Газета Завтра 855 (14 2010) - страница 35
Но что позволено Юпитеру, заставляет задуматься и "быков". В частности, укажем на созданный еще в 1992 году по указу Б.Н.Ельцина Российский фонд фундаментальных исследований (РФФИ), который в 2002 году, если верить Единому госреестру юридических лиц (ЕГРЮЛ) чудесным образом "раздвоился": на РФФИ, включенное в реестр под №39 как юридическое лицо, зарегистрированное до 1 июля 2002 года, и на некий РФФИ-фонд, числящийся в том же реестре под №36 как юридическое лицо, зарегистрированное при создании. Основной государственный регистрационный номер (ОГРН), финансовые реквизиты (ИНН, КПП) и юридический адрес у обеих организаций идентичны. Что это? Какая-то ошибка? Или очевидное — невероятное?
Не значит ли это, что под вывеской РФФИ вот уже восемь лет как втихую создана и успешно действует "стиральная машина" по переводу значительной части бюджетных денег, выделяемых этому фонду для развития отечественной фундаментальной науки, в некую "чёрную дыру"?
Разумеется, утвердительный или отрицательный ответ на этот вопрос — дело более компетентных, чем журналист, органов. Но если такое вообще возможно, то "великий комбинатор" Остап Бендер с его фирмой "Рога и копыта" на фоне современных нанотехнологий "попила и отката", как говорится, может отдохнуть...
Тит ВЗГЛЯД В ЗАКУЛИСЬЕ
В "Доме Нащокина" — подпольная выставка художника Андрея Пашкевича с сатирическим названием "Политэкология". Почему, спросите вы, подпольная? Неужели художник под запретом? Ничуть. Просто экспозиция устроена именно в подвале известной галереи, что придает происходящему оттенок конспиративности.
ВГИКовец Пашкевич, на первый взгляд, принадлежит к когорте художников Политарта — направления, которое зародилось на просторах Родины в конце 80-х годов, запомнилось тогда нарочитым искусством "демократа" Петра Белова (Сталин, как злой великан, гонит курительной трубкой полки на фронт). Или, например, полотнами патриота Вячеслава Ленькова, написавшего в 1993 году Ельцина, прикрученного вверх ногами проволокой к фонарному столбу. Пройдя ряд превращений, искусство Политарта в "нулевые" перестало делиться по партийному признаку и "докатилось" до комикса, элегантного и амбивалентного (Владимир Анзельм). Впрочем, при желании к Политарту можно причислить "великого и ужасного" Илью Сергеевича Глазунова и даже Гелия Коржева. Последний всегда был склонен обострять тему до уровня почти гротеска (вспомним его картину "Мутанты" или цикл "Пляска смерти")
Однако работы Пашкевича, несмотря на весь свой перестроечный пыл, не столь однозначно публицистичны, как может показаться на первый взгляд. Каждая его картина трактуется неоднозначно и дышит "туманной неопределенностью" заложенных в них смыслов. И за этой неопределенностью стоит вовсе не конформизм автора, желающего во что бы то ни стало понравиться и "нашим" и "вашим". Здесь другое…
Политически заостренный взгляд Пашкевича видит в общественном процессе нечто большее, чем столкновение социальных групп или идеологий. Пашкевич каким-то образом видит Его величество Заговор. Таким образом, все без исключения работы Пашкевича, выставленные подвале "Дома Нащокина", содержат в себе загадку, разгадать которую непросто, в том числе и для самого автора.
Говорю так, ибо уверен, что Пашкевич не принадлежит к числу "посвященных", занятых составлением ребусов, владеющих искусством размещения на холсте тайных символов и скрытых указаний. Всему виной наитие русского человека, который может быть не только лётчиком или драматургом, но и прирожденным конспирологом, способным увидеть вдруг саму исподнюю политических событий.
Новейшая история России отмечена наличием громадного, колоссального закулисья. То, что происходит на сцене, под софитами, — мало кого интересует. Скучная пьеса бездарного драматурга повествует о победе демократии в одной отдельно взятой стране. Однако самое главное, самое интересное и напряженное происходит во тьме за занавесом. В этот мрак, наполненный невнятным копошением, в эту странную область чьих-то придушенных возгласов и жаркого шепота — именно туда неодолимо влечёт Андрея Пашкевича.