Иллюстрированная история гражданской войны в США 1861-1865 - страница 9

Хотя на его творчество наибольшее влияние оказала французская школа батальной живописи, Дон Трояни также говорит о творчестве нескольких немецких художников. Адольф Менцель (1815–1905) был прекрасным графиком, чьи рисунки пером принесли ему широкое признание. Очарованный жизнью Фридриха Великого, Менцель создал многочисленные рисунки и картины, посвященные Der Grasse Koenig (Великому королю (нем.). — Прим. пер.) и его армии, написанные в манере, которая подчеркивает искреннее и реалистическое отношение к изображаемым событиям. Рихард Кнотель (1857–1914) был еще одним немецким художником-баталистом, чьи гравюры с изображением униформ дают достоверное представление об армиях периода Семилетней войны и наполеоновской эпохи. Трояни называет также Карла Рохлинга (1855–1920) «мастером панорамных батальных сцен, совершенным экспертом, но более скованным, чем французы». Назначенный официальным военным художником при прусском кайзере, Рохлинг обычно включал сотни, а иногда даже тысячи фигур в свои наполненные действием композиции. В этом отношении, как допускает Трояни, Рохлинг превосходит даже Детайя.

По мнению Трояни, ни один из художников американской школы не поднялся до уровня европейских художников-баталистов. Рисунки Вауда, Форбса и Тейлора хороши своей непосредственностью, но, вероятно, лучшим художником был Уинслоу Хомер, который отразил свой краткий визит на фронт в 1862 году в серии жанровых этюдов, акцентируя внимание главным образом на лагерной жизни солдат Союзной армии (армию Севера называли юнионистской (союзной) или федеральной, так как Север сражался за сохранение Союза, т. е. США — федерации штатов, в то время как Юг (Конфедерация) выступал за право отделения штатов от Союза, т. е. за главенство принципа независимости штатов (республик по терминологии того времени) от центрального, или федерального, правительства в Вашингтоне. Поэтому южан северяне называли «мятежниками» и не признавали их воюющей стороной. — Прим. ред.). Хотя Джулиан Скотт и Уильям Л. Шеппард были участниками войны и в своих картинах точно выписывали детали, Трояни находит их работы иногда примитивными, недостаточно эмоциональными и неполно передающими впечатление хаоса и жестокости битвы.

Среди художников следующего поколения, рисовавших на тему Гражданской войны, Трояни выделяет Гилберта Гаула, считая его лучшим художником, но отмечая, что он не так тщательно, как его предшественники, выписывал детали. Некоторые из персонажей Гаула, например, изображаются в форме и снаряжении 1880 года, а не 1861–1865 годов. Пенсильванец Уильям Т. Трего, чьи руки и ноги были изувечены из-за перенесенного в детстве полиомиелита, «был превосходен в изображении физических недостатков», но, как и Гилберт Гаул, иногда грешил историческими неточностями. То же самое относится к художникам, работавшим над созданием «циклорам». «Будучи в основном европейцами, они в совершенстве владели своим ремеслом, и их художественная работа великолепна, — утверждает Трояни, — основные проблемы связаны с историческими погрешностями и неточностями в деталях униформы».

Что касается художника начала двадцатого века Говарда Пайла и его знаменитого протеже Н. К. Уайета, Трояни менее снисходителен. «Пайл и Уайет были превосходными иллюстраторами, но ужасными историческими художниками, — говорит он. — Полотно Пайла с изображением битвы у Банкер-Хилла (сражение времен войны за независимость 1775 г. — Прим. ред.) выглядит великолепно, но с точки зрения исторической достоверности это полная ерунда. Британцы одеты в наполеоновские куртки, и у них ранцы периода Гражданской войны». Трояни отмечает, что оба художника обычно работали на заказ и ни в коей мере не были увлечены предметом, над которым работали.

Выбирая тему для одной из своих больших картин, Дон Трояни обычно ищет эпизод, в котором присутствует то, что он называет «хороший драматический момент». Его не привлекает политика войны, правильная она или неправильная. «С обеих сторон сражались храбрые американцы», — утверждает он. Трояни стремится изобразить подвиг конкретного полка Союза или Конфедерации, показать солдат, следующих за своим командиром или находящихся в кольце вражеских войск.