Василий Иванович Демут-Малиновский - страница 8

И все же перед нами не античный герой. В созданном образе явно ощущается стремление скульптора передать русский национальный тип в его идеальном варианте. Телосложение героя классически гармонично, но пропорции коренастой фигуры несколько тяжеловесны. Такие атрибуты, как рубаха, спущенная на бедра, крест на шее, свидетельствуют о том, что это не античный герой, а русский крестьянин.

Заострение внимания скульптора на высоких моральных и нравственных качествах русского народа, русского крестьянина даже в такой идеализированной форме - явление для искусства первой половины XIX века прогрессивное.

Скульптура была высоко оценена современниками. Как позднее писал о ней русский художественный критик В. И. Григорович, статуя, «исполненная […] как подражание натуре, прекрасна» [12]. В 1813 году Демуту-Малиновскому было присвоено за нее звание профессора скульптуры.

Патриотическая тема в творчестве мастера получила дальнейшее развитие в портретных работах, и прежде всего, в созданных им образах русских полководцев М. И. Кутузова и А. В. Суворова.

Бюст Кутузова, к сожалению, до нашего времени не дошел. Портреты Суворова, М. В. Ломоносова, поэтов В. А. Озерова и М. Н. Муравьева, А. П. Строганова и Александра I составляют галерею скульптурных портретов, созданных мастером в середине и второй половине десятых годов XIX века. Они сыграли немаловажную роль в становлении русского классического скульптурного портрета.

Переход к новому типу портрета в виде гермы отражает одно из явлений общей направленности русского искусства этого времени к использованию композиционных форм древнегреческой пластики. Композиция портрета-гермы представляет собой бюст с утяжеленной нижней частью и с прямыми срезами груди и плеч. Модели в соответствии с античной традицией изображались либо обнаженными, либо с узкой полоской плаща, перекинутого через плечо. Таким образом никакие детали не отвлекали внимания от главного - лица портретируемого. Греческий портрет - это обобщенная характеристика человека, образ-тип. Древних мастеров интересовала не столько индивидуальная характеристика людей, сколько воплощение общих представлений о мудрости, величии, человеческом достоинстве.

Мастера нового времени стремились возродить как форму, так и содержание античного портрета-типа. Для этого они подчеркивали положительные качества натуры, идеализировали модели. Лица приобретали правильные черты с выражением душевного равновесия и спокойного достоинства. Но при внешнем сходстве с античными портретами образы, созданные мастерами классицизма, были лишены той отвлеченности и бесстрастности, какую мы встречаем в произведениях древних мастеров. Это свидетельствует о сильном влиянии традиций русского скульптурного реалистического портрета второй половины XVIII века. Поэтому образы, созданные даже таким приверженцем классицистического направления, каким был Демут-Малиновский, отличаются глубиной характеристики и психологизмом.

Наиболее ранним среди скульптурных портретов Демута-Малиновского был бюст Суворова, выполненный в 1814 году. Полководец представлен в плаще, плотно облегающем плечи. Голова дана не строго фронтально, а слегка опущена и повернута. Живое выражение лица - приподнятые брови, внимательно смотрящие глаза, полуоткрытые губы как бы представляют героя беседующим. Портрет Суворова, тонированный под темную бронзу, находится у надгробной плиты над могилой полководца в Благовещенском соборе Александро-Невской лавры. Интерес к героическому прошлому родины, к ее прославленным деятелям после победоносного завершения Отечественной войны 1812 года вызвал к жизни многие повторения этой работы Демута-Малиновского. Бюсты Суворова находятся в Научно-исследовательском музее Академии художеств (бронза), в Музее русского искусства в Киеве (бронза) и Музее А. В. Суворова в Ленинграде (гипс).

Близок по своему решению к портрету Суворова бюст М. Н. Муравьева (1820). Портретируемый изображен в мундире. Эта особенность (изображение модели в современной одежде), когда портрет-герма уже окончательно сложился в портретном искусстве, была замечена еще современниками. В комментариях к выставке портрета в Академии художеств, опубликованных в журнале «Сын Отечества» в 1820 году, отмечалось: «[…] странность: фигура в мундире и сделана гермом!» [13]. Но одежда передана очень условно, детали костюма слегка намечены. Едва заметный поворот головы, мягкая лепка лица, живое выражение глаз, легкая улыбка придают образу жизненную убедительность.