Иллюстрированная история гражданской войны в США 1861-1865 - страница 8

Но, как бы ни нравились Трояни картины Мейсонье, самое большое восхищение у него вызывают работы другого французского художника-баталиста — Жана Батиста Эдуарда Детайя (1848–1912). В возрасте семнадцати лет Детай начал свою плодотворную карьеру художника под опекой Мейсонье. Он с детства собирал военные артефакты и всегда принимал во внимание сентенцию своего учителя: «Делай, как я! Натурализм, всегда натурализм!» Детай вскоре начал даже превосходить своего наставника в выписанности деталей. К 1869 году Детай стал признанным художником, а его военная служба при обороне Парижа во время франко-прусской войны помогла приобрести личный опыт: он получил представление о зрительных и звуковых образах битвы, о действиях солдат на поле боя.

Совершенствуя свое мастерство, Детай опирался на собственный военный опыт. Он также часто посещал военные парады и маневры. Как и Мейсонье, Детай был ярым националистом, и к нему хорошо относились в военных кругах. Но самое главное, что помогало ему успешно достигать точного воспроизведения исторического антуража, к чему он так стремился, — это позирование натурщиков и фотографирование моделей, которых он одевал и снаряжал, используя экспонаты своей обширной коллекции, многие из которых относились к наполеоновской эпохе.

«Я есть, и я хочу оставаться художником Истории, — говорил Детай. — Я хочу показывать сражения такими, какими они были в действительности, без всяких искусственных поз, без нелепых композиций и без всякого детского неправдоподобия, которое так нравится публике и которому она верит. Каждая фигура выполняет свою функцию, и ей наплевать на зрителей. Я хочу создавать точное изображение, но и в то же время трогательную живую картину, которая бы производила впечатление величия».

Увлечение Трояни картинами Детайя началось в 1961 году, когда он посетил Музей армии в Париже, где коллекция мундиров, принадлежавшая Детайю, стала основой огромного собрания подлинных униформ, оружия и художественных произведений — собрания, и по сей день остающегося непревзойденным. «Он мой учитель, — говорит Трояни. — Я хотел бы, чтобы однажды меня назвали американским Детайем. Это было бы для меня величайшим комплиментом». Он отмечает, что Детай соединял совершенную академичную технику с особо точным восприятием драматичности момента. Но самым важным были собственные знания, которые Детай приобретал, исследуя документы и собирая подлинные униформы, оружие и снаряжение, — такой же подход использует и Трояни в своей работе.

Наполовину законченная картина «Отступление с боем.» позже будет переделана, так что в законченной работе центральная фигура будет одета не в артиллерийскую куртку, а в красную рубашку, что придаст картине больший контраст и усилит центральную часть композиции.

«То, как он работал, — единственно возможный способ, — говорит Трояни о Детайе. — Чтобы получилось правильно, необходимо иметь перед собой полностью экипированную модель со всеми соответствующими принадлежностями. Художник никогда не сможет создать что-то лучшее, чем реальный предмет». Он отмечает, что полотна Детайя так скрупулезны, что на них можно ссылаться для уточнения исторических деталей, чего нельзя сказать о большинстве современных произведений на тему Гражданской войны.

Альфонс де Невиль (1835–1885) также был ветераном франко-прусской войны. Его картины были немного более импрессионистичны, чем картины Детайя. Полотна Невиля отразили горькое, но героическое поражение Франции в манере драматического и исторического реализма. Он работал вместе с Детайем над созданием двух «циклорам» — «Шампань» и «Резонвилль». Когда один критик спросил Невиля: «Зачем постоянно будить воспоминания о трагическом прошлом?», художник ответил: «Мы должны хорошо помнить то, что мы предпочли бы забыть». Трояни отмечает, что точно такой же вопрос задавали современным художникам, работающим над сценами Гражданской войны. И хотя Трояни больше нравился ультрареализм Детайя и его сконцентрированность на периоде Первой империи, чем более свободные мазки на батальных сценах франко-прусской войны Невиля, тем не менее Трояни считает Альфонса де Невиля «превосходным» представителем жанра.