Песня зовет - страница 45

Блантер в свойственной ему творческой манере (как, например, и в своей «Катюше») избрал простой, близкий народным интонациям напев, придал музыке упругую форму, динамику движения. А ясные образы стихов довершают дело — песня подхватывается массами, становится популярной.

Первым послевоенным произведениям, обладающим подобными чертами, особенно повезло. Они быстро входили в жизнь, широко звучали в домашнем кругу, их охотно пели в концертах, по радио, на праздничных демонстрациях, встречах. Это были песни наших дней, нашего поколения, отразившие определенную эпоху, часть истории страны, чем и были дороги нам.

Ансамбль охотно брал в свой репертуар такие произведения, хотя для того, чтобы они получили своеобразную концертную, а не бытовую интерпретацию, приходилось много над ними работать: менять тональности, а порой и фактуру, выстраивать исполнительский план — здесь солист, здесь хор без сопровождения, здесь оркестр с хором, там только оркестр. Работа, близкая к режиссерской. Я уже говорил, что песня — это маленький спектакль, который становится большой заботой всего коллектива.

В первые послевоенные годы появилась в искусстве новая тема — тема борьбы за мир. Она зазвучала с необычайной полнотой и значимостью, ярко выражаясь и в песне. Наш коллектив, призванный рассказывать о героике подвига, жизни и быте советского солдата, защитника Отечества, обратился и к этой теме. Одной из первых работ стало произведение композитора Серафима Туликова на слова Александра Жарова «Мы за мир!»:

Героический мари, мобилизующие слова, в которых тревога за будущее Земли, призыв к бдительности:

Ансамбль трактовал эту песню как манифест, как плакат — скупыми штрихами, выделяя основную идею.

Мне довелось тоже обратиться к этой теме. Наиболее полно она воплотилась в оратории «Солдат Октября защищает мир», созданной на слова советских поэтов. Каждый из фрагментов оратории по-своему раскрывает идею. Например, в светлом спокойном и красочном эпизоде «Гвардейцы в Берлине встречают весну» — тишина и свет радостного утра первого мирного дня, когда советские гвардейцы спасали от смерти немецких детей.

Как грозное напоминание врывается в эту почти идиллическую картину суровая поступь марша.

Эпизод завершается речитативным лозунговым высказыванием:

Части оратории как бы вливаются одна в другую. «Гвардейцы в Берлине встречают весну» относится к первой части — «Расписался солдат на рейхстаге», — повествующей о наступивших мирных днях, хотя еще остры воспоминания, еще свежи раны: в музыку оратории то и дело вкрапливаются боевые эпизоды; смятенные, драматические интонации. Но торжествует светлое начало, и, разбуженное покоем, любовью, мирным трудом, к бывшим солдатам возвращается радостное ощущение жизни.

Для этого эпизода подошел светлый тембр лирического тенора, в музыке — напевные интонации, прозрачная ажурность оркестрового сопровождения, как после бури и грозы — радуга и синева неба, как после грома и града — покой и тишина.

Не только любование мирными картинами природы наполняет содержание этой части. Призыв к дружной работе во имя жизни на земле — второй ее идейный итог.

Третья часть «Живые и мертвые» — о встрече двух поколений: тех, кто никогда не видел войны, не слышал канонад, взрывов бомб, не прятался в убежище и не бродил по дорогам разрушенных городов и сел, и тех, кто в жестокой борьбе отстоял свободу и счастье родной земли, отвоевал для юного поколения мирное небо.