрытия" — подобно тому, как глава РЭШ Сергей Гуриев благодаря своему "антипутинизму" получил место в Европейском банке реконструкции и развития…

Имеющий очи

Михаил Кильдяшов

о творчестве Геннадия Животова. К 70-летию художника

Нет, пожалуй, большего заблуждения, чем считать, что искусство может существовать имманентно, в отрыве от действительности, реального времени и социального пространства. Искусство не создаёт свою параллельную историю, а вливается в историю человечества, течёт с ней в едином потоке, предугадывая горные пороги и крутые повороты. И в этом движении есть всегда некий рулевой, выступающий заказчиком, определяющий скорость, направление и пункт назначения. Ошибочно также думать, что понятие "заказ" имеет в искусстве исключительно конъюнктурный характер, нацелено на то, чтобы угодить и стяжать.

Так, заслуженный художник России Геннадий Васильевич Животов своим творчеством доказывает, что "нет истории искусств — есть история заказчика". Роспись храма Христа Спасителя; участие в создании шолоховского музея в городе Николаевске; организация группы "Русский пожар", участники которой не только физически, но и метафизически прорывали оцепление 1993 года в своих картинах и фотографиях; одно из первых художественных осмыслений Афганской войны, когда "уходили русские с Востока" и "империя сворачивалась в свиток", — всё это "заказы", которые могут дать только Бог и Отечество.