Певец Первой конной - страница 2

В 1917 году художник уехал на Дон в свои родные места. Здесь застала его Октябрьская революция, Гражданская война. Война, в которой отряды молодой Красной Армии сражались против белых за народную власть, за новую справедливую жизнь.

Как раз в это время Митрофан Греков пишет свои первые картины, посвящённые этим событиям. Создавать их художнику было небезопасно, приходилось прятать от глаз врага. Но Красная Армия всё наступала, всё теснила белогвардейцев. И наконец вошла в город Новочеркасск, где жил художник.

Греков с радостью вступает в ряды красных бойцов.

Он много работает. Готовит материал для будущих картин — делает зарисовки, наброски с натуры: красноармейцы в походе, красноармейцы на конях. Рисует он и портреты главных красных командиров — Климента Ефремовича Ворошилова и Семёна Михайловича Будённого.

Ты, наверное, слышал рассказы об этих бесстрашных полководцах Первой Конной Армии…

Чтобы написать большие картины, нужны были холсты и краски. Много красок. Где их взять? Кругом — голод, разруха, идут бои…

Узнав о затруднениях художника, Ворошилов обещает привезти из Москвы всё необходимое. Обещание сдерживает.

И Греков пишет свою знаменитую картину «В отряд к Будённому».

По широкой дороге, по весенней проснувшейся степи едет на гнедом коне одинокий усталый всадник. К седлу идущей следом белой лошади подвешена винтовка.

Не молод этот крестьянин. Немного ссутулясь, на ходу сняв шапку, он прикрепляет к ней красную ленту, которую носили тогда бойцы Красной Армии.

Вот и всё, что изображено на этой небольшой картине, выполненной масляными красками на простом листе фанеры.

Но почему она привлекает наше внимание?

Расстилается до горизонта донская степь, овеянная ветрами, покрытая зелёным весенним ковром, согретая тёплым южным солнцем. Ходить бы коням в плугу, пахать бы крестьянину эту землю, сеять бы хлеб. Но нет, чёрная вражья сила не даёт свободно трудиться на земле. Заставляет взять в руки винтовку и защищать эту землю и мирный труд.

Ничто не отвлекает внимания от главного — от человека. На фоне освещённой солнцем степи особенно чётко выделяются кони и всадник. Они расположены на первом плане, в центре картины. Это помогает нам рассмотреть героя, его загорелое деловито сосредоточенное лицо. Видно, он всё серьёзно продумал и принял твёрдое решение идти воевать в Будённовский отряд за Советскую власть. Вступает в ряды народной армии в полном снаряжении — со своим оружием, со своим конём. Даже вторую лошадь ведёт с собой — для красных бойцов.

Крестьянин проделал не близкий путь и, вернее всего, небезопасный. И вот теперь, когда уже пройдены занятые белыми хутора и станицы, когда тревоги и страхи остались позади, он спокойно и с гордостью прилаживает к папахе алую ленту. Скоро — отряд Будённого.

В картине нет ничего случайного, лишнего. Каждая деталь о чём-то рассказывает.

В те годы на Дону многие крестьяне уходили сражаться за народную власть. Этой теме и посвятил Греков картину. Через простой эпизод сумел передать важное, значительное. Рассказывая о судьбе одного человека, рассказал о судьбе донского крестьянства.

Знаменитая картина «Тачанка» имеет и второе название, которое помогает нам глубже понять её: «Пулемётам продвинуться вперёд!»

Перед нами прославленная в стихах и песнях легендарная пулемётная тачанка. В те годы это было грозное оружие.

По опалённому солнцем сжатому хлебному полю, под тёмными грозовыми тучами несётся она на врага. Лихой ездовой в будёновке направляет четвёрку горячих коней. Чуть привстав навстречу ветру, крепко держит поводья. В тачанке — бойцы с пулемётом.

Сильные гнедые кони словно летят над землёй, отбрасывая на неё густые тёмные тени. Вдали — вторая тачанка и третья. А эта вырвалась вперёд.

Как же добился художник передачи бурного движения, этой стремительности?

Много набросков, эскизов сделал Греков, прежде чем нашёл самое точное, самое верное решение.